Cocos Creator 3D后期效果解决方案源码剖析--从入门到融汇贯通
注：本文既有经验上的总结，又有实现方式上的讲解。既有流程上的描述，又有代码细节上的剖析。
全文字数5000+，看的时候最好带上笔和纸。
零、你的序
感谢大家的厚爱，KylinsPostEffects上架Cocos Store两星期销量破百。
现在应广大用户的要求，写一篇关于这个3D后期效果框架的源码剖析文章，以供大家学习和文档查阅之用。
说实话，篇文章重写了好几稿，但左思右想觉得不妥，所以那几稿都没有发出来。
一开始给它的定位是源码剖析。所谓源码剖析的意思就是说，只需要写清楚一些关键的源码是什么意思，需要注意的点就行了。
如果只讲源码，那和附带的文档没有区别，并不能为一些想要了解这方面的朋友带来帮助。
并且，那种很干的文章阅读起来点都不丝滑，也不是麒麟子的风格。
因此，本文将从故事说起，逐步涵盖需要讲解的内容。
- 1、它的故事
- 2、为何选择这样的实现方案
- 3、此方案的优缺点
- 4、方案中的若干技术细节
- 5、后期规划与可能提升的方向
同时，这篇文章在阅读后，还能获得一些可以高度复用到其它场合的知识点：
- 1、顶点
坐标系变换流程 - 2、使用
Shader渲染屏幕空间的Quad - 3、使用
代码创建Mesh - 4、节点的
Layer与摄像机的CullingMask - 5、使用代码创建、管理
RenderTexture
没错，整了这么长的序，就是怕你跑了
昨天也写了一个序，但光是那个序就有5000+字，只好作为单独的文章发布了，名字叫
《麒麟子带你快速进入Cocos Creator的3D世界》，有兴趣的朋友可以从公众号：麒麟子随笔中查阅。
一、它的故事
其实这个后期效果框架，我也等了好久。
一方面是等Cocos Creator 的3D渲染管线自定义流程更轻便，另一方面是等社区中有大佬来写。
可能让大家想不到的是，这个后期处理框架第一版的完成时间是在2020年10月10日，当时做3D项目还是用的Cocos Creator 3D 1.2，是为一个3D MMORPG项目写的。
时隔一年之多，Cocos Creator早已今非昔比，版本号已经v3.3.2了，马上就出v3.4。并且它的3D渲染、原生性能等能力早已甩掉一年前的版本好几条街，然而还是没有人提交后期效果解决方案。
基于社区童鞋们的强烈需求，麒麟子整理了之前写的这个方案，升级到了v3.3.2，并做了易用性优化，最终形成了KylinsPostEffects。
麒麟子觉得，针对目前Cocos Store上关于这方面的作品不多的情况。真正的原因或许并不是用的人少，大概率可能是，有非常多的3D项目成果，但是它们并没有被公开出来，就像这个一年多前就已经完成并用于3D MMO项目的后期效果处理框架。
所以麒麟子做了这个示范，希望可以带动大家的分享氛围。
给不熟悉的朋友简单介绍一下
KylinsPostEffects
KylinsPostEffects是一个不污染场景节点树、不依赖Prefab、不修改引擎渲染管线、使用简单、极易扩展的3D后期效果处理方案。内置了Glow、Bloom、空间扰动、LUT等效果。
为了照顾广大C友的支持，双11那天，麒麟子所有作品（其实就两个）会参加Cocos Store的促销活动，要买的可以提前放入购物车了。
麒麟子为了给大家带来更多Cocos相关的3D内容，深夜伏案写作。又为了让大家阅读内容时更加顺畅，主动关闭了文中和文末的广告。这样的麒麟子，偶尔打一个广告，想必不会被吐槽吧？
二、为何选择这样的实现方案
要实现后期效果的最佳方法，当然是自定义引擎的渲染管线啦
但是有时候为了体现自己很厉害，都会先说一个但是，这是基本操作。
但是，大家都知道，一但改动引擎的渲染管线，那么引擎新版本升级的时候，将会带来合并版本的工作量。严重的情况下，会导致已修改过的管线需要全部重写，底层重写就需要对所有设备做兼容性测试，代价是巨大的。所以，一般情况下不建议改动管线。
并且，如果采用Hack的方式修改引擎渲染管线，将导致小游戏平台不能使用引擎分离功能。 原生平台由于本身就是整个引擎打包，专注于原生的项目可以不理。
但是，又来一个但是。
采用Cocos Creator引擎的项目，大部分都是原生+小游戏多端发布的，
引擎分离这个特性从目前来看，大部分CP还是蛮关注的。
基于兼容性、稳定性、包体和工作量的考虑，最终选择了这个基于多个摄像机的后期效果解决方案
三、此方案的优缺点
优缺点的参照对象为
自定义管线的解决方案
优点
- 1、无需改动引擎渲染管线
- 2、基于逻辑层制作，兼容
原生、小游戏、H5、Cosos Runtime - 3、基于多摄像机渲染，理解成本低，便于入手
缺点
- 1、每一个Pass都需要一个摄像机，管理不便
- 2、每一个Pass都需要走完整的渲染管线流程，多出许多不必要的逻辑开销
- 3、需要消耗场景的Layer，这会导致能够同时激活的后期效果是有限的
四、方案中的若干技术细节
KylinsPostEffects是一个采用多个摄像机实现的后期效果解决方案。
麒麟子对解决方案的理解是：通过对需求和问题的分析，得出满足需求和解决问题的方法，并根据方法形成一种可实施的方案。
由于代码大家都拿到手了，过多的讲解代码细节意义不大。今天我们就从为什么要这样设计？是为了解决什么样的问题？
但不修改管线我们如何做到呢？在这里，麒麟子相到了通过渲染一个撑满屏幕的Qaud来实现。
注：Cocos Creator v3.4之后，建议采用自定义管线来做后期效果，本文描述的是多摄像机渲染Quad的方法。
这两方面来讲解。
4.1、效果初始化与使用
//获取主摄像机
let mainCamera = find('Main Camera').getComponent(Camera);
mainCamera.visibility &= ~Layer3D.UI_3D.mask;//设置需要的后效（由于每一个后效都会占用若干个RenderTexture，消耗显存，所以如果项目中有不需要的效果，则建议不要出现在列表中
let efxList = [PEFX_GrapScene, //抓取主摄像机的内容，供所有后效使用 要确保它是第一个PEFX_Glow,PEFX_Distortion,PEFX_Bloom,PEFX_Lut,PEFX_Final //最后呈现到屏幕上 要确保它是最后一个
];PostEFXMgr.inst.setup(efxList, mainCamera, () => {//在这里对效果进行开关和参数调节。//开启Glow效果PostEFXMgr.inst.setEfxEnable(PEFX_Glow.NAME,true);let glow = PostEFXMgr.inst.getPEFX(PEFX_Glow.NAME) as PEFX_Glow;//设置Glow效果参数//设置模糊范围 值越大，GLOW的溢出边缘越大， 建议不要大于6.0glow.blurRadius = 4.5;//设置混合强度 值越大越亮glow.blendIntensity = 1.5;
});
上面的代码，是位于TestApp.ts文件，start函数中的初始化代码，效果使用的代码由于太多，这里只贴了glow作为示例。
问题：为什么setup函数要传递一个main Camera？
因为不同的项目，需求不同。有的项目只需要一个一个摄像机，有的项目需要多个，或者主摄像机的名字不叫
Main Camera。*这里传递的
mainCamera就是用于最后呈现效果的Camera,以方便各类项目在不修改源码的情况下直接使用本方案。
问题：mainCamera.visibility &= ~Layer3D.UI_3D.mask的作用
答：这是一个渲染冲突引起的，我们发现，如果主摄像机渲染了UI_3D这个
Layer的话，就会引起渲染异常。由于目前版本（Cocos Creator v3.3.2）并不支持3D空间中的UI，所以最快的解决办法就是让主摄像机去掉UI_3D这个
Layer。
问题：为什么使用代码需要在setup的回调函数里调用？
1、这是因为所有后期效果需要用到的资源会先进行
预加载，为了确保所有调用是在资源加载完成后执行，所以设计了这个完成回调。2、每一个
PEFX都会继承自PEFX_Base并实现getRes函数，这函数返回的是这个PEFX依赖的图片和材质等素材。3、
PEFXMgr的setup函数会收集完所有依赖的素材并进行加载，加载完成后触发这个回调。
问题：efxList中的顺序影响效果吗
影响的
- 1、由于
PEFX_GrapScene和PEFX_Final具有特殊性，因此必须保证PEFX_GrapScene是第一个，PEFX_Final是最后一个。 - 2、
PEFX_Lut由于是校色功能，因此推荐放到PEFX_Final之前。 - 3、
PEFX_Bloom由于是全屏泛光，因此推荐放到PEFX_Lut之前。 - 4、
PEFX_Glow由于是单个物体发光，因此推荐放到PEFX_Bloom之前。 - 5、
PEFX_Distortion由于是单个物体导致的扰动效果，同时对物体的自发光应该也要产生影响才对，因此推荐放到PEFX_Glow之后。
大家在做顺序编排的时候，要根据效果的作用进行放置，才能达到最佳效果。全局的靠后，针对单个物体的靠前。
4.2、整个方案的渲染流程是什么？
step 1:将主摄像机渲染的内容输出到一张RenderTexture（为了方便描述，我们给它取一个名字full_scene_rt）step 2:对full_scene_rt效果处理P1step 3:对full_scene_rt效果处理P2step 4:对full_scene_rt效果处理…step 5:对full_scene_rt效果处理Pnstep 6:将处理过的结果显示到屏幕上
问题：PEFX_GrapScene和PEFX_Final的作用是什么？
PEFX_GrapScene就是负责将主摄像机渲染的3D场景内容抓取到RenderTexture上的。
虽然它不做任何的后期处理，但为了保持架构的一致性，也把它抽象为了一个PEFX，方便管理。
需要承认一个错误是，PEFX_Gra
pScene应该为PEFX_GrabScene，我打错单词了。但本文需要和源码保持一致，暂时就不动它。
PEFX_Final就是负责将最终的那张处理过的RenderTexture渲染到屏幕上。
因此，我们必须保证PEFX_GrapScene是第一个，PEFX_Final是最后一个。
问题：PEFX_Pass是什么意思？
PEFX_Pass就是执行的一次后期处理Shader的最小单位。
每一个PEFX_Pass有一个单独的Camera，一个单独的Quad。
为了让Camera只渲染对应的Qaud,我们就需要为这个Quad分配一个独立的Layer,且将此Camera的Culling Mask设置为这个Layer值。
一个PEFX_Pass大概包含以下内容：
PEFX_Pass:{Camera, //摄像机Quad, //用于渲染到屏幕大小的内容Material, //材质文件Effect, //对应的Shader文件Uniforms, //对应的参数Textures, //对应的纹理
}
问题：PEFX是什么意思？
PEFX是Post Effect的缩写。
一个PEFX会包含一个或多个PEFX_Pass。
比如PEFX_Lut它只有一个PEFX_Pass，而PEFX_Bllom则有4个PEFX_Pass。这个可以通过查看对应的源码文件，数一下它的setupPasses函数中有多少个addPass。
问题：新增一个PEFX需要做哪些工作
我们PEFX_Glow为例。
- 1、新建一个TS脚本文件，取名为
PEFX_Glow.ts。 - 2、编写一个类
PEFX_Glow并继承自PEFX_Base。 - 3、新建
Material相关文件，post-material-glow****。 - 4、新建
Effect相关文件,post-effect-glow*****。 - 5、完成PEFX_Glow类的
getRes和setPasses函数。 - 6、由于只有特殊标记的对象才会进行GLOW渲染，因此需要在
Layer3D.ts中新增一个GLOWlayer,以用作特殊用途。 - 7、编写
GlowObject.ts，用来方便用户标记需要Glow的对象。 - 8、将
PEFX_Glow添加到setup的efxList表的适合位置。
由此，新增一个PEFX的工作就做完了。
4.3、实现过程中的一些技术要点
要点1：如何确保渲染的内容能撑满屏幕
由于是采用摄像机的方式渲染内容，那我们需要做的就是确保我们渲染的模型刚好与屏幕一样大。
但用户机型的分辨率是完全不一样的，难道我们需要针对不同机型分辨率动态生成对应的四边形吗？
也不是不可以的，但在这里，我们还有更简单的方式:
利用3D图形管线中
NDC Space与设备分辨率的无关性。
如上图所示，对图形管线熟悉的同学应该明白，当我们的顶点经过Projection Transformation(投影变换)之后，会进入Clipping Space（裁剪坐标系）。
Clipping Space中的顶点经过Perspective Divison(透视除法)后会进入NDC Space(标准化设备坐标系)。
而NDC Space是一个 x,y,z的值域为(-1.0,1.0)的边长为2.0的立方体。
透视除法与NDC：顶点坐标 P(x,y,z,1.0)经过MVP变换之后，会变成Clipping Space中的点Pc(x',y',z',w)。 点Pc，除以Pc.w后，就得到了NDC中的点 Pndc(x'/w,y'/w,z'/w,1.0)。
NPC Space与设备分辨率的无关性是指NPC Space中的点经过Viewport Mapping(视口映射)后，才会转到屏幕坐标系。 而视口映射时，渲染目标的宽和高才会参与运算。如果一个顶点在NDC Space中的x或者y的值为-1或者1，则表示它渲染出来的位置是在屏幕边缘。
基于上面的背景知识，我们就知道，不管我们是通过代码手工构建Mesh，还是通过美术建模Mesh，又或者通过Vertex Shader特殊处理Mesh，最终我们要的是让它撑满整个屏幕。
在介绍这个高端操作之前，我们先看一下对应的Vertex Shader代码:
vec4 vert () {vec4 position;CCVertInput(position);v_uv = a_texCoord * tilingOffset.xy + tilingOffset.zw;//flip v_uv.yv_uv.y = 1.0 - v_uv.y;//z=0,w=1vec4 outPos = vec4(sign(position.x),sign(position.y),0,1);return outPos;}
你没看错，它确实就这么简单。
在vs中，使用了sign函数来让一个值变成-1或者1。这是麒麟子10年前学会的骚操作。
不管你的模型是什么形状，只要其顶点满足以下4种情况：
- 1、有一个顶点的x小于0
- 2、有一个顶点的y小于0
- 3、有一个顶点的x小于0
- 4、有一个顶点的y小于0
它就可以渲染出基于屏幕对齐的QUAD。
注意，我们将其z=0,w=1。 这就能使
QUAD的Clipping Space和NDC Space中的顶点值是一样的。而w为何要强行给1，通过前面的顶点变换流程讲解我们可以理解，w=1的时候，整个运算过程将会变得非常简便，不易出错。
最终我们可以得到一个非常简单的运算过程，能非常容易地使得结果符合预期。
要点2：如何用代码生成一个带Quad Mesh的结点
当走到这一步的时候，我们随便扔一个Sphere或者Cube，甚至是其它Mesh给我们上面说的Shader，它都可以渲染出我们想要的撑满屏幕的Quad。但硬件运算能力能不浪费就不浪费，通过下面两个方案我们可以拿到一个Quad Mesh。
- 1、新建
Quad节点，通过代码访问使用 - 2、复制引擎
internal中的Quad Mesh到resources目录采用resources.load进行动态加载 - 3、用
utils.createMesh构建一个Quad Mesh
前面两种方式，不需要特别讲解，基本上都会。我主要提一下第三种，因为创建Mesh的接口不是那么直观。
private static _quadMesh: Mesh = null;
public static get quadMesh(): Mesh {if (!this._quadMesh) {let positions = [-1.0, 1.0, 0.0, -1.0, -1.0, 0.0, 1.0, -1.0, 0.0, 1.0, 1.0, 0.0];let indices = [0, 1, 2, 0, 2, 3];let uvs = [0.0, 0.0, 0.0, 1.0, 1.0, 1.0, 1.0, 0.0];this._quadMesh = utils.createMesh({ positions: positions, uvs: uvs, indices: indices });}return this._quadMesh;
}
如上面代码所示，我们构建了一个-1.0,1.0的四边形，并采用utils.createMesh接口进行创建。
注：
utils.createMesh会重新开辟VAO，对显存和性能的影响蛮大，不适合每帧调用。千，万，不，要用来在update中动态更新模型。
使用这个QuadMesh的代码也非常简单，只需要将它赋值给MeshRenderer即可
let quadNode = new Node();
pass.quad = quadNode.addComponent(MeshRenderer);
pass.quad.mesh = PEFXResources.quadMesh;
let mat = PEFXResources.getRes(materialFilePath);
pass.quad.setMaterial(mat, 0);
pass.node.addChild(quadNode);
要点3：RenderTextureUsage的作用
RenderTextureUsage用来设置Camera输出的目标纹理信息。
当一个PEFX_Pass被添加RenderTextureUsage组件时，表示它需要将结果输出到一张RenderTexture上。
很显然，
PEFX_Final是没有这个RenderTextureUsage组件的。
我们来看看RenderTextureUsage的属性：
1、
widthScale:number,heightScale:number：此RenderTexture相对于设备分辨宽、高的缩放，假如设备分辨率为1280x640,widthScale和heightScale设置为0.5就表示，它需要一张640x320大小的RenderTexture2、
renderTextureUsage:string：RenderTexture的用途、名字。 假如赋值为full_scene_rt,则我们可以通过RTMgr.inst.getRenderTexture('full_scene_rt')获取到它。3、
camera:Camera：此RenderTexture需要操作的目标摄像机，对于普通的PEFX来说,操作的是属于自己的PEFX_Pass的摄像机，对于GrabScene,或者深度图等PEFX则直接使用主摄像机，这个在addPass的时候可进行设置。
要点4：RTAsSampler的作用
后期效果是对RenderTexture的连续处理，因此RTAsSampler的作用就是将为PEFX_Pass配置需要的RenderTexure。
我们来看看RenderTexture的属性：
1、
model: MeshRenderer:每一个PEFX_Pass自己的那个Mesh Quad。持有它的引用是为了方便我们对其材质参数进行设置。2、
samplerMap: string[]:用于配置需要的RenderTexture和Shader中Texture Sampler映射关系。以
PEFX_Glow最后一个Pass为例：['prev_rt:mainTexture','glow_rt2:bluredTexture']
它表示，glow shader中的mainTexture需要使用prev_rt对应的那张RenderTexture，glow shader中的bluredTexture需要使用glow_rt2对应的这张Render Texture。
注：
prev_rt是一个特殊的标记，它表示需要取获取上一个PEFX的结果。这是由于，我们的效果会按需开启，我们无法知道上一个开启的是谁。通过prev_rt这个特殊的名字，进行查找。源码请看：PostEFXMgr类中的getPrevRT函数。
！！特别注意！！：一个Render Texture不,能，同，时作为纹理参数和渲染目标。
要点5：SyncWidthMainCamera的作用
由于此方案未修改管线，目前无法做到利用MRT来做特效标记。
因此我们的Glow效果和Distortion效果只能将需要的处理对象额外渲染一次到对应的Render Texture上。
而这个额外渲染一次用到的摄像机，则需要和主摄像机做同步。SyncWidthMainCamera的作用就是自动同步摄像机相关的参数。
要点6：RenderTexture的大小
let dpr = view.getDevicePixelRatio();
let size = view.getFrameSize();
width = widthArg * size.width * dpr;
height = heightArg * size.height * dpr;
上面的代码来自RTMgr.ts，想强调的是，在做RenderTexture分配的时候，getFrameSize需要乘以getDevicePixelRatio的值，才能保证效果清晰。在高分屏上，可能会分配出特别大的RenderTexture,造成显存开销大和像素填充率压力。
从实际测试来看，dpr >= 1.5 就可以满足需求。如果项目画面效果能接受，不妨加上let dpr = Math.min(view.getDevicePixelRatio(),1.5)，以限制最大分辨率。
还有一个点就是，在窗口大小变化时，我们得响应resize事件，并调用所有Render Texture的reset接口，重新设置宽高。
五、后期规划与可能提升的方向
Cocos Creator v3.4即将发布，据说可以很方便地自定义后期效果管线，那样的话就可以通过管线来实现，减少多个Camera的开销，以及对Layer的依赖。
- 目前的效果无法在编辑器中预览，只能在运行时查看，有兴趣的朋友可以考虑改为编辑器中也能实时查看效果。
- 通过管线拿到深度图，实现更多有趣的效果，如
TAA，DoF等。
- 通过管线拿到深度图，实现更多有趣的效果，如
- 借助
MRT，优化Glow和Distortion，减少特殊Pass的开销，RT可合用1张，正确的深度遮挡关系。
- 借助
六、总结
以上就是关于KylinsPostEffects的故事、流程与源码剖析，相信看完这篇文章的小伙伴，就能够轻松的使用和修改它了。
如果还有疑惑的地方，请大家添加私信麒麟子。
关于诸如BLOOM,GLOW,DISTORTION,LUT等实现原理。麒麟子会在后面的文章中逐一和大家讲解。请大家关注麒麟子的自媒体账号即可。
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