写作故事中算法-麦基公式

最近被分配来软文编写任务，应领导要求，系统学习写作方法论文章。麦基公式是所有故事模型的核心模型，谓之曰“道”，能提升我们对演讲、编剧的认知，比如坎贝尔总结出的英雄之旅故事模型，普洛第36种故事原型，等等。

说服一个人，为什么那么难？

不管是面试、谈判、推销观点，你明明说得都对，但别人就是听不进去。为什么？我们借用一个最近流行的说法：因为每个人，都是一套特定的算法。他过去的生活经验、社交圈子、知识结构，已经为他塑造了一套特定的思考模式。就像一个应用在安卓机上能运行，换到苹果上，就运行不了。换句话说，人与人之间的说服，本质上是算法之间的互黑。我说服你，就是用我的算法，解码你的算法。把我的软件，安装到你的系统里。

那么，怎么才能实现最有效的说服？你需要掌握，人的心智模式里最底层的那套通用算法。掌握人最基础的思考方式。这套最底层的思考方式，就是故事。

故事是说服力工具

为什么说故事是最底层的思考模式？我得先跟你讲一个，关于故事的故事。也就是，故事到底是怎么来的？

大概三百多万年前，地球的环境剧烈变化。人类大脑的中央神经系统，开始以远高于其它生物的速度增长。速...xxxxx，....涌现出了第一个概念，“我”。
这意味着什么呢？“我”这个概念的出现，赋予了人类其他动物没有的能力。这就是审视自我的能力。你能够通过同类的命运，感知到自我的命运。

举个例子，猪圈里的猪，眼看着同类一只只被宰杀。按理说，以猪的力气，假如它们齐心协力，拱破猪圈，逃出去，并不是没可能。但是它们不会这么做。为什么？因为猪的意识里，没有“我”这个概念。看到同类一个个被宰杀，它们想不到，有一天，这会轮到我。

但是人能想到。眼看着同类被疾病、洪水、闪电等等没法解释的灾难夺去生命，人类害怕极了。生怕有一天会轮到“我”。为了对抗这种不确定性带来的恐惧，我们进化出了一种能力——编故事。

换句话说，从某种程度上看，故事，其实是人类解释世界最早的思考模式。回到本源，故事其实是一种进化馈赠给全体人类的说服力。它的第一个说服对象，就是我们自己。例如：古人由于技术、信息落后，对理解不了的自然现象，就编造一些神话故事，你懂的...
————你之所以喜欢听故事，是因为故事本身，就是你身体的一部分。

什么样的故事是好故事？

冲突颠覆生活

那么，有没有一个定义，能告诉我们，什么样的故事是一个好故事呢？

有，这个定义，来自于罗伯特·麦基。他被誉为好莱坞编剧教父，也被认为是当今世界，最会教人讲故事的人。而且，麦基的故事理论，不光适用于电影。它对纪录片、新闻、小说等等，任何故事形式，都适用。

麦基理论最核心的精髓，只有六个字，冲突颠覆生活。

这是什么意思呢？举个例子，还是刚才那个故事，按照麦基的定义加工一下，它就变成了这样：

我和我的夫人坐在火车上，吃着火锅唱着歌，突然就被麻匪打劫了。

你看，你是不是有了听下去的愿望？你可能已经听出来了，这就是电影《让子弹飞》的开场。它就是这么一个故事。

“冲突颠覆生活”的含义

要想真正理解什么是“冲突颠覆生活”，我们还得搞懂两个问题。

第一个问题，冲突颠覆生活，这六个字各自的含义是什么？到底什么叫生活？什么叫冲突？千万别以为答案很简单，很多职业编剧，一辈子都没写出过一个好剧本，很大程度上的原因就是没弄明白这个问题。

首先，什么叫冲突？一个有趣的冲突，必须要戏剧化。什么叫戏剧化？简单来说，就是怎么做都对，但又怎么做都不对。

比如，有个女强人，向来视男人如粪土。突然有一天，冲突出现了，她爱上了一个男人。但是，到这一步还不够，这个冲突必须得具备矛盾的两面性。所以，再加一个条件。这个男人，是个有妇之夫。女主角正视这段感情，就违背了道德。逃避，就违背了自己的内心。这种纠结，就叫戏剧化。

其次，什么叫生活？只有能让大多数人产生代入感的，把感情放进去的，才叫生活。

比如，你在看电影的时候，看到一家人，住在一栋能看见海景的房子里。但是，有一天，前面的楼上装了一个广告牌，正好把海景挡住了。你看，冲突出现了。但是，你未必会产生代入感。因为它描述的只是少数人会碰到的特殊情况。

但是，假如这个开场改改：一家五口，挤在这个房子里。房子还欠着几百万的贷款，全靠男主角一个人还。为了省钱，儿子舍不得买手机，老婆舍不得买衣服，女儿舍不得买化妆品。家里经常为了鸡毛蒜皮的小事，吵得不可开交。但是，不管有多大的矛盾，只要一家人一起站在窗前看着大海，一切烦恼都会烟消云散。这片窗子里的海景，就是他们的生活寄托。

这时，有一天，前面的楼上突然多了一块广告牌，把海景挡了个结结实实。这就不是简单的海景被挡住的问题了，而是一个背负着沉重压力的家庭，唯一的生活寄托突然被瓦解。这时，很多人都会产生共情。因为它触及的，是一种更普遍的情感。

—— 好故事的三阶段

一个好故事，一般分为三个阶段：

第一阶段，叫生活遭遇变量。也就是，主角遭遇变量，把自己拽离了原来的生活轨迹，让自己面对一个充满不确定的世界。这是开场。只有未来不确定，你才会好奇，这个故事才能留住你。比如《泰坦尼克号》，冰山就是最大的变量，它一下颠覆了所有人的生活。这一阶段是给观众制造了一个真空。

第二阶段，叫意外打断努力。也就是，主角要努力找回原来的平衡，但是，他的努力，又因为种种原因，一次次被打断。正因为有意外，你才有看下去的欲望。你看，在《泰坦尼克号》里，所有人都在努力活下去，但是，这些努力又一次次失败。有人选择放弃，有人继续坚持。这一阶段是试图填补真空，但这些努力可能会失败，从而会带来更多真空，观众的心被进一步牢牢抓住。

第三阶段，叫情感满足。也就是，要给观众一个交代，不管努力成不成功，你都得在故事的最后，让人获得满足。在《泰坦尼克号》里，虽然最后男主角杰克死了，他没法和露丝在一起，但是，你的内心是满足的。也就是，这一阶段，你终于把观众的真空给填补上了，他们会获得一种情感上的满足。

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