前言

你的混音有没有出现过听起来不太对，却不知道问题在哪儿的状况？这有可能是出现了“相位抵消”——一种会让你混音中的某些频率消失的现象。为了解决这个问题，本文会帮你理解相位——它是什么、为何它这么重要，以及出现相位问题意味着什么。

物理法则

本质上来说，相位是由声波决定的，即空气的振动。当我们听音时，我们听到的实际上是空气的压强变化。就像将石头投入水中产生的涟漪，声音是由空气的瞬间变化产生的，又如同在水中，这些瞬间变化会产生像涟漪似的、由高峰和低谷组成的波纹。这些波最终会传到我们的耳膜并使之振动，再由我们的大脑将这个振动信息转换成声音。

当我们录音时，话筒的振膜实际上就是在还原我们的耳膜——与声波一致的振动。声波的波峰会让话筒振膜朝一侧运动，而波谷则会让振膜反方向运动。

下图为我们展示的是同相的两通道信号。当两通道同相时，我们两耳听到声音振幅是完全一样的。例：左右同相的信号

但如图中所示，当立体声信号中的一侧被反相了时，两侧的信号会将对方互相抵消。事实上，如果我们使用纯正弦波，将一侧信号反相后再组合在一起，两者会因为抵消而处于完全静音。例：左右反相的信号

在现实世界中，我们通常听到的声音不是纯正弦波。考虑到我们听到的大部分音乐录音中的声音是多种波形和谐波的复杂组合，相位发生的抵消会相应的更复杂一些。

录音棚中

录音时，相位问题很容易变得很复杂，这通常发生于使用若干通道录制一个声源时，如用立体声录制吉他、用多话筒录制鼓组、用话筒及DI组合录制贝斯。不同频率的声波到达不同话筒的时长是不同的，某支话筒收到正相信号时另一只话筒收到反相信号的可能性就会大大增加，而这些声波之间的相位情况就不可预知了。事实上，使用越多的话筒，就有越多不可避免的相位问题会产生。

让我们看看一个典型的例子，立体声录制原声吉他。

通常我们会设置两支话筒，一只指向音孔拾取较低的频率，一只指向琴颈和指板拾取音头。吉他的频率范围很宽广，这使得音波的波长范围会很广，而话筒与声源是定距的，不同的声波到达话筒的点也会不同。

不可避免的，一个或更多的谐波会听起来比其他的更弱。根据经验，你可能会轻微的移动话筒——哪怕一英寸的移动也会让声音听起来不同——直到让声音最好听。另一种解决办法是用M／S拾音，你可以在之前的M/S录音基础中阅读相关内容。UAD的Little Labs IBP插件能快速而实用的调整相位

再一次要说到，录音时使用更多的话筒，就会发生更多潜在的相位问题。在现代录音当中，这通常指的是录制鼓组。想想看，单一只军鼓就需要从上侧和下侧拾音。对于鼓来说，上下两张鼓皮的运动是同向的(上鼓皮被打击时，它会向内运动，同时下鼓皮会向外运动)，两只话筒会录制到完全反相的信号。

再加上踩镲、一对顶麦，至少一只底鼓话筒和与通鼓数量相同的通鼓话筒，另外还有环境话筒，你就会得到一堆充满相位问题的烂摊子。这就是为什么很多话筒、话放和调音台上会有相位反转的按键。这也是为什么很多“老派”录音师会很怀念当年录套鼓只用两三只话筒。

另外还会有很多可能性会为你的录音带来相位问题。比如，如果只用DI录贝斯声音会过于干净了，而给贝斯加一支话筒拾箱体并与DI轨混合会为声音增加“唔唔“的感觉——但这也可能会给声音带来一些相位问题。

哪怕在延迟的设置里，包括混响中的预延迟，也可能会让你的原始信号异相。

检查音箱

仅仅是连错音箱——不经意的将其中一个通道的极性接反，也会出现相位抵消。你会很惊讶有多少家庭工作室甚至专业的录音棚将他们的音箱接反相了的。在某些情况下，出现这种状况也许不仅仅是没有认真听声音。尽管这种状况会被统一归到“异相接线”上，但从技术角度上说这是个正负极的问题，意思是说：这种可听闻的反极性状况和相位抵消是同性质的。

最简单的检查音箱的办法就是将你的混音加法到单声道。这个你可以在大多数的调音台或监听控制器上实现，不过只听立体声的话也能发现一些出现相位问题的征兆。

相位问题听起来是什么样呢？考虑到相位抵消在低频中是最容易出现的，典型的反相音箱听起来会很薄，几乎没有低频。另一种可能是底鼓或贝斯会从混音的两侧出现而不是中间。

另一种人为制造的异相立体声混音是中置声像无声，而保留摆至极像的声音。通常这种情况是针对一个主唱或乐器独奏的——其主要部分会消失，只余下混响。事实上，这就是很多古老的“移除人声”的卡拉OK效果的工作原理——他会将立体声的其中一侧反相，而这是建立在主唱在绝大多数混音中都处于正中间位置上的。

如何修正

回答对绝大多数问题都适用——看情况。当你在录音时发现出现了相位问题，简单的修正方法就是挪动一只话筒或将这只话筒或其输入通道反相。

当要拾取环境音的时候，还有一个简单的技巧：3:1的话筒摆放法则。简单来说，当使用两只话筒录制声源的时候，试着将第二只话筒距离声源的摆放位置距离第一只话筒三倍的距离。于是假设第一只话筒距离声源一公尺，第二只话筒就应该距离第一只话筒三公尺。使用这个3:1的法则可以让由两只话筒的延迟造成的相位问题达到最小。

当然，如果在混音前都没有发现相位问题，通常的解决方法是将宿主软件里的轨道缩放，仔细观察他们的波形，你会为以微秒级别挪动其中一轨而产生的变化而惊讶的。另外还有很多用于解决相位问题的插件可以使用——当然你也可以把这些插件当作创造性的工具去使用，你可以试试UAD的Little Labs IBP相位工具插件。

做出总结

我们仅仅是触到了相位问题的表皮，而它本身是一直存在的且无法避免的。

我们应当做的第一件事是认知这个问题。绝大多数的相位问题可能不会在立体声中显露出来，只会在你将混音加法到单声道时出现，这就是为什么在你做混音时经常切换单声道监听是件很重要的事。别等到混完了再去检查单声道，应该在还没怎么动工的时候就多去检查基础的音轨，尤其是鼓和贝斯，并在每次加入更多乐器的时候、更改EQ的时候、加入混响的时候都再检查一下。

就像是很多事情一样，你越早发现问题，问题就能越早被解决。

祝你混音愉快！