去年五月十七日至二十四日，×××同志在安徽视察工作期间，兴致勃勃地攀登了黄山，并欣然赋诗一首《登黄山偶感》。这首诗的诗前小序，记叙了诗人登山的宿愿，登山的时间，登山的路径，并描绘了诗人登临黄山时所见、所感，字里行间弥漫着作者对祖国秀美河山的赞美。这诗的诗前小序文笔流畅，语词优美，情致遥深，句式长短相兼，参差错落，整饬中含有变化；节奏抑扬顿挫，琅琅上口，典雅庄丽，与后面的诗句交相辉映，共同构成一个完整而厚重的艺术空间。
（一）
　　黄山，位于安徽省南部，中国十大风景名胜之一，是蜚声中外的旅游胜地，与黄河、长江、长城齐名，现已成为中华民族的又一象征，90年被联合国教科文组织列入世界文化自然遗产名录。黄山群峰竞秀，青松千姿百态，怪石异彩纷呈，云海气象万千，温泉常年喷洒。
故奇松、怪石、云海、温泉被誉为"黄山四绝"。明代地理学家徐霞客曾两游黄山，留下了"五岳归来不看山，黄山归来不看岳"的盛赞。泰山之雄伟，华山之险峻，衡山之烟云，匡庐之飞瀑，雁荡之巧石，峨嵋之清凉，黄山无不兼而有之。黄山四季景色各异，日出、晚霞、华彩，佛光和雾松等四时景观各具特色，各得其趣。古往今来，不知有多少文人墨客登临并咏赞黄山，李白、徐霞客、贾岛、丰子恺、朱光潜、郭沫若等都留下过名篇佳作。
　　《登黄山偶感》首句"遥望天都倚客松"。这里诗人以"遥望"起句，入手擒题，就景生发，信手拈来，自然入妙，一笔带出两处景物，一是天都峰，一是迎客松。天都峰海拔1810米，在黄山主峰中最为险峻，极难攀登，峰顶有"登峰造极"石刻，远眺云山相接，千峰竟秀，古称群仙之都，意为天上都会。
 　从古至今，不知有多少游客望峰兴叹，很难极顶，经后人不断的凿石开路，现今已有了登临峰顶的石级，可以扶拦直上。迎客松是黄山的一大胜景，它破石而长，枝干遒劲，形态优美，寿逾千年，为黄山十大名松之冠，其一枝伸出，恰似好客的主人伸手迎接八方来客，故名迎客松。迎客松周围峰入云海，风光奇美，"云以山为体，山以云为衣"令人陶醉，徐霞客称此为"黄山绝胜处"。诗句中"倚"是一个拟人化的描写，极富情趣，与遥望相呼应，不仅写出了黄山的高峻、雄奇、神秘，同时也流露出作者对黄山的神往之情。
　　"莲花始信两飞峰"。诗人移步换景，目光东移，莲花峰、始信峰似从天外飞来，莲花峰海拔1873米，为黄山三大主峰之最高峰，它峻峭高耸，气魄雄伟。主峰突出，周围诸峰簇拥，俨若一朵莲花仰天怒放，故名莲花峰。置身峰顶之上，大有顶天立地之感。始信峰在黄山东部，海拔1668米，相传有一古人持怀疑态度游览黄山，游至此处，见云海翻滚，奇松林立，怪石争妍，群峰重峦叠障，时隐时现，才始信黄山是天下最美的山，故名始信峰。黄山还有一峰叫飞来峰，在黄山西部，有一怪石下圆上尖，形如仙桃，高10余米，动感强烈，似从天外飞来，故名飞来峰。这句诗总共7字而有6字涉景，"飞"字不仅动感强烈，意境优美，而且一语双关，既描绘了莲花峰、始信峰横空出世，似天外飞来之状，而且暗写飞来峰这一胜景。天都峰，莲花峰、始信峰、飞来峰这些黄山景观，被诗人巧妙采集，化用成诗，象流水淌泻，舒卷自然，不见斧凿之痕。
　　"且持梦笔书奇景"，这句诗一反前两句的平实庄稳，如奇峰突起，雅健高昂。诗写黄山的另一风景--笔峰，该景在黄山东北部，黄山宾馆旁，因一石挺出，平空耸立，下圆上尖，如书家斗笔，因此而得名。令人叫绝的是，此峰尖上长出一棵奇异古松，盘旋曲折，绿荫一团，宛若盛开的鲜花。峰下还有一石状如卧睡之人，故游人给它起了一个饱含诗意的名字--"梦笔生花"。奇巧的是笔峰的对面有一石峰，与笔峰遥遥相对，峰顶岔有五峰并列，形同笔架，故名笔架峰。诗人在这里突发奇想，想寄×××蓝天，握住这如椽大笔来书写黄山这天下奇景，充满了浪漫主义的神思壮采。此句作者从空际着笔，不了解黄山景象的读者，表面看似乎没有涉及黄山的任何物象，非写实的，实际上诗句也写了黄山的景象，虚实兼而有之，所谓实则虚之，虚则实之。此句诗有一种自然流走之势，想象雄奇，直抒胸意，信手拈来，妙趣天成，字里行间流露出一种飘逸豪迈之气。诗句中的"且"字，通常用于古文言文的句首或句中，这里把它融入古诗中却比较少见，也非常别致。它不仅使前两句以写景为主和后两句以抒情为主的诗句意绪关联，脉络贯通，而且具有启承转合之功用，给诗句开创了相当的虚拟想象空间。如将"且"字改换成有确切指称的"余"或"吾"，不仅粘着过实，而且境界和妙趣俱无。因而，这个"且"字，虽无写景着实之处，对全诗来说，却少它不得，所谓"传神写照，尽在阿堵之中"。
　　结句"日破云涛×××红"是全诗的高潮处，诗句不仅描绘了黄山云海和日出时的壮丽景象，而且使全诗的主题得到进一步的升华。云海和日出，也是黄山的一大盛景，日出和云涛俱现，并得而观之，是游人最感幸运的，诗人不仅如愿攀登了黄山，还看到难见的日出奇观。×××同志目睹盛景，顿觉无比欣慰，满眼光明，对国家的中兴充满希望。于是诗人便给我们描绘了"日破云涛×××红"这样一幅祖国壮丽山河的画卷。此句诗气象峥嵘，景象宏阔，突兀高远，酣畅淋漓，潇洒出尘。在全诗来说，有如狂风卷浪，势欲滔天，这犹如一首壮丽的交响乐曲，行进到最为华美，最为辉煌的时候。诗中一个"破"字，刚劲有力，既状红日喷薄而出冲力之强，更显作者写景状物笔力之雄。清人沈德潜说"七言绝句，以语近情遥，含吐不露为贵，只眼前景，口头语而有弦外音"，诗末句表面是写黄山红日喷薄而出时的涛涛云海，而此情此景，却象征着蒸蒸日上的中国，这与诗人的理想和身份妙合无垠，从中我们不仅看到了作者对祖国秀美河山的热爱之情，而且还流露出作者对祖国的未来有着美好的希冀和憧憬。
（二）
　　《登黄山偶感》全诗景象繁多，作者随兴挥洒，但潜气内转，神气贯注，脉络贯通，极尽回环错综之致，浑成自然之妙，平仄转换，以"0NG"押韵，抑扬顿挫，一气哈成，有宫商之声，角徵之调，情景理俱佳。
　　本诗前两句写景状物几乎不露声色，用语平常，自然入妙，务于字外着力，看似平易，实则运笔千钧，举重若轻，第三句蓄势待发，引而未发，达到不得不发的境地，最后一句顺势托出，一笔作颂，一笔作收，流吐毫不费力，不尽之意，仍在妙处。诗的后两句流走飞动，神采飞扬，而又不失浅近。
　　诗句即牢牢粘着于黄山的景象，而又平易流畅，精炼华美，充分显现出诗人高度艺术才能。
　　在短小的绝句中，表现空间感受上本已不易，而本诗潜在的空间转换却非常频繁。短短的四句诗，因涉景较多，景点空间位置不同，有仰视、平视、远眺、俯视。全诗二十八字中，黄山的景名共出现八次，总共占去16字--天都／客松／莲花／始信／飞峰／梦笔／日破／云涛。遍览万首唐绝句，历代骚人墨客，圣贤典籍，绝无仅有，这是×××同志的独创，就连李白的《峨眉山歌》："峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。夜发清溪向三峡，思君不见下渝州"。其中，峨眉山／平羌江／清溪／三峡／渝州，涉及地名景名的总共也只五处，仅有十二字。不仅如此，×××的这首诗，黄山景名的运用也富于变化。天都峰、莲花峰、始信峰、迎客松是明写，飞采峰是暗写，笔峰是明暗兼俱，云涛和日出是化用，也是象征。
　　"文章本天成，妙手偶得之"，《登黄山偶感》的成功在于语言的熔铸和运用，作者运用惯常的一些作诗手法，不落俗套，巧妙采集黄山的峰名景名，以景写景，借以构筑其艺术图像，融化自然，了无痕迹，字字蒙络、雅健、高亢，如流水淌泻，舒卷自然，看似平常，但格调高古，萧散简远，疏朗古朴，与优美的诗前小序一道，共同构成一个较为完整而厚重的艺术空间。 全诗几乎是句句抒情，词词着景，抒情不露声色，寓情于景，写景却无一染色，信手拈来，最后着一"红"字，曲终奏雅，韵味无穷，极尽辉煌华美之致，言有尽而意无穷。前两句是比较一般的就景生发，作者对黄山的神往之情蕴涵其间，温雅调徐，自然朴实，重于景象的描绘，轻于情感的抒发；而后两句突兀高远，酣畅淋漓，峰回路转，境界全出，重于主体情致的抒发，轻于客观景象的描绘，语言声韵仿佛自肺腑流出，读者在不知不觉中被引入诗境。特别是第三句的顿挫蓄势，为最后一句作了较好的铺垫和烘托，使得最后一句豪情如红日破云，喷薄涌泄，一泻千里，有吞吐宇宙之气象，充满了浪漫主义的华赡情调。
(三)
　　诗歌创作，唯在兴趣，羚羊挂角，无迹可求。×××同志对以奇秀著称于世的黄山"心向往久之"。工作之便，攀登黄山，身临其境，一览黄山的杜鹃、溪流、松石、和风、山峦、峭壁、云雾，心旷神怡。其喜悦之情和对中国未来美好的憧憬，靠胸中造化和意蕴淡泊，偶感成诗。全诗气象峥嵘，景象宏阔，诗格高昂，莹彻玲珑，无一奏泊，与黄山之景象天然妙合。如空中之音，相中之色，水中之月，镜中之象，言有尽而意无穷，具有较高的审美价值、艺术境界和政治涵义。
　　一首山水小诗，把黄山的景物描写得这样辉煌、壮丽、华美，把自己的情感表达得这样淋漓酣畅、准确贴切，以追光蹑景之笔，抒写通天尽人之怀，这是非常难得的。×××同志是一位成熟的政治家、高级知识分子，他不但在治国治党的理论和实践上都颇有建树，而且在繁忙的国事活动中，尚能赋诗赏乐，堪为文坛仕林和学界百姓所称颂，其儒雅方正的领袖风范、学者风范由此可见。