00812中国现当代作家作品专题研究简答论述题【湖北卷2110考期】

社会剖析派小说

对社会剖析和艺术美相结合的自觉追求;

注重塑造典型环境中的典型人物，努力探索革命现实主义创作的美学特征;

铸造大容量的艺术构架、五彩缤纷的艺术世界，以及长篇小说的文体创新

红色经典

革命历史小说是上世纪 50 至 60年代出现的小说创作潮流，即红色经典著作。

它以近代以来的革命历史为线索，用艺术形式再现dang所领导的的必然性与正确性，昔及和宜传dang历史知识和基本观念。

特别指《延安文艺座谈会上的发言》发表后产生的作品。

代表作有"三红一青"，即《红岩》《红日》《红旗谱》和《青春之歌》

3.女性写作

女性写作的三次高潮分别出现在20世纪初的"五四"时期、20 世纪 70年代以后和20世纪末的90年代。

第一次高潮的主要特点是"人的觉醒"。代表性作家作品主要有冰心的《两个家庭》、《斯人独憔悴》等小说。

第二次高潮的主要特点是"女性意识的觉醒"。代表作家作品有张洁的《爱，是不能忘记的》、《方舟》;张辛欣的《在同一地平线上》;铁凝的《麦秸垛》;王安忆的《长恨歌》等作品;

第三次高潮的主要特点是"个人化写作"。代表性作家作品有林白的《子弹穿过苹果》;陈染的《与往事干杯》等

京味风格特征

老舍的作品大多取材于市民生活，取材具有浓郁的地域特色;

表现出鲜明的反帝爱国的题旨，具有鲜明的民族文学风采和大众风格。

多使用现代白话，注意长短句的配合，增强了语句的节奏感，讲究字调顿挫配合，读起来极言音乐美;

北京方言的纯熟运用，恰当地使用北京土语，使作品加浓了地方色彩，注意人物对话的个性化，使读者闻其声如见其人。

对北京文化心理结构的深刻揭示。

5.新时代余华先锋小说的艺术特色

1.性质

（1）是对 19 世纪未至 20 世纪中期出现的各种患潮、流派的总称，又称现代丰义文学或现代派文学.

（2）思想内容是表现人与社会、人与人、人与自然、人与自我等方面的基本关系，着重表现这些基本

关系在社会现实矛盾中的变动与异化。

（3）代表作家作品有余华《活着》、马原《冈底斯的诱惑》等。

2.艺术特点∶

（1）主张非理性，在创作中重主观表现，重艺术想象和重形式创新。在文化上表现为对旧有意义模式

的反叛与消解;在文学观念上颠覆了旧的真实观;在文本特征上体现为叙述游戏。

（2）反叛性。对一切传统文化观念的反抗

（3）先导性。用勇往直前的革命价值观念和创新文化精神。

（4）流动性。不断探索的活力和不断替代的过程。

（5）悲剧性。牺牲精神

余华小说的成就及艺术特点

余华的作品以精致贝长。作品以纯净细密的叙述，打破日常的语言秩序，组织着一个自足的话语

系统，并且以此为基点，建构起一个又一个奇异、怪诞、隐秘和残忍的独立于外部。世界和真实的文本世界。实现了文本的真实。

控诉世界和人性的黑暗，用零度视角将暴力展示的淋漓尽致，但是在控诉暴力的同时，本身也有

文字暴力的倾向。

创作中的重复叙事特点。

4.陌生化手法下的小说世界，除对语言进行陌生化处理给人以新鲜感之外，反叛传统，完成了对传

统价值观和审美观的双重解构。

充满象征意味的意象。
沈从文《边城》的艺术风格

1.沈从文湘西小说的主题倾向，集中于对湘西人民心灵美、道德美、人性美的描写与讴歌。《边城》是湘西小说的代表作，以精湛的艺术造诣，营构了独树一帜的诗化小说的审美风格。

2.以情感为主导的抒情体式。

在湘西小说中表现出的对故事性和情节结构的淡化倾向。
人物形象的类型化，每个人的形象都有其自己鲜明特色。
采用寓含式的抒情方法，注重意境的创造和氛围的清染。
富有自然美的主体意象和淡泊简朴、从容舒放的语言风格也是沈从文湘西小说诗化特征的重要表现。
用比较研究法分析顾城，舒婷，北岛朦胧诗的个性特征和艺术手法

朦胧诗

1.于20 世纪70年代未到80年代初出现的一个新的诗歌艺术潮流，又称新诗潮诗歌。因其在艺术形式上多用总体象征的手法，具有不透明性和多义性，故得此名。

代表诗人有食指、北岛、顾城、舒婷、梁小斌、江河、杨炼等。
朦胧诗以"叛逆"的精神，打破了当时现实主义创作原则一统诗坛的局面，为诗歌注入了新的生命力。
朦胧诗人在诗作中以现实意识思考人的本质，肯定人的自我价值和尊严，注重创作主体内心情感的抒发，在艺术上大量运用隐喻、暗示、通感等手法，丰富了诗的内涵，增强了诗歌的想象空间。

舒婷诗歌的创作特色

通过诗歌把自己和民族的命运联系在一起;
对个性和自我价值的果断肯定与坚持;
舒婷的诗以深厚的"爱"为基础。

北岛诗歌的艺术特质

表现出黑色的质地与冷峻的风格，用思想消解了情感和情绪，读起来充满了质感和力度，同时，思想又借助那些阴冷的形象而产生感染与震动作用。
具有较强的现代主义特征，多运用隐喻、暗示、象征，以及跳跃、切换、变形的手法，语言的冷色调处理、形象的深度设置与知性内涵的强化等，如《古寺》《彗星》《岛》诸诗。
对具体事件和背景的有意抽取，使形象、事件陌生化、抽象化，并因而富有歧义和弹性的深度。
采用一套完全不同于文革诗歌和十七年诗歌的特定意义与风格的意象符号的创造.对整个新时期诗歌的语言革新有着不可抹杀的启示与开拓意义。

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