和弦配置与和声进行

终止式

终止式，是指结束一句、一段或是一首音乐的最后几个和弦的安排方式，最常见的正格终止、半终止、假终止、变格终止。

正格终止

正格终止，指从五级和弦接到一级和弦的终止方式。在C大调上就是G7接C，由于G7到C的趋向性很强，使用后会有一种舒服的解决的感觉。

半终止

半终止，指最后停在五级和弦的终止方式。在C大调上就是最终停在G7，由于G7的紧张感，会让人感觉还未完全终止，一般用于音乐的中间，制造一个短暂的停顿。

假终止

假终止，指从五级和弦接到不是一级和弦（通常是六级和弦）的终止方式。由于G7到C的趋向性很强，这种终止方式会营造一种期待落空的感觉，使用不同的和弦在结尾营造出不同的感觉。

变格终止

变格终止，指从四级和弦接到一级和弦的终止方式。这种结束和很多教堂的唱诗班的结束一样，又些神圣的感觉。

副属和弦

副属和弦，指你下一个和弦的五级属七和弦，然后塞在下个和弦前当作变化装饰。
假如我们有一个C到Em的和弦进行

由于五级和弦接到一级和弦的趋向性很强，所以在切换和弦的时候，可以在之前先切换成它的五级和弦再接入。在这就是加入Em的五级和弦B7

示例展示：

基础和弦配置

思考和弦配置时的重点：

现在的旋律时什么音？配上含有那个音的和弦
下一个小节使用的和弦？通常情况下，避免重复使用相同和弦和尽量使用带有倾向性的和弦进行。

和弦特色Tips

C 开始和稳定和结束。
G7 不稳定，一般使用在正格终止、半终止。
Dm 连接和弦、较为暗淡
F 连接和弦、较为明亮
Em 较稳定
Am 较稳定

进阶和弦配置

副属和弦应用

思考方式：

哪里需要换和弦？
在换和弦的前一小节，放附属和弦
附属和弦和旋律音搭配吗？
不要过度使用！！！

升级原有的和弦

将大三和弦升级成加二和弦（add2）
将小三和弦升级成小七和弦（m7）
属七和弦先不动

和弦升级之后，搭配的旋律变得更多

比如当旋律为re音时，Cadd2、Em7都可以使用

和弦的更多思考

大和弦 C

既然和弦升级之后的音算作和弦的内音，那么对于C和弦来说，它的大和弦升级方式如下：

所以，Do、Re、Mi、#Fa、Sol、La、Si都可以认为时C和弦的一部分

小和弦 Dm

对于C和弦来说，它的小和弦升级方式如下：

所以，Re、Mi、Fa、Sol、La、bSi、Si、Do、#Do都可以认为时Dm和弦的一部分

属7和弦 C7

对于C7和弦来说，它的属7和弦升级方式如下：

由于属7和弦本身就表达的一种纠结的感觉，所以任何音都不会影响和弦的性质，也就是任何音都能配合。

综上所述，几乎任何和弦能配置在任何旋律上。

附属和弦的装饰

三全音代理和弦

为什么属7和弦有那么强烈的趋向性呢？最重要的原因就在于其中三音和七音的三全音音程。

所以，只要保留这个特性，你可以把有相同三全音的其他属7和弦来代替原本和弦是一样的效果。

如果你不太想思考太多，可以使用一个简单的方法来实现：
在接下一个和弦之前，使用附属和弦和使用比下一个和弦根音高半音的属7和弦（即附属和弦的三全音代理版本）效果是一样的。

副属和弦进阶

在附属和弦上更进一步，在下一个和弦前添加五级和弦（附属和弦）后，继续添加一个它的二级和弦。

TIPS：这里的五级和弦为属7和弦，而二级和弦需要比下一个和弦降级得到，大和弦降级为小和弦，小和弦降级为半减七和弦！！！

四六和弦

六四和弦，指三和弦的第二转位。在C和弦上就是C/G。六四和弦一般有三种用法，终止四六和弦、经过四六和弦和持续低音四六和弦。

终止四六和弦

终止四六和弦，指从五级和弦接到一级和弦的终止之前的一级六四和弦。C/G放在G7-C之前，在任何C-G7-C的地方都可以尝试C/G-G7-C。在古典进行中比较常见。

经过四六和弦

经过四六和弦，指最低音刚好是前后两个和弦中间的经过音的六四和弦。

情况一：在`一级和弦`和`一级和弦的第一转位`之间放置的`五级六四和弦`

反过来也一样。

情况二：在`四级和弦`和`四级和弦的第一转位`之间放置的`一级六四和弦`

同样的：

情况三：只要满足经过音的要求即可

持续低音四六和弦

持续低音四六和弦，指和前后两个和弦的最低音相同的六四和弦。

情况一：在两个`一级和弦`之间放置的`四级六四和弦`

任何情况都能使用

使用第一转位

第一转位，就是把一个和弦的三度音放在最低音的位置。

看是否转位，只看最低音是哪一个，而不管其他上面的音怎么排列。第一转位一般有两个传统的用法：

让低音线条变得更加顺畅

在F-C-Dm的和弦进行中，低音Fa-Do-Re上下波动的不够顺畅，而你可以通过使用第一转位将Do变成Mi从而让低音形成下行线。条。

同样的，在这个例子中使用了G的第一转位Si，从而形成了La-Si-Do的上行低音线条，一般如果想要一种平滑的感觉，使用流动的低音线条比波动的效果会更好一点，而且第一转位通常不会造成太多的和声功能的变化。

当一个和弦重复时，想要一点变化

低音线条从僵硬的Do-Do-Fa变成了有趋向性的流动的Do-Mi-Fa。当然，变化的不止是低音，上方的和弦也进行了变化，这是因为一般来说作曲家们总是在和弦中避免填入过多的三度音，认为他会有一种刺耳的感觉，一般会让一度音和五度音占据更多的比例。

卡农和声进行

最初的卡农进行如上图所示，他的低音部完全就是和弦根音，而现代音乐中的低音下行卡农进行，则是将第二、四、六变成第一转位，将第七个和弦将四级换成二级。

由于这种低音下行的方式与高音组成平行十度关系的时候非常和谐，所以作曲家很容易将旋律走向写成一样的走向。

2-5-1和弦进行转调

利用2-5-1和弦进行转调，也就是用一个2-5-1和弦进行，接到低一个全音的2-5-1和弦进行。比如在C大调中，Dm7-G7-Cmaj7会接到低一个全音的Bb调的Cm7-F7-Bbmaj7.

能够如此和弦的进行转调的原因是C大调的一级和弦Cmaj7和低一个全音的Bb大调的二级和弦Cm7的根音和大部分音都相同。所以可以通过这种方式来漂亮的达成转调的目的。

1-6-2-5和弦进行(另外1-6-4-5也常用)

1-6-2-5和弦进行，是指一个调的1、6、2、5级和弦的和弦进行，在C大调上就是C、Am、Dm、G的和弦进行，很适合不断的重复。

6-2-5-1和弦进行也是非常古典的进行，因为他的和弦走向全是下行的5度，也就是有一种属和弦偏主和弦的强烈满足趋势。这个和弦适合塞在其他和弦进行过程中。

半音阶下行的和声进行

在卡农和声进行进行中，低音下行使用的是一个大调自然音阶，而如果你想尝试其他的低音下行的方式，使用半音阶下行也是一个不错的选择，例如：

和现代卡农一样使用了转位的方法，最后使用一个G和弦进行半终止，便于回到开头的C和弦，当然，小调也可以使用：

将Cmaj改为Cm即可。

非常好听！！！

写出与众不同的和声进行

列出大家都在使用的和弦进行
不使用这些和弦进行或者替换其中的一部分。

全新的和弦配置思考法

任意音都可以与其他音进行结合生成新和弦

假如你需要一个Cmaj大和弦，在保持根音的情况下，你可以在C大调和lydian音阶中随意组合任意音符组成和Cmaj和弦一样效果的和弦。

假如你需要一个Cm小和弦，在保持根音的情况下，你可以在C dorian音阶中随意组合任意音符组成和Cm和弦一样效果的和弦。

假如你需要一个C7属和弦，在保持根音的情况下，你可以在C mixolydian音阶中随意组合任意音符组成和Cm和弦一样效果的和弦。

只要在这个规则下，随意组合音符都是一个和弦。

简单实用的三个音的和弦配置

七和弦

遇到七和弦的时候，只弹和弦的1、3、7度音。

把根音放到稍低的位置（低音谱附近）
把3、7度音放到中央Do附近，并与前面的和弦音高相近的位置。

变成

听起来会变的更加的干净和专业。

非七和弦

选择能代表和弦本身特性的音即可，例如：
Cmaj7sus4：选择1、4、7度音，因为根音最重要、4度音是sus4和弦重要特点不能丢弃、7度音代表和弦本身是7和弦极其以上。
Cadd6：选择1、3、6度音，因为根音最重要、6度音是add6和弦重要特点不能丢弃、3度音能代表是否是大小和弦。

Tips：一般来说，由于5度音在大、小、属和弦中都是5度都是完全5度，所以5度音存在与否不太不影响和弦听起来的性质，但是3读音能判断出是大和弦还是小和弦，重要程度比5音高。所以一般先舍弃5度，然后再舍弃3度来保留其他更具和弦特色的音。

三个音的和弦配置，用于多乐器合奏

适用于任何四声部的配置，一个声部负责主旋律、两个声部负责和弦3、7度音、一个声部负责根音。

长笛、吉他和Bass
四人声

拿坡里和弦（降二级的大三和弦）

拿坡里和弦，指降二级的大三和弦，将大调或小调的第二个音降半音做一个大三和弦，在C大调中就是Dbmaj

在C#小调中就是Dmaj

拿坡里和弦可以替换同为下属和弦的2级、4级和弦。其中第一转位Db/F用的最多。

他的和弦音有两个都不在主调上，所以听起来有一种意想不到的感觉。比如说将F和弦替换为拿坡里和弦。

怎样像007

007配乐为了营造出一种紧张的气氛，使用了一种作曲手法：在弹奏一个和弦的时候改变其中的一个声部，让其上下半音移动来制造出不安的效果。例如将Em和弦的最高音上下半音移动。

007金典旋律（在小调中的运用）

当然也能用在大调上，营造出一种不同的感觉。

皮卡第三度，出乎意料地使用大和弦做结尾

在c小调的曲中，正常结尾会写一个Cm结束，会有一个稳定降落的感觉。

但如果在结尾写一个Cmaj结尾，会有一个出乎意料的、充满希望和光明、豁然开朗的感觉。

这种小调内容用大和弦结尾的写法，在学术上被称为皮卡第-三度。

用属和弦结尾

与上面在小调中使用大和弦结尾产生一个意想不到的效果一样，使用属和弦结尾也是一个不错的选择。

在一个旋律结尾，我们理所应当的选择一级大和弦追求稳定结束，但这个地方也可以使用一级的任何和弦做结尾（Cmaj7、Cmaj9、Cmaj13、Csus、Cadd、Comit、C7、C9、C11、C13等等），这里放一个C13（#11）。

把一个旋律编成钢琴独奏曲

将一个旋律变成一个钢琴曲，实际就是将旋律以某种织体（Texture ）的形式展现出来，织体是指旋律、节奏、和声的材料在一首曲子中组合的方式，决定了整首曲子带给人的感受。
首先旋律如下：

为了不让他听起来太单薄，我们可以将旋律以八度形式展现：

但是这样八度听起来虽然不单薄，但是会有点无聊，所以你可以尝试着在右手写旋律，左手弹和弦。

这样听起来会有点底部厚厚的感觉，如果想要更舒服的听感，可以左手写根音，其余和弦音放在高位。

当然，你也可以将和弦平均分布在两只手上，比如：

或者，如果你不想使用柱式和弦的方式，也可以使用分解和弦伴奏，比如阿贝尔提低音：

或者你可以使用现代流行曲中将分解和弦写的更开阔一些：

当然，你也可以选择更加不同的方式，比如将伴奏写在旋律上方：

将伴奏写在旋律中，演奏时需要注意分离声部：

使用赋格技巧，写出另外一条旋律，并伴随左手伴奏：

主-副歌结构 Verse-chorus Form

这是如今流行音乐最主流的结构。一般来说，主歌部分能量低、比较安静、乐器较少、每次歌词不一样、记忆点少；副歌部分能量高、比较大声、乐器比较多、每次歌词大多都一样、每首歌的记忆点。

Intro：歌曲的前奏，一般不会太长、会铺垫歌曲情绪、不会有歌词。
Verse：歌曲的主歌，开始有歌词，比较安静。
Pre-Chorus：连接主歌和副歌，让情绪慢慢提升，让主副衔接不会太突兀。
Chorus：歌曲的副歌，是歌曲最重要的部分，与主歌形成鲜明对比，能量足有记忆点。
Bridge：夹在最后两端Chorus中间，一般为8小结，是一个和之前不同的旋律。
Outro：歌曲的结尾，只有乐器没有歌词的尾奏。

Mario终止式

一般来说，我们会认为一个大三和弦带有好的感觉，加入想要更进一步，可以选择在后面接隔一个全音的大三和弦，并继续接下去，会有一种圣洁、不可战胜的感觉，比如马里奥的过关音乐。

这种连续往上叠差一个全音的大三和弦最后接回主和弦的和声进行。或者说是b6大三和弦到b7大三和弦到一级大三和弦的用法叫做Mario终止式。

甚至环球影业的片头的最后三个和弦也是这个进行，营造出一种恢弘的感觉。

作为一个终止式会给人一种意犹未尽的感觉。

连续堆叠附属和弦

属和弦五级到一级

由于五级和弦有很强烈的趋向转到一级和弦，所以我们可以使用这个方法，把后一个和弦当作一级和弦，在前面填入属于他的五级和弦，这样我们也能获得一条和弦进行。

因为F的五级和弦是C形成了一个循环，所以更根据属和弦的特性我们就能得到F-B-E-A-D-G-C的（4736251）进行。当然你也可以不用这么标准的演奏，之前的案例告诉我们，相似的和弦都是可以相互替代的，所以你可以随便修改，变简单变复杂都可以。

附属和弦二/四级到五级到一级

与之前相同的原理，使用附属和弦的方式，就是2/4-5-1进行。前面使用5-1的方式连接，这边使用2-5-1的方式链接，但原理都一样。

连续堆叠教会终止

和上一单元一样，这一单元我们采用教会终止来进行和弦的堆叠，从5-1到4-1。

按照这个逻辑，我们可以得到E-B-F-C（3741）进行。他会有一种温暖平和的感觉，没有像5级和弦那么有紧张的解决感。

持续低音

持续低音，指一个其他声部已经进行到其他的和弦上时，依旧在原地的保持音，这种技巧在任何时期的作曲中都非常的流行。

持续低音在最低

巴赫的C大调前奏曲，使用了八个小节的低音sol，让后使用了4个小节的低音do。可以看到第五个小节F#dim7/G和倒数第二个小节的G7/C，和弦甚至与持续低音处于不协和的状态。

贝多芬的G小调奏鸣曲，不管和弦如何变化，最后八小节都是低音sol。

在创作中，使用持续低音能表达出一种稳定坚定的感觉，在紧张的气氛中更加明显。

持续低音不在最低

我最爱的肖邦的雨滴前奏曲，就是在中段一直保持Ab/G#的持续音。

勃拉姆斯的作品，在高音部分一直保持一个Eb。

当然持续低音也可以不是一个音，可以是多个音或者是一段旋律，比如一直保持一个sol-do-re-sol的旋律。并且这种技巧可以使用在任何乐器以及在电子乐中。

恒定结构

在这样一个旋律中，当我们需要给它配置和弦时，不清楚是G大调还是E小调（他们的音阶都包含这五个音），所以我们可以尝试使用两种不同的配置思路。

而今天的思考方式，抛弃了先确定大小调再进行和弦配置的思考方式，而采取恒定结构的配置方法。
恒定结构，指连续使用超过三个以上的同样性质的和弦（可能来自同一个调也可能来自不同的调）接在一起，特别是比较复杂的和弦中（9和弦以上）。

把旋律音当作小和弦的9度音

把旋律音当作大和弦的9度音

亦或者，你可以把旋律音当作11度音，做m11或者maj11；旋律音当作13度音，做m13或者maj13，或者属和弦也行。
重要的宗旨在于将旋律音当作一类和弦中的某个音（和弦外音也行），然后按照相同结构（几和弦、是否转位等）和性质方式（大小和弦、add、sus等等）编排其他的和弦。

莫扎特常用结尾

在正常结尾的时候延迟解决

非功能和声

在传统和声学中最核心的概念就是功能和声。换句话说，一个和弦在使用之前，会先考虑其整体处于一个什么调上，会分辨出一个和弦在这个调中属于主和弦、属和弦、附属和弦等。每个和弦在调中都具有一定的功能，主和弦提供稳定、属和弦提供不和谐感、附属和弦提供一个连接主和弦和属和弦的桥梁。在功能和弦中，和弦是有一定的趋向性，比如五级的不和谐接到稳定的一级，其前后的和弦具有一定的联系。
非功能和声中，即完全不按照和声逻辑写作的和声进行。在非功能和弦的世界中，不考虑整体处于一个什么调，没有紧张和轻松的功能作用，所以也不用在意和弦与和弦之间的趋向性。在非功能和弦看来，每一个和弦都是一个独立的氛围，与下一个和弦的氛围没有丝毫的关系，仅仅关注于这个和弦本身营造的气氛和感觉，而不需要考虑它的功能或者与其他和弦的因果关系。
例如，我们想创作一个忧郁气氛的环境时，我们可以使用本身听觉就带有忧郁色彩的m9和弦，如果想要阳光一点的感觉就用maj9等听起来亮一点的和弦，一切都随便按你自己的想法来拼接。

上面这个例子中，和弦进行没有什么分析的必要，因为每个和弦的选取只是因为这个和弦色彩属于我们想要的感觉就使用了，一切都遵从你自己的感觉。

练习：两个和弦的非功能和声进行

面对挑战的紧张和惧怕感

一般较为黑暗的音色，一般先考虑从小和弦中选取，为了有种加剧黑暗也就是升级黑暗的感觉，和弦音高可以往上走，这里选取Cm和高三度的Ebm

城市的悠闲轻松感

选取比较快乐的音色，一般先考虑从大和弦中选取，为了更加有轻松的感觉，可以然和弦音高向下走，有种放松的感觉，这里选择Bbmaj9和低一个全音的Abmaj9

神秘和悬疑感

这种处于黑暗的模糊地带，可以选择半减七和弦和小和弦。

梦幻漂浮感

属于阳光的模糊地带，可以使用大和弦。

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