《游戏设计艺术（第二版）》第六章个人学习
目录
- 第六章 元素撑起主题
- 微不足道的游戏
- 统一主题
- 11号透镜：统一
- 共鸣
- 12号透镜：共鸣
- 回归现实
第六章 元素撑起主题
“一部伟大的著作必然有一个伟大的主题。”——赫尔曼·梅尔维尔
微不足道的游戏
我们必须面对这样一个痛苦的现实：在许多人的观念中，游戏只是一种毫无意义的消遣活动。一些人认为游戏，尤其是电子游戏，不可能具有深刻的意义，因为它们是粗制滥造的。其实在20世纪初也有过这样一次对于电影的争议，但是随着技术的发展，这样的争议就烟消云散了。
事实上，游戏的问题在于它是在最近才作为不严肃的表达媒介产生的。世界需要花时间来习惯这种观念。但是我们我们没有必要等待，我们现在就可以创造伟大主题的游戏。
统一主题
如果你的设计为饶了单一的主题，那么它的最大优势就是游戏中的所有元素将互相强化，因为他们向着同一个目标发挥作用。你越快确定一个主题，接下来的制作将会越简单，因为你可以用一个简单的方法决定游戏中元素的去留：如果这个元素能够强化主题，就留下，反之，就从游戏中去掉。
利用主题增强游戏体验，可以通过两个简单的步骤来实现：
步骤1：确定你的主题是什么。
步骤2：采用所有可能的方法来强化这个主题。
那么，什么是主题呢？**主题就是你的游戏是关于什么的。**这是一种能把整个游戏联系起来的创意——一种所有元素都必须支撑的创意。
举个例子，设计师里奇·戈尔德在他的著作《丰饶》中阐述了一个确定主题的简单案例：
当他还是个孩子时，他拿起了一本关于大象的书，这本书的想法很简单，给孩子们传达一种体验，让他们能理解大象是什么。那么，步骤一就已经完成了。这把我们带到了步骤2：采用所有可能的方法强化这个主题——这本书包含的大象图片？各种关于大象的问题？被裁剪为大象形状的封面？这都是强化主题的方式。
作者还提到了他为迪士尼制作虚拟现实游戏《加勒比海盗：海盗宝藏之战》时是如何到处调查，阅读文献，采访迪士尼工作人员，以及如何最终确定主题并强化它的。
总之，统一，是我们的11号透镜：
11号透镜：统一
要使用这个透镜，就要尽可能地考虑这背后所有的原因，问自己这几个问题：
- 我的主题是什么？
- 我已经采取了所有可能的办法强化这个主题吗？
统一透镜与9号透镜元素四分透镜很搭配（详见上一章）使用元素四分透镜从你的游戏中分割出元素，就能从从更统一的角度更方便地研究它们。
共鸣
一个统一的主题非常棒，因为它能让你的设计专注于一个单一的目标。但是要知道，有些主题是要比另一些好的。最好的主题可以引起玩家的共鸣——它们能够触碰到玩家的内心深处。
作者使用了大量的例子：《泰坦尼克号》，史蒂芬金的《魔女嘉莉》，罗伯·达维奥的《危机·遗产》，海格力斯的故事，卡通城online等等，总之，结论就是：共鸣主题能把你的作品升华为艺术。当然，不是每个主题都必须成为共鸣主题，但是当你找到一个深刻的主题，就值得你好好利用它。你无法通过逻辑分辨出哪一个主题是共鸣性的——你必须在你的内心深处亲自感受这种共鸣。这是一种很重要的自我倾听方式，也就是12号透镜。
12号透镜：共鸣
要使用这个透镜，你必须去寻找隐藏的力量，问自己这几个问题：
-在我的游戏中，能感觉到哪些有力的或者特殊的元素
- 将我的游戏描述给他人听，那些创意真的能让他们兴奋吗？
- 如果没有任何限制，这个游戏将会变成怎样？
- 我对这个游戏的方向有特定的直觉，那么到底是什么在驱动这种直觉呢？
共鸣透镜是一件安静美妙的乐器，也是一件倾听自己和他人的工具。我们把重要的事物都埋藏在内心的深处，当某些东西引起了他们的共鸣时，就会触动我们的内心。事实上这些隐藏的特性给了它们力量，也让我们难以寻找。
回归现实
很多人，或许也包括你，觉得所有关于共鸣主题的内容对于游戏设计似乎都是故弄玄虚，对于有些游戏而言或许如此，比如《愤怒的小鸟》，有深刻的能引发共鸣的主题吗？换句话说，目前国内的大部分手游，你真的能感觉到他们有引起你的共鸣吗？也许没有，但是它们肯定有一个统一的主题来帮助他们完成整个游戏的设计。共鸣主题能为你的作品增加巨大的力量，但是即使没有引发共鸣的特性，一个统一的主题仍然能够通过集中的体验强化游戏。
一些设计师拒绝主题的概念，因为他们觉得“玩家从来不会注意到主题，这的确没错，玩家并不总能清楚地认识到真正打动他们的是作品的主题——因为主题经常作用与潜意识的层面。但是主题并不只是一种象征意义，不会像谜题一般故意留下隐藏信息。主题会把你的作品聚焦在对玩家有意义的事物上。
总之，不同的设计师会采用不同的方式利用主题。下一章，作者将待我们讨论关于游戏设计中的创意。
（这一章的内容或许看起来有点少，因为作者大量的篇幅在举例子，我不太方便全部搬过来，总之大家能明白主题是什么以及能引起共鸣的主题是什么就好了）
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