戴建业老师对李白和杜甫的讨论
写在前面
这周办理了入职，从此就是一个打工人了。发现工作后，个人的时间确实就会变得很少，于是读书的时间变得更加珍贵。今天在公司周围找了找房，比较难找，价格都蛮贵的。有些空闲，拿起书重新读一遍。
今天聊的是戴老师的诗词课，我一直很喜欢戴老师的讲课风格。以人物为中心的话，首先应该聊的是盛唐最伟大的两位诗人，李白和杜甫。
老生常谈？不是的，怎么讲李杜都是不过分的，他们是我们民族中两颗闪耀了几千年的星，不断地展现那个时代的辉煌。几千年来对李杜的讨论从未停歇，我们都希望能从他们诗词的微微缝隙中体会到少许的人生感悟与启发，只需少许，就足够我们在之后的生活中借鉴与应用。
当然，“读书实用论”本身就是错误的，“读书就一定要学到什么”，本身也是错误的。既然如此，讲李杜作为两个朋友，听朋友说说心事，也是不错的。
关于李白
第12讲 生命的激扬与民族的雄气
1.盛唐诗中的美太多了，而李白诗的美是独特的。如《蜀道难》所展示的不是优美，而是那种中国古代诗歌中极为少见的崇美（壮美）。是完全属于康德美学意义上的壮美，兼具他所谓的“数学的崇高”与“力学的崇高”。
2.《蜀道难》中的蜀道是李白生命力的对象化，是李白本质力量的确证。李白的生命有多雄健，他笔下的蜀道就有多高俊；李白的精神有多勇敢，他笔下的蜀道就有多凶险；李白的想像有多奇特，他笔下的蜀道就有多魔幻。《蜀道难》是李白强大快乐的精灵在忘情地嬉戏，是李白雄豪强健的生命在做健美表演。
第13讲 豪放飘逸
像李白这样精力过度旺盛的人，无疑难以承受孤寂，他借诗与酒来尽情地展现他的才华，他也是借诗与酒让生命的激情得以尽情地宣泄。
第14讲 情感的张力
1.张力指的是在文学作品中，尤其是是各种互相冲突的情感、相互排斥的情绪和相互对抗的语言，两种或多种相互排斥的力量相互的作用，所引起的强烈紧张和巨大震撼。
2.李白诗歌张力的形成，来源于他人生的一种悖论式的追求——在政治上建立一鸣惊人的伟绩，在精神上获得彻底的自由。
3.可是，任何一个时代，任何一个国家，政治功业与精神自由，同样都是鱼与熊掌不可兼得。
4.只有李白才充分地秉有时代赋予他的双重性格：既想在外在世界承担历史责任，又想在内在世界享受精神自由。他身上的这种双重性格，是盛唐时代精神中涌动的两股激流。
5.两股时代的激流在他内心冲突碰撞，使他同时体验到人生的大喜与大悲，使他能真正进入存在的深度；更重要的是，正是这两股时代的激流，不断地在他心灵深处掀起情感的狂澜，他才得以把处于封建顶峰时期的我们这个伟大民族昂扬向上的活力推向巅峰，使他成为盛唐气象当之无愧的代表。
第15讲 章法的跌宕
恰恰是“飘然而来，忽然而去”的思绪，恰恰是跌宕的章法，恰恰是大开大合的结构，以及陡起陡落的笔法，带来了李白是个豪放飘逸的美学效果。
关于杜甫
第17讲 “盛唐之音”的变调
1.在唐代的诗人中，无疑数杜甫的心胸最为博大，也要数他的境界最为崇高，他的人格最为健全，他的情感最为深沉，他的眼光最为敏锐，它的感受最为细腻，它的体察最为深入。
2.《奉赠韦左丞丈二十二韵》这首诗中我们可以看出，在放纵和疏狂这点上，年轻的杜甫从来都是当仁不让，而且对于自己才华的自信，杜甫和李白可以说是旗鼓相当。
3.李白和杜甫，他们那种旺盛的生命力，那种英雄主义的激情，是我们民族处在巅峰时期，那种伟大的民族活力的折光。
4.......都深刻地表现了那个时代的爷们，那种恢弘的气度，那种强悍的力量，还有那种浪漫的精神。“李杜”不过比那个时代的爷们更加高声大气，更加强悍无敌。
5.他总把个人的哀乐和国家的兴衰紧密地连在一起，这是杜甫伟大的地方。
6.杜甫实现了对早年英雄主义的超越，但是，他若没有早年的那种英雄主义激情，没有早年的那种强悍博大，杜甫也承受不了后来的那种人生苦难。 他行进在盛唐诗人之中，有耸立在盛唐诗人之上。
第18讲 沉郁顿挫
1.关于杜甫师风的沉郁顿挫，“ 唐兴，官举大振。历世之文，能者互出。而又沈、宋之流，研练精切，稳顺声势，谓之为律诗。由是而后，文变之体极焉。然而莫不好古者遗近，务华者去实。效齐、梁则不逮于魏、晋，工乐府则力屈于五言;律切则骨格不存，闲暇则纤浓莫备。至于子美，盖所谓上薄风雅，下该沈、宋，言夺苏、李，气吞曹、刘，掩颜、谢之孤高，杂徐、庾之流丽，尽得古今之体势，而兼人人之所独专矣。使仲尼锻其旨要，尚不知贵，其多乎哉。苟以其能所不能，无可无不可，则诗人以来，未有如子美者。”
2.杜甫这个诗国中亭亭如盖的大树，同样需要肥沃的精神土壤，他所生长与其中的环境如何呢？那是一个经济富庶、国力强大、精神激昂、思想自由的时代，全民族敞开胸怀迎接八方文明，胡乐、胡舞、胡服、胡语......一切异质文化，都拿来为我所用，对儒、释、道等各种思想一视同仁。这种宽容时代自然能培养出人们健康博大的胸怀。他那个时代有时我们南北民族大融合的时代，细气文雅的南方文化和粗豪刚健的北方文化，互相补充又互相交融，不仅活跃了民族的创造力，也使当时的诗歌创造步入更高的境界。语言华艳的齐梁诗歌，高亢激昂的北朝民歌，一方面又使唐代诗歌刚柔相济，另一方面使唐代诗歌形成成熟的格律诗，在风格上呈现出多姿多彩的新面貌。
3.只有杜甫才能尽得古今之体势，古体近体兼善，七言五言并美。在盛唐诗人中只有杜甫才能集诗艺之大成，这与杜甫那种健全的个性与宽容的精神有关，他不仅能容纳时代的风云，也能兼采古今的诗歌技巧。
4.作为杜诗主导风格的沉郁顿挫，是指杜甫的诗歌感情深沉、抑郁、凝重，呈现出某种悲剧性的色彩，与这种情感相适应的表现方式，不是飞流直泻，而是婉转回旋，波澜起伏。
第19讲 “语不惊死人不休”
1.用现在俄罗斯形式主义的文艺理论学派的话来讲，杜甫在有意识的追求语言的陌生化。
2.杜甫诗歌的语言，可以说开了中晚唐诗眼的先河，也给中晚唐诗人锤字炼句提供了新的借鉴。
3.《秋兴八首》中，他深深的垂下了头，痛苦地弯下了腰，默默地承受着时代的苦难和人生的坎坷，诗到此也就结束了。
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