那些惊艳到你了的古诗词？
01
愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁。
——范成大· 《车遥遥篇》
古代最美的十句情诗之一。
02.
洞庭西望楚江分，水尽南天不见云。
——李白· 《陪族叔刑部侍郎晔及中书贾舍人至游洞庭五首》
太白此诗之气概风骨可列唐人绝句前三。与王昌龄的“秦时明月汉时关”，王之涣的“黄河远上白云间”，在伯仲之间。我们看多了盛唐诸公的诗，就可以凭直觉感悟到什么是盛唐气象和风骨。如王昌龄同样在洞庭湖地区写的“天长不见秋城色，日暮蒹葭空水云。”
盛唐气象的诗歌，具有一个普遍的共同点，那就是诗中具有宏大、深广的空间距离，描绘与构建的景象往往是雄奇、壮阔、与奇观性的。
03.
醉后不知天在水，满船清梦压星河。
——唐珙· 《题龙阳县青草湖》
这首诗的故事想必大家也知晓，唐珙本为明人，《全唐诗》编者误以为唐人而收录其中，据传因此诗有盛唐风貌也。是否真的因为有唐诗feel才被误收，已不可考。但如上述，此诗的确具有盛唐气象的特质，“星河共影，天水一梦”的景象，不仅具有宏大、广阔的空间尺度，也同样有奇观性。意境奇幻缥缈，清空灵动。
04.
夜凉船影浸疏星。——张孝祥· 《浣溪沙》
空灵澄澈，直可入梦。
05.
奔流下杂树，洒落出重云。
日照虹霓似，天清风雨闻。
——张九龄·《湖口望庐山瀑布泉》
此诗以健笔写奇景，声色鲜明，瑰丽清新，仿若云屏九叠，天瀑悬练，如置目前。太白咏月下庐山诗云：“海风吹不断，江月照还空。”两人一日一月，昼夜殊途，却同极而工。
06.
一叶舟轻，双桨鸿惊。
水天清、影湛波平。鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。
过沙溪急，霜溪冷，月溪明。
重重似画，曲曲如屏。
算当年、虚老严陵。君臣一梦，今古空名。
但远山长，云山乱，晓山青。
——苏轼· 《行香子·过七里濑》
笔墨简洁，动静交错，意境空明清幽，令人悠然神往。
苏轼这种将诗情、画意、音乐美融为一体的艺术匠心，怕是王维也自叹弗如。
07.
洞庭青草，近中秋，更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，着我扁舟一叶。
素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。
应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧溟空阔。
尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕。
——张孝祥·《念奴娇·过洞庭》
这首全词惊艳，写洞庭之景，写得最空灵，最静谧壮美的诗词，没有之一。
张孝祥，他很多景句，绝对可称得上是词中一流。
08.
劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。
日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。
——许浑· 《谢亭送别》
日暮西山，离人已远，满天凄风苦雨中独下西楼，离情之苦何以堪？
这一句诗，就足以让许浑跻身一流诗人行列。
09.
彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。
舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。
今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
——晏几道· 《鹧鸪天》
这是晏小山《鹧鸪天》压卷之作！语言华美婉丽，空灵雅致，乃宋词名篇！
结句描绘了与心上人久别重逢之后，内心难掩的激动，既有欢呼雀跃的喜悦，又有紧张、不安、疑惑，这些复杂的感情，让作者产生了似真如幻的错觉，所以生怕这次相逢会是一场梦。
10.
春日宴，绿酒一杯歌一遍。
再拜陈三愿：一愿郎君千岁，二愿妾身常健，三愿如同梁上燕。岁岁长相见。
——冯延巳·《长命女》
这是在南唐某次庆典宴席上，冯延巳写呈李璟的一首词。以夫妇喻君臣关系，表达美好的祝愿。言浅情深，含蓄淳朴，是一首永流传的经典佳作。
11.
当时明月在，曾照彩云归。
——晏几道· 《临江仙》
今之明月依然，而当时“彩云”何在？
此句化用太白“只愁歌舞散，化作彩云飞。”
只是情更痴，更苦。这也是小山词胜于花间词之处。
12.
荷风送香气，竹露滴清响。
——《孟浩然· 夏日南亭怀辛大》
已臻神韵一格，虽是诗，却有天籁之音。读完清音在耳，妙不可言。
13.
鹿门月照开烟树，忽到庞公栖隐处。
——《孟浩然·夜归鹿门山歌》
尽显烟水月色之朦胧迷离，一“开”字，明快而灵动，美得让人心驰神往。
14.
漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。
自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。
——秦观· 《浣溪沙》
秦少游小令的压卷之作，全词犹如晶莹剔透的美玉，令人欣赏把玩，爱不释手。
15.
庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。
——欧阳修· 《蝶恋花》
三“深”叠韵，景深、意深、情深也。
16.
官柳低金缕，归骑晚、纤纤池塘飞雨。断肠院落，一帘风絮。
——周邦彦· 《瑞龙吟》
层层递进，情景交融，缜密又缠绵。
17.
数点雨声风约住，朦胧淡月云来去。
——李冠· 《蝶恋花》
单论艺术性，可列入宋词前十。
18.
小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
——陆游· 《临安春雨初霁》
19.
且将新火试新茶，诗酒趁年华。
——苏轼· 《望江南》
多少次，给人热爱生活的信念和勇气。
20.
春水碧于天，画船听雨眠。
——韦庄· 《菩萨蛮·其二》
碧绿的春水，比天空还要明净，躺在游船画舫之中，和着雨声入睡，又是何等之美，何等空灵。
21.
山中何事？松花酿酒，春水煎茶。
——张可久· 《人月圆·山中书事》
22.
老来多健忘，唯不忘相思。
——白居易· 《偶作寄朗之》
23.
君埋泉下泥销骨，我寄人间雪满头。
——白居易· 《梦微之》
朋友之间的情谊，能到此境，人生何憾。
24.
黄河落天走东海，万里写入胸怀间。
——李白· 《赠裴十四》
什么是豪情万丈？不弃微涓，始成其大；胸怀天地，笔写万里。
25.
男儿何不带吴钩，收取关山五十州。
——李贺· 《南园十三首·其五》
情辞激烈，风格豪迈
26.
人生如逆旅，我亦是行人。
——苏轼· 《临江仙》
以平易的语言表达出对漂泊、短暂人生的感悟，既动人心弦又引人深思。
27.
唯有王城最堪隐，万人如海一身藏。
——苏轼· 《病中闻子由得告不赴商州三首》
如果说“小舟从此逝，江海寄余生”是飘逸浪漫，那么到了这里则是超脱。
28.
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。
竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。
回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
——苏轼· 《定风波》
坦荡胸怀，任天而动。
陶渊明有诗云：“纵浪大化中，不喜亦不惧。”这是陶潜的态度。
“一蓑烟雨任平生”则是苏轼的态度，两者心态是相类的。
29.
我最怜君中宵舞，道“男儿到死心如铁”。看试手、补天裂。
——辛弃疾· 《贺新郎》
不得不说，在整个南宋词坛，辛弃疾写出的是时代的最强音。
尽管最后他没能力挽狂澜，没能改变南宋覆亡命运，虽然也没有任何一个人，能“补天裂”。
但如他所言，男儿到死都会心如铁般刚强坚硬，永远不会改变自己的志向。
30.
少年侠气，交结五都雄。肝胆洞，毛发耸。立谈中，死生同。一诺千金重！
推翘勇，矜豪纵。轻盖拥，联飞鞚，斗城东。
轰饮酒垆，春色浮寒瓮，吸海垂虹。
闲呼鹰嗾犬，白羽摘雕弓，狡穴俄空。
乐匆匆。
似黄粱梦。辞丹凤，明月共，漾孤蓬。
官冗从，怀倥偬，落尘笼。簿书丛，鹖弁如云众，供粗用，忽奇功。
笳鼓动，渔阳弄，思悲翁。不请长缨，系取天骄种，剑吼西风！
恨登山临水，手寄七弦桐，目送归鸿。
——贺铸·《六州歌头·节选》
本调长达三十九句，一百四十三字，贺方回却平上去三声通叶，连珠炮似的用韵三十四句，句短韵密，如急管繁弦，霹雳弦惊，读来如惊涛骇浪、天风海雨、洪钟大吕一样激荡人心，有不可一世之慨！
据说这是贺方回临死前写的一首词，所谓人之将死其言也善，然而他内心却如此的愤慨和激烈，如果不是真的爱国忧时，何以至此？自花间五代以来，文人词多倚红偎翠之作，像贺方回以戎马报国为主题的豪情壮歌，大概只有苏轼的《江城子·密州出猎》可颉颃。
31.
何处合成愁，离人心上秋。
纵芭蕉、不雨也飕飕。
都道晚凉天气好，有明月、怕登楼。
年事梦中休，花空烟水流。
燕辞归、客尚淹留。垂柳不萦裙带住。
漫长是、系行舟。
——吴文英·《唐多令·惜别》
梦窗跟美成在情感表达的底色上，都有相似之处，但是就词风而言，梦窗更幽逸清空，美成更典雅浓厚。
31.
山寺的长檐有好的磬声
江南的小楼多是临水的
水面的浮萍被晚风拂去
蓝天从水底跃出
小笛如一阵轻风
家家临水的楼窗开了
妻在点染着晚妆
眉间尽是春色
——李白凤·《小楼》
最初的新诗有一个主张，即诗歌应当以艺术为至上，为诗歌而诗歌。那就是写诗，没有功利性的目的，也不一定要寄托某种诉求，比如批判、讽刺、映射现实什么的。这就是一首纯粹的诗，描写的是江南水乡风情，含着一种温柔、缱绻又浪漫的诗意生活的情调，有着古典与现代半融合的复古气质，给人一种脱离尘嚣的纯粹审美体验。当然，这首诗的背景毕竟是在一个混乱的时代，就像魏晋名士寄情山水一样，该诗也是作者把目光投向山间乡野，以获得心灵的解脱创作。
32.
思念如马，自别离，未停蹄。
33.
心有猛虎，细嗅蔷薇。
——萨松·《于我，过去，现在以及未来》
（余光中译）
34.
你来人间一趟，你要看看太阳
和你的心上人，一起走在街上
——海子· 《夏天的太阳》
太阳是光明，是希望，是温暖，是爱。
牵着心上人的手，漫步在冬日暖阳下，内心澄明而幸福。
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