3D游戏场景模型制作的细节与技巧

在开始做3d场景之前，我绘制了一些草图。选好需要的草图后(图01)，我用3ds max从标准几何体开始制作模型，还使用了像lathe，bevel以及unwrap uvw这类的基本修改器。

用不同的参数值进行复制(图02)。为了完成这个项目，一些额外的模型也是必须的(图03)。

图01

图02

图03

开始制作材质也就意味着有趣的一部分工作开始了。我喜欢用unwrap修改器工作，然后将所有的展开的渲染图全部输入到photoshop软件中，在photoshop中我可以根据自己的喜好混合各种不同的老旧纹理(图04)。

图04

场景中的照明我用的一个target directional light，但是我还是在photoshop中做了进一步的加工，因为我需要把背景和最终的渲染图混合。我可以用3ds max软件来做，但是我认为自己可以很好的掌握照明的混合，在photoshop中做也更快，因为不需要一直渲染以检查最终的效果。

场景我用了adaptive dmc作为图片样本，v-ray lanczos过滤器作为边缘抗齿距过滤，irradiance贴图做基本的反弹，brute force做次要反弹。没有用任何环境照明。我还渲染了一些其他的元素，比如vray alpha，vray atmosphere，vray global illumination，vray diffuse filter和render id，这些东西在后面使用photoshop时会作为额外的图层运用。

完成第一个渲染之后(图05)，开始用材质之前，场景看起来有点亮，就像一个阳光明媚的一天即将来临，但是我的目的却是恰恰相反的!我想要表达的是由于一场暴风雨的来临而被人们抛弃的小镇。所以我在3ds max中添加了所有的基本材质，因为在添加完成之后照明与之前的总是大不相同(图06)，然后再重新审查图片。

图05

图06

剩下的工作是用photoshop软件完成的，在这里继续制作材质。我还绘画了一些多余的部分，比如悬挂在建筑物上的绳子和一些房子后面枯死的树木。枯死的树木和背景中欣欣向荣的生态环境形成了鲜明的对比，我认为这样可以帮助提高场景的诡异效果。最后的润色我使用了curves图层来获得与场景和背景故事相匹配的氛围(图07)。

图07

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