诗词的语法特征

在格律诗的创作中，由于受格律和字数的限制，要求我们具备更强的语言文字的组合能力。

首先在区区五字或七字之中，要施展丰富的想象，不能不力求简洁，凡可省去而不至于影响语意的字，往往都从省略；其次因为有韵脚的约束，有时候不得不把词的位置移动；三是因为要用对仗，词性互相衬托，非常便于运用变性的词。

一、诗词创作中的词类活用

(一)名词作动词用，如：

子能渠细石，吾亦沼清泉。

宁问春将夏，谁怜西复东。

(二)名词作形容词用，如：

云霞出海曙，梅柳渡江春。(杜审言)

孤云独鸟千山暮，万井千山海色秋。(李嘉佑)

(春，秋等字用为形容词，散文中罕见。)

(三)动词作形容词用，如：

祖席依寒草，行车起暮尘。(祖，饯别。)

泪逐劝杯下，愁连吹笛生。

(四)形容词作动词用：

1、使动，使宾语所指的事物有此特点：

疏钟清月殿，幽梵静花台。(疏钟使月殿更清，幽梵使花台更静。)

骤雨清秋夜，金波耿玉绳。(骤雨使秋夜更清，金波使明星更明。)

2、意动，人意以为某种事物应有此特点：

涧花轻粉色，山月少灯光。

(涧花白极了，令人以粉色为不够白；山月明极了，令人以灯光为不够明。)

(五)不及物动词作及物动词用(使动用法)：

感时花溅泪，恨别鸟惊心。(花使泪溅，鸟使心惊。

(六)动词作副词用，如：

同调嗟谁惜，论文笑自知。

迸出依青嶂，攒生伴绿池。

(因为动词可作副词用，所以动词可与副词对仗，尤其是表示表情与心理的动词。)

二、诗词创作中的词类倒装

在近体诗里，有了对仗的衬托，真正的倒装比散文多，更随意。

(一)主语倒装，如：

春日繁鱼鸟，江天足芰荷。(江天芰荷足，春日鱼鸟繁。)

夜足沾沙雨，春多逆水风。(夜则沾沙之雨足，春则逆水之风多。)

竹喧归浣女，莲动下渔舟。(莲动渔舟下，竹喧浣女归。)

盖簪喧枥马，列炬散林鸦。(列炬林鸦散，盖簪枥马喧。)

(二)宾语倒装，如：

楚塞三湘接，荆门九派通。(三湘接楚塞，九派通荆门。)

柳色春山映，梨花夕鸟藏。(春山映柳色，夕鸟藏梨花。)

方朔金门召，班姬赤辇迎。(召方朔于金门，迎班姬以赤辇。)

神鱼人不见，福地语真传。(人不见神鱼，语真传福地。)

饭抄云子白，瓜嚼水精寒。(舀那云母石一般白的饭，嚼那水晶一般凉的瓜。)

(三)主语和宾语都装，如：

绿垂风折笋，红绽雨肥梅。(风折之笋垂绿，雨肥之梅绽红。)

(四)主语倒装，宾语一部分倒装：

香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。(鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝。)

(五)介词性的动词倒装，如：

鸠形将刻杖，龟壳用支床。(将鸠形刻杖，用龟壳支床。)

片云天共远，永夜月同孤。(片云共天远，永夜同月孤。)

书剑身同废，烟霞吏共闲。(书剑同身废，烟霞共吏闲。)

(一)(二)(三)例因为韵脚的关系，如果不倒装就不能押韵。(五)的第一二两例却是因为平仄的关系如果不倒装，就要失对。至于其余两个例子，在韵脚上和平仄上都没有妨碍，就是有意倒装了。只因为那样新颖不俗。

三、诗词创作中的词类省略

散文里也有省略，但近体诗里的省略成分更多，更为常见。

1、省略姓名，如：

鲁连功未报。(本应是鲁仲连。)

方朔金门召。(本应是东方朔。)

多病马卿无日起。(本应是司马长卿，即司马相如。)

姓名的省略，往往是为了平行语的整齐。

2、省略于字，如：

明月松间照，清泉石上流。(明月照于松间，清泉流于石上。)

老树空庭得，清渠一邑传。(老树得于空庭，清渠传于一邑。)

日出寒山外，江流宿雾中。(日出于寒山之外，江流于宿雾之中。)

养拙干戈际，全生麋鹿群。(养拙于干戈之际，全生于麋鹿之群。)

草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。(行于剑阁之外，老于长江之边。)

在散文里，这种地方的于字也并非必要。所以这里所谓省略只是一种方便的说法。

诗句里另有些方位语，并不能认为省略于字，因为译成散文并不需要于字，而是需要把那方位语置于主语之前：

吏人桥下少，秋水席边多。(桥下吏人少，席边秋水多。)

丛篁低地碧，高柳半天青。(低地丛篁碧，半天高柳青。)

3、省略则字，如：

赏应歌牧杜，归及献樱桃。(赏则应歌牧杜，归则及献樱桃。)

静应连虎穴，喧已去人群。

滑忆彤胡饭，香闻锦带羹。(又可认为倒装：忆彤胡饭之滑，闻锦带羹之香。)

青惜峰峦过，黄知橘柚来。([逢]青则惜峰峦之过，[见]黄则知橘柚之来。)老耻妻奴笑，贫嗟出入劳。(老则耻妻奴之笑，贫则嗟出入之劳。)

脆添生菜美，阴益食簟凉。(其脆则添生菜之美，其阴则益食簟之凉。)

静分严响答，散逐海潮还。(静则分严响之答，散则逐海潮而还。)

4、省略而字，如：

菱蔓弱难定，杨花轻易飞。(菱蔓弱而难定，杨花轻而易飞。)

南山晴有雪，东陌霁无尘。(南山晴而有雪，不陌霁而无尘。)

田父要皆去，邻翁闹不违。(田父邀而皆去，邻翁闹而不违。)

寻觅诗章在，思量岁月惊。(寻觅诗章而在，思量岁月而惊。)

羌妇语还哭，胡儿行且歌。(羌妇语而还哭，胡儿行而且歌。)

尘中老尽力，岁晚病伤心。(尘中老而尽力，岁晚病而伤心。)

这应该是节奏问题，散文喜欢偶数的结构，所以要加而字，诗句喜欢奇数的结构，所以不加而字，同时，诗句是尽量避免连介词的，所以而于等字非常罕见。

5、省略是字，如：

今日江南老，他时渭北童。(当年是渭北之童，今日是江南之老。)

伊昔黄花酒，而今白发翁。(伊昔饮黄花之酒，而今是白发之翁。)

这是省略主语的判断句。

6、省略有字，如：

故国风云气，高堂战伐尘。(帮国有风云之气，高堂有战伐之尘。)

空外一鸷鸟，河间双白鸥。(空外有一鸷鸟，河间有双白鸥。)

袖中吴郡新诗本，襟上杭州旧酒痕。(袖中有吴郡新诗本，襟上有杭州旧酒痕。)

虽然可认为省去有字，但这种句子却和描写句性质相近。

7、省略普通动词，如：

故国犹兵马，他乡亦鼓鼙。(故国犹遭兵马，他乡亦闻鼓鼙。)

古墙犹竹色，虚阁自钟声。(古墙犹存竹色，虚阁自送钟声。)

万象皆春气，孤槎自客星。(万象皆呈春气，孤槎自载客星。)

诸姑今海畔，两弟亦山东。(诸姑今在海畔，两弟亦在山东。)

看花虽郭内，倚杖即溪边。(看花虽在郭内，倚杖即至溪边。)

在散文里，这种动词绝对不能省略，可是在诗句中，这钟省略是很常见的。所省略动词是什么，很难确定，比如故国犹兵马，也可以译成犹患，犹有，等等，不一定译为犹遭。但是诗句的大意是容易猜着的，诗人也就以大意的表达为满足。

8、省略谓语，如：

春浪棹声色，夕阳花影残。

(春浪方生，棹声遂急，夕阳转淡，花影渐残。)

香雾支鬟湿，清辉玉臂寒。

(香雾初浓，云鬟以湿，清辉即满，玉臂亦寒。)

迟日江山丽，春风花草香。

(迟日辉辉，江山益丽，春风习习，花草弥香。)

落景阴犹合，微风韵可听。

(落景虽斜，浓阴犹合，微风徐播，清韵可听。)

这些并不一定都是省去谓语，译为散文的话不一定确切，但句子的某一重要部分已被省略了，这是毋庸置疑的。这如果是在散文里出现，简直不可理喻；但它们在诗句里被容许的，甚至显得是诗的特殊格调。

9、可能式的省略(省去能字)：

杏坛住僻虽宜病，芸阁官微不救贫。(芸阁官微，不能救贫。)

多年柏岩住，不记柏岩名。(尚不能记忆柏岩之名。)

10、平行语的省略：

虽然长按曲，不饮不曾听。(不曾饮，不曾听。)

心知洛下闲才子，不作诗魔即酒颠。(不作诗魔，即作酒颠。)

上吞巴蜀控潇湘，怒似连山静镜光。(上吞巴蜀，下控潇湘。)

莫厌潇湘少人处，水多菰米岸莓苔。(水多菰米，岸多莓苔。)

11.歇后(隐去语末的一个字，或几个字，叫做歇后)：

耳闻英主提三尺，眼见愚民盗一杯。(担三尺剑，盗一杯土。)

歇后语在散文和诗歌中都非常罕见，是偶然的，不提倡模仿。

四、比喻在诗词创作中的运用

散文里的比喻，往往用“如”“似”一类的字，在诗句里，它们常被隐去。例如：

1、前置式，如：

粉片妆梅朵，金丝刷柳条。(梅朵似粉片妆成，柳条如金丝刷就。)

鸭头新绿水，雁齿小红桥。(新绿水似鸭头，小红桥如雁齿。)

2、中置式，如：

山敬粉含鹰嘴嫩，海榴红绽锦窠匀。(山茗之芽，有如鹰嘴，海榴之朵，宛若锦窠。)

3、后置式，如：

山名天竺堆青黛，湖号钱塘泻绿油。(天竺如堆青黛，钱塘如泻绿油。)

酒徒漂落风前燕，诗社飘零霜后桐。(酒徒漂落，有如风前之燕，诗社飘零，恰似霜后之桐。)

一帘花影云垂地，半夜松声水在天。(巴岳山慧光寺名联：一帘花影如同垂地的云彩，半夜松声好似天上哗哗的流水。)

五、状语在诗词创作中的运用

散文里也有状语，但往往限于带方位词的方位语，如江上，山中之类，或少数时间状语，如今日，明年之类，诗句中的状语的范围较广，非但一切表示方位或时间的名词都可用为状语，甚至不表示方位或时间的名词语也可用来表示种种关系(例如方式，因果等)。不但名词可为状语，甚至谓语形式的句子形式也可作状语。

在散文里，状语本来不需要什么介词可以插入句子里，至于在诗句里，状语就更完全不用介词了，例如：

1、用名词为状语：

一是表处所：

路衢惟见哭，城市不闻歌。

树绿天津道，山明伊水阳。

晓漏追趋青琐闭，晴窗检点白云篇。

词赋擅名来已久，烟霄得路去何迟！.

二是表时令：

秋风散千骑，寒雨泊孤舟。

独凭朱槛立凌晨，山色初明水色新。

秋含砧杵捣斜阳，笛引西风颢气凉。

三是表方式：

关西木落夜霜凝，乌帽闲寻柴阁僧。

画图省识春风面，环佩空归夜月魂。

四是表因果：

白发烦多酒，明星忆此筵。

烟尘多战鼓，风浪少行舟。

春风自信牙樯动，迟日徐看锦缆牵。

春水船如天上坐，老年花似雾中看。

2、用句子形式为状语，如：

盘殄市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。

六、诗词创作中的判断句和描写句

1、判断句，如：

书生邹鲁客，才子洛阳人。(书生乃邹鲁之客，才子乃洛阳之人。)

功名画地饼，岁月下江船。(功名，画地之饼也，岁月，下江之船也。比喻法。)

散文里的判断句，大多用“也”字结尾，偶然用“乃、是”等字置于主语和谓语之间，至于不用“也、乃、是”等字罕见；但是诗里的判断句却以此为常见，这也是诗与散文不同之处。

2、描写句，如：

关塞三千里，烟花一万重。

鸟道一千里，猿声十二时。

乡园碧云外，兄弟渌江头。

岷岭南蛮北，徐关东海西。

故乡门巷荆棘底，中原君臣豺虎边。

风月万家河两岸，笙歌一曲郡西楼。(白居易城上夜宴。)

前两例应认为描写句(主语后面是形容词性质的数量词和名词短语作谓语)，后四例很象省略了一个动词(在)，象叙述句。但并非一种行为或事件，而是一种情况，所以仍是描写句。

七、补语在诗词创作中的运用

1、诗句用补语是一种特殊的形式，在唐代方才普遍应用，它首先出现于诗句里，例如：

鹤巢松树遍，人访荜门稀。

鹤巢松树和人访荜门是句子形式，而遍和稀又是巢松树和访荜门的补语，犹言巢得遍，访得稀。

蜀星阴见少，江雨夜闻多。(见得少，闻得多。)

有猿挥泪尽，无犬附书频。(挥泪挥到尽，附书附得频。)

飘零为客久，贫病羡君还。

石室无人到，绳床见虎眠。

已应舂得细，颇觉寄来迟。(寄来迟，等于寄得迟。)

2、使动式(加粗词仍为补语)

使动式源于汉代，到唐代才普遍应用，而且一般只用于诗句里：

大风吹地转，高浪蹴天浮。(大风把地吹转了，高浪把天蹴浮了。)

石角钩衣破。(石角把衣钩破了。)

楼云笼树小。(楼云把树笼小了。)

松风吹解带。(松风把带吹解了。)

但是，真正象现代的使动式还是那些以来去出去等字为补语者。例如：

转来深涧满，分出小池平。

幸不折来伤岁暮，若为看去乱乡愁。

3、以形容词或别的动词作补语，在盛唐以前罕见，晚唐以后，使成式渐渐多见。例如：

却羡浮云与飞鸟，因风吹去又吹还。(李频)

惟将道业为芳饵，钓得高名直到今。(方干)

肌膏销尽雪霜色，罗绮点成苔藓斑。(严郾)

庭巢荒芜独夜吟，西风吹动故山心。(薛能)

一是处置式：

未把彩毫还郭璞。(李群玉)

应把清风遗子孙。(方干)

二是被动式：

被动词自古就有，它在诗句中往往和动词或形容词构成对仗。

和不及物动词构成对仗：

城上胡笳奏，山边汉节归。

竹杖交头拄，柴扉隔径开。

三是和形容词构成对仗：

司隶章初睹，南阳气始新。

金错囊从罄，银壶酒易赊。

和主动式动词构成对仗：

青钱买野竹，白帻岸江皋。(岸白帻于江皋)

可怜冲雨客，来访阻风人。(来访为风所阻的人。)

四是被动词和被动词对仗：

茅屋还堪赋，桃源自可寻。

杜酒偏劳劝，张梨不外求。

首先、因果式：

1、前因后果：

本句内：

图穷/那免哭？

草枯/鹰眼疾，雪尽/马蹄轻。

一联内：

承恩不在貌，/教妾若为容？

相思不可见，/叹息损朱颜。

倒置：

何况归山后，/而今已似仙。(而今已似仙，何况归山之后呢？)

2.前果后因：

本句内：

沙明/连浦月，帆白/满船霜。

酷怜风月|为多情，

一联内：

春江不可渡，/二月已风涛。

莫向黔中路，/今人到欲迷。

其次，条件式：

本句内：

安得心源/处处安。(只要内心安稳，在哪一处都很安心。)

一联内：

不向新安去，/那知江路长？

君王若问妾颜色，/莫道不如宫里时。

再次、转折式；

本句内：

国破|山河在。(国家虽然遭遇叛乱，但是国家还在。)

云雨虽亡|日月新。

一联内：

天下兵虽满，|春光日自浓。

凤凰诏下虽沾命，|鹦鹉才高却累身。

八、句子结构为名词短语

诗句里却常常没有谓语，只一个名词便当作一句；但是，有些名词在表面上虽不象句式，其实是把整个谓语倒装在主语的前面。

1、前二字为谓语形式：

闻时惊渚客，献赋凤楼人。(凤楼人献赋，惊渚客闻诗。)

经心石镜月，到面雪山风。(雪山凤到面，石镜月经心。)

挟毂双官骑，应门五尺僮。(双官崎挟毂，五尺僮应门。)

无名江上草，随意岭头云.(岭头云随意，江上草无名。)

2、前二字为动词：

相逢故国人。(故国人相逢。)

3、前二字为连绵字或叠字描写语：

牢落新烧栈，苍茫旧筑坛。(新烧栈牢落，旧筑坛苍茫。)

寥寥丘中想，渺渺湖上心。(湖上心渺渺，丘中想寥寥。)

疏疏篱落娟娟月，寂寂轩窗淡淡风。(轩窗寂寂风淡淡，篱落疏疏月娟娟。)

急急能鸣雁，轻轻不下鸥。(能鸣雁急急，不下鸥轻轻。)

这类在诗歌里来源很古老，但散文里这种句子是不用的。

一是名词短语：

这里列举的才是真正的名词短语。大致可以分为三类：

首先、表示时地的名词短语：

江长长流地，山云薄暮时。

风尘逢我地，江汉哭君时。

姹女临波日，神光照夜年。

朝野欢娱后，乾坤震荡中。

失宠故姬归院所，没蕃老将上楼时。

天上玉书传诏夜，阵前金甲受降时。

这种结构，是一个句子(有主语的或省略主语的。)作定语+中心语的结构。

其次、普通名词短语：

辩士安边策，元戎决胜威。

秋日新沾影，寒江旧落声。

渭北春天树，江东日暮云。

今日潘怀县，同时陆峻仪。

晋室丹阳尹，公孙白帝城。

细草微风岸，危樯独夜舟。

这种结构，有些可认为只有主语，有些为只有宾语，要看怎样翻译而定。

再次、近似描写句的名词短语：

能画毛延寿，投壶郭舍人。(能画的人都像毛延寿，投壶的人都像郭舍人。)

爱酒晋山简，能诗何水曹。(他们都象爱酒的山简，能诗的何逊。)

清新庾开府，俊逸鲍参军。(诗的清新象庾信，俊逸象鲍照。)

丧乱秦公子，悲凉楚大夫。(遭逢丧乱，似秦公子，际遇悲凉，似楚大夫。)

八年身世梦，一种水风声。(身世之梦共已八年，水风之声仍只一种。)

数杯巫峡酒，百丈内江船。(内江之船百丈，巫峡之酒数杯。)

它们在形式上仍可认为名词短语。

二是其它的特殊句式;

首先、谓语是带副词性，用来表示方式：

因为它们和因果式或使动式为对仗，就把它们归入同一类里。例如：

寒虫临砌默，清吹袅灯频。(寒虫临砌而默，是方式修饰，清吹袅灯频，是因果式。)

石角钩衣破，藤枝刺眼新。(石角把衣钩破了，是使动式，藤枝刺眼而新，是方式修饰。)

楼云笼树小，湖日落船明。(楼云把树笼小了，是使动式，湖日落船而明，是方式修饰。)

舟楫倚斜疾，鱼龙偃卧高。(舟楫欹斜而疾，是方式修饰，鱼龙偃卧得高，是因果式。微微向日薄，脉脉去人遥。也是方式修饰和因果式对仗。)

其次、出句和对句都是方式修饰：

随风隔幔小，带雨傍林微。(随风隔幔而小，带雨傍林而微。)

再次、近于原因式：

红入桃花嫩，青归柳叶新。(红入桃花而桃花嫩，青归柳叶而柳叶新。)旧体诗词很注重精练，同时又要求整齐、押韵，因此在语法方面就有与散文不同的特点，主要表现在：

2021.01.22整理於清心斋