你不可能不学字母表就会写字；也不可能不学写字就会写句子。同样，你不可能不写场景，就直接写出小说或回忆录。别小看这小小的智慧结晶。

说起来结晶，这里有一个人人都能懂得的视觉比喻：当我想象一个故事的结构时，我就会把它想象成一串珍珠项链，而每一个场景就是一颗光彩夺目的珍珠。

那根把珍珠或者场景串起来的线，就是叙述、描绘或者其他任何能使读者理解故事世界的必要成分。

如同故事一样，场景也有开头、中间和结尾。场景会有很多目标：丰富或者揭示人物，戏剧化的关键瞬间，提供信息，增益主题，推动情节向前发展，以及连接前后两部分。

场景是小说中直接地、戏剧化地展现事件如何“真实”发生的部分。场景就像是为戏剧准备的小型容器，当你写到你的人物去上班，这就像是演员走上了舞台。

这给了读者一种富有洞察力的真实感，给了我们读小说或者回忆录的刺痛感，这里面还通常包含着推动故事向前发展的对抗和挣扎。

场景暴露了人物最脆弱的部分，而且通常描绘了生活发生改变的瞬间。场景是故事中的私密空间，通过纳入情感因素，而使读者移情于人物。

所以说，场景是我们主要的写作工具，因为场景讲述的是发生在当下的事情，而且会引起读者的担忧。下面我们来说一说场景的类型。

行动场景：并非所有的场景都是行动场景——有的场景用来引入接下来的场景；有的揭示人物或者解释背景；有的解释设定信息；

还有的用于在故事中移动人物的出场地点。行动场景用于满足读者对于接下来会发生戏剧性事件的期待。

行动场景的开头一般会介绍设定的细节，描述出场人物的身体特征。这意味着作者可能会在开头耽误一点时间，以便让读者更能进入状态。

有时这种介绍包含比较长的大段描述性的句子和段落。然后，随着速度加快和冲突加剧，句子和段落会变得越来越短，细节也会被精简，只剩下最核心的那些。

定位球：指的是小说中结果揭晓的那个重要场景，其发生带有某种必然性。当其迫近，读者能够感受到那种山雨欲来风满楼的氛围。

这种场景在小说中必须出现，必须能提供那种美妙的期待感(不管是充满希望的还是恐惧担心的)，这样才能保证读者继续读下去。

比如在《天才瑞普利》中，汤姆谋杀了迪基·格林利夫，想要取而代之；在《乱世佳人》中亚特兰大的一场大火；

在《杀死一只知更鸟》中，吉姆在万圣节之夜受到袭击。这类必要且有趣的场景是逐步形成的(比如小侦察兵不情愿地穿上了傻乎乎的戏服，而这最终使她逃过一劫)，

并且提供了满足期待的最终结果(比如终于逃出魔掌，战败，某人被杀死，凶手暴露或者被逮捕)。

后续结果：我们说场景是围绕冲突、目标和各种激情展开的，而后续或者一个场景的跟进就是基于情感和逻辑的了。

后续结果可谓是一种余波，展示了场景的效果和影响。这是你的人物就其行为如何在情绪上和理智上进行反应的部分，然后会由此决定他的下一步，而这创造了另一个目标。

与场景不同，后续结果并不是基于冲突的，尽管它也可以用来展示两个人之间的关系，比如有另一个人物对主人公表示同情，或者作为一个被征询对象。

那么，如何描写场景？要点在这里。

●分析一下你的故事，看看其中是否包含编剧们称之为“试金石场景”的部分。如果你写的是一个剧本，那它就很有可能是出现在电影海报中的那一幕。

●场景中写到的某些经历应该是可以被分享的。如果你写了一个单人场景，那么这个场景的后续衍生需要直接影响到另一个人物。

●情绪是场景的心跳，应该能够被感知，是动人而且真实的。大部分的场景都包含情绪的反转。

比如一个关于初次约会的场景，可能人物开始满怀期待，却以失望收场。或者开始怕得要命，最后却怀念不已。

●在场景的开始和结尾亮出你的真家伙。在买书之前，很多读者都会试读开篇的场景，以确保这个故事吸引人。

而最好的结尾场景不仅需要对情节给出交代并收束好各条线索，同时也要写出发生在人物身上的反转和改变，这样这些人物才会“萦绕”在读者的回忆中。

●避免写太多两个人物同时出现的场景。他们在故事中很容易吵起来。两人场景最适合的是短篇小说。

所以你应该在场景中时不时地加入其他人物，不过要确保加进来的人是对实现场景任务有用的。

●如果有可能的话，以悬而未决的形式结束某些场景。并不是每一幕的场景都需要结束得干净利落，或者装箱打包好。

有时候它也可以暗示接下去的某种行动或后果，而不需要耗干最后一点能量。你可以以一种两难或悬而未决的状态结束，或者直接就此进入下一个场景。

●如果你选择在一章中写多个场景，那么在它们彼此有联系的情况下效果最好。同样能起到良好效果的是，把它们层层累积，在一章内达到故事的高潮。

图  /  网络

文  /  J·P·莫雷尔