隶书教程隶书教程吴先生经过仔细排比研究，得出那样的科学论据来，作为学术上篆、隶的不同定名的分野，自然是很值得重视的。不过还有两个问题想要问，那就是∶一，篆书也不能够个个是象形字，一开始就有象形以外的许多字存在，因此，仅仅失掉“象形原意”似乎有些不够。我的意思是说隶的古文(“象形字”是一种字体的笼统名称，事实并非个个“象形”，例子甚多，不待列举)，不仅仅是象形而已。二，今天看到的从湖北云梦出土的秦简和湖南长沙马王堆墓中出土的简帛书中发现其中字的结构有变篆体，也有未变。用笔有圆有带长方的，那种字当时又称之为何名？这种“半篆半隶”的字形从秦昭襄王时1始一直到西汉初(秦云梦简到汉马王堆帛书，吴文有详述可参阅)还存在，始皇帝以前，字还未有“体”的区别，可是到汉初，肯定那种字已经归入隶体，二者合起来考虑，那么对吴先生的区别篆体之名，是否有些矛盾了呢？事实上结构之变，光讲象形不象形，定然不够。我估计区别问题，在当时——在字体初变时一般人肯定还不太严格的，那种“蝙蝠式”的字形，大都随着新名称而名之——也称为隶，其中稍为保留些旧结构也是可以的。因此我认为如果设身处地来推测当时的命名，和今天用学术研究来区别的命名是可以有些距离的，是无足为怪的。明确地讲，篆与隶的不同除形象变为符号以外，还有笔法变化一方面的区别，例如∶生(篆)、上(变笔法未变结构)、之(笔法结构全变)。三字的名实异同，决非单论结构，其他相似的情况也很不少，可以类推。

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卡洛伊网络科技有限公司专业在线生成手写体字体具有不规范性，它们主要具有以下几方面特点：

汉字基本笔划的变化，印刷体字体的规范性较强，其笔划基本上都是横平竖直的，笔划的拐角处大都是锐角、直角或尖锐的钝角，因而笔划打折的地方基本上都视为是由曲折线段所组成。手写汉字字符的笔划一般都是横不平、竖不直，直笔划变弯，折笔划的拐角处直接变为弧形等非常不规范的情况。

还应看到，过分强调楷化，容易造成书写僵化呆板，缺少实用意识，影响书写结构的灵活以及速写的节律等。而过度强调行意忽略楷书基础，又容易造成字形结构的零乱松散，甚至草化，产生阅读困难识认分歧。只有楷行兼顾，直曲方圆收放有度，匀称呼应，连带适当，稳扎稳进，才可能学好行楷手写体。形态区别楷书又叫正楷、正书、真书。产生于汉末，盛行于魏晋南北朝，至今仍是通用的标准字体之一。楷书是从简省汉隶的过程中逐渐变化而来的，它形体方正、笔画平直、结构严谨、字形定型。楷书在体势上多呈长方；章法上多取直行直势；点画布局上布白精密，结体紧凑，的安置、笔道的长短、正斜

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手写体字体会产生常见的连笔字现象，主要是由于书写者的习惯而造成的十分普遍的情况。

笔划与笔划之间、手写体的不同结构部件之间的相对位置也会发生变化，以及笔画的长短及部件的大小也发生变化。

11、“逼真临摹”非常重要，就是要达到的地步。很多人以为临摹只要抓住大概，他们自称是书法的“气韵”、“神”等等。其实，所有的气韵神采都是建立在笔墨的基础上的。如果笔墨无法达到或者接近古人，大谈“遗形取神”等等都是空洞无物的。所以，在临摹的开始，要无条件的服从古人。要抓住古代作品中丰富多彩的差异性来临摹。比如说，对于一些奇异的结构，很多人会认为是偶然的效果，不必在意。其实这些偶然也透露了一种必然。我建议都要临，临的越像越好。也许一开始觉得很难，难就对了，那是因为我们日常的规矩、定势在作怪。我们总是想把古人的作品在临摹中套入自己的规范体系中。这样就麻烦了。你越是重复，规范就越牢固。到后，临摹只是加深了自己的偏见，而没有突破。精细临摹古人作品就是要突破我们被美术字深刻影响的规范意识。

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汉字的整体形状是方块形的，在书写过程中很难避免笔划之间或部件之间的大小尺寸和空间位置上的变化，所以在书写汉字的过程中应尽量协调文字的笔划之间以及单个汉字字体的各组成部分之间的关系，也包括汉字形态之间的相互影响，应尽量保证手写字体字形的整体结构符合一般的标准规范。

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10、学书法对于整个书法史发展脉络要有清晰的把握。我们之所以说晋、唐是我国书法1的两座高峰，就是因为书写在那个时候保持了自由、本真的状态。前面说过，印刷术带来的美术规范字对宋以后的书写产生了重大影响。在晋、唐时代，书法家的书写思维和现代人完全不一样。我们学传统，尤其是学宋以前的书法，就是要打破自己对文字的“意象”，就是说要突破深藏在自己潜意识中的规范的美术字审美定势。如果我们带着这种潜意识去欣赏晋、唐人的作品，会发现很多奇怪的地方，也就是说超出了我们想象之外。这些奇怪的地方对于古人来说是顺理成章的，对我们来说却是不可理解的。原因就是我们被固定的规范框住了。学习传统，尤其是学习宋以前的传统，说到底就是要打破原来的思路、规范(打破单一的美术字结构)，如此才能真正理解古人。

此外，书写者本身文化背景、写字习惯等方面也是不同的，人们所写出的汉字差别也很大。即使是看起来比较工整的汉字字体，不同人写出的字形变化也是相当明显的。这说明笔划长短粗细、偏旁部首大小及相互间位置甚至是不同的纸张或写字笔等方面的变化，都会造成手写字体的差异，即使是同一个人写的字也有一定的差异。

当运笔平衡发力时，锋变小，点画少重轻之异，其节奏也就不清晰明快；当运笔不平衡发力时，锋变跌宕，点画线形变化一定富厚，节奏自然清晰强烈。在评价笔法的优劣高下时，审其“发力点”是否准确而精到，“发力点”的变异是否精妙而奇巧，应该是一条不容忽视的尺度。由于它可以直接反映出书者的功力和造诣。五、主笔的观点在笔法技巧中，主笔的观点是很是需要强调的，尤其是篆、隶、楷，主笔至关重要。之所以称之为“主笔”，是由于它在一个字之中，充当比较重要的角色。主笔有三个主要效果特点1、占有重要位置，起一字的主体支撑作用。2、笔画，书写难度较大的一笔。3、体现力1的一笔。篆、隶、楷的主笔一般是比较固定的，变的幅度比较小。行、草的主笔极不稳固，其变异的幅度很是大。因此，在篆、隶、楷的创作中，主笔是不能出现败笔的。若是苛刻一点，一幅作品之中、甚至连一笔的败笔也不能出现。主笔若写败，整字必败，一字已败，通篇失色。当我们在审阅一件楷书作品时，若是有一个字的主笔出现败笔，那么，我们就会发现，这个字是整作品中显跳的一个字，败笔的袒露尤其显着。所以，篆、隶、楷的创作对主笔的要求是极为严酷和挑剔的。