前段看了个书法视频，该老师说三点水的第三笔不是指向首笔的末端，是指向下一个笔画的起笔位置，为了表述清这个意思，说了很多。(其实，这在书法中是一个“笔顺”的问题。书法中的“笔顺”，不只是语文中的某个字的书写笔画顺序问题，还有一层意思，就是含有书写顺畅的含义，也就是说，如果某个字的笔画顺序安排合理，在书写的时候就会有书写顺畅的感觉，大多数情况下，写着顺手，才能看着顺眼！语文笔顺更注重的是规则的唯一性，而书法的笔顺还会顾及到笔顺的合情合理性，所以会出现书法的笔顺和语文的笔顺有不一致的问题。这个问题我在《硬笔楷书谱》第三章有一个话题详述，此不赘述。)许多的话，可以简洁的表述为：本笔为下一笔提供一个指向动作。折旧有涉及到一个问题，什么是“本笔”？这就有涉及到一个问题：书法理论在教学中的地位问题。有老师只注重技法教学，不注重理论教学，不论是什么原因造成的，我认为是不合适的。学习书法，乃至教授书法，基本的书法术语都不理解，必然会带来交流上的困难！所以，我认为，书法教学，理论和技法应该并重，因为技法是表达自我的需要，而理论是沟通他人的需要。技能是其然，理论是其所以然，知道其所以然，其然的问题应该不会太大。

进入今天的课题。

理论篇：

1、“本笔”是什么意思？

本笔就是本身这一笔的简称，是正在书写的一笔。比如写个“三”字，起笔先写第一笔，那么正在写的第一笔就是本笔，第二个横，就是下一笔。当写第二横的时候，第二笔就是本笔，下一笔就是第三横。

2、规范字的书法楷书中，许多字的竖是规定不起钩的，为什么传统的书法中是起钩的？比如“木”字、“来”字。

书法的汉字书写，笔顺不只是指笔画的书写顺序，也会顾及到行笔的顺畅，因而，书法中的笔顺，本笔往往会给下一笔提供一个指向性的动作，如果笔画顺序的安排顺应了这个需求，就会感觉顺畅，舒服，如果不是，往往会出现书法上的处理方式，一是改变笔画顺序，二是改造笔画乃至改变笔画，以顺应书写顺畅的要求。“木”字是书写就是对笔画“竖”进行了改造。所以，如果是单纯的书法，是审美欣赏为主的，大可以书写时候带上钩，如果是应用书写，比如高考、中考等考场的试卷书写中，尽量回避争议，不要带钩，不论合理不合理，语文学科专门有规定，学科的规定，在该学科的实际运用中，尽量遵守。

3、竖的分类有几种？

独立笔画的竖，从形态上分，大致分为两种：一种是垂露竖，一种是悬针竖。从长短上分，分为长竖、中竖和短竖。从粗细上说，相对于常规竖，又有细腰竖一类，这一类竖一般是长竖，还有一种短粗而有力的竖，也称作“铁柱竖”。

从方向上分，又分为直竖和斜竖，斜竖又分为左斜竖和右斜竖。从笔画间的相互借用上来说，又出现了竖笔的通感现象，比如竖和点，竖和撇的相互借用等等。从直曲角度说，又分为直竖和弧竖。

从笔画交接方面来分，又分为实接竖和虚接竖，实接竖又分为藏头竖和藏尾竖，虚接就是半藏半露了。

4、通感定义问题可参看本号上一篇发文。

5、竖写不好会给整个字带来什么影响？

一个字的稳不稳，横起到平衡的作用，而一个字的正不正，竖起着参照的作用。所以一个字的居中一竖，尤其是作为主笔的居中长竖，如果倾斜了，给人的感觉，整个字就斜了。应该写直的竖，尤其是主笔竖，居中竖，写不挺，写不正，就给人以绵软无力的感觉。所以说竖写不好没力量。

九种基本笔画，在一个具体的字中，都会体现出各自的独特作用，可参看《硬笔楷书谱》第七页。

6、竖一定要写得很直吗？

不一定。“直”有两个含义，一是不倾斜，二是不弯曲。楷书中，居中的竖都是不弯、不斜的直竖，但是，其它的竖则不一定，和具体字的布局和个人的书写习惯会有关系。

7、什么是力送笔端？

力送笔端就是控笔精准，发力到位。一个笔画的形状，要写成什么样子，是必然的，是受控制的，而不是偶然的，随机的。比如，要写一个悬针竖，粗细均匀的写到什么位置，从什么位置开始逐渐变细，到什么位置出锋，都是受控制的，而不是为了出锋，随机的在某一位置减轻用力程度，因而在什么位置出锋是随机的，甚至都不能保证笔画的竖直，这样的笔画，我们说就是写“飘”了，是无力的。与力送笔端相对，信马由缰式的书写，笔画的形状自己都没有预想形状，也就是说不是“成竹在胸”，写成什么样子算什么样子，不是“指哪儿打哪儿”，而是“打哪儿指哪儿”，这种写法就是“信笔”。落款中，写某某人信笔，是谦辞，意为自己写的不好。

8、什么是凌空取势？什么是空抢？什么是笔断意连？

有些笔画是是直接入纸书写的，有些笔画不是，是在入纸之前，在空中就开始了行笔动作，以期达到预想的笔画效果，这种让笔在入纸之前就取得运动的态势，从而让笔在运动过程中触纸，这种书写方法就叫做凌空取势。比如说写一个正点，以中性笔为例，如果开始就让笔尖触纸，无论你多么小心的控制用笔力量，由于笔尖是球形的，墨水是有自然聚集和下垂的的趋势的，触纸的瞬间，就形成了一个比较粗大的端头，形不成尖锐的锋端，而毛笔由于是锥状的，相对容易出锋。而如果让中性笔在空中就运行起来，在运动中触纸，就比较容易形成很尖锐的笔画锋端，这就是凌空取势。硬笔的起笔不藏锋，如果需要尖锐的露锋效果，多采用凌空取势的写法。毛笔是有藏锋起笔的写法的，比如写一个竖，可以藏锋折笔之后向下运笔书写。(为什么要藏锋呢？就是为了避免笔尖上的贼毫出现，所谓的贼毫，就是已经脱落了的，或游离状态的笔毫挂在笔锋的前端，对书写的笔画会造成不可预见的破坏，这样多余的笔毫，像贼一样的偷偷出现在笔尖上，就是贼毫。藏锋可以把贼毫折叠在笔画之内。)而有时候，习惯了藏锋，或其它原因，不需要笔笔藏锋，在实际书写的时候，在空中作了个藏锋的动作，落在纸面上的笔画却表现出了露锋起笔的形状！由于实际笔并未触纸，这个虚晃一枪的动作，就叫做空抢。空抢并非多余的，毫无意义的动作，很多时候，可以帮助书家找回书写的习惯，帮助书家快速进入状态或保持某种书写状态。

与空抢相类似，在书写的过程中，为了保持书写的连贯性，虽然笔离开了纸面，但是，书写着还是保持着书写的状态，笔仍然是运动的姿态，上一笔的书写和下一笔的书写，保持着连贯的状态，这就是笔断意连。

9、什么是垂露竖？所有的竖都可以用垂露竖吗？

垂露竖就是把竖写得跟竖直草尖上挂着一滴将要滴落的露水一样，因形得名。

并不是所有的竖都可以写成垂露竖。底部有其它笔画承接的竖，复合笔画中的竖，是无法写成垂露竖的。

单独的竖，多数可以写成垂露竖，部分不可以。可以不可以的标准是以美观为标准的，并没有这方面的法律规定。单独的竖，虽然粗略的分，可以化为垂露竖和悬针竖，但是也不是就只有这两种竖，比如还有撇竖，既不是垂露，也不是悬针竖，比如草字头的第二竖，它是以撇当竖用的，写成垂露和悬针都很难看。

从实际的运笔过程来考察，垂露竖是有回锋动作的，这个动作或许指向的是下一笔，但不会指向下一个字，也就是说，一个字的末笔，如果是竖，那么本笔的下一笔，就是另外一个字的第一笔，如果本笔没有给下一笔提供指向动作，就会断了“行气”就会出现写着不顺手的现象，写着不顺，就会带来看着不顺，因而末笔是竖的字，多用悬针竖，尤其是在行书中，一个字的末笔竖，一般不会来一个垂露处理的！

10、什么是悬针竖？悬针竖的选用规则是什么？

悬针竖就是把竖写得跟悬挂的针一样的竖，修长，笔直，下端尖锐。

悬针竖的选用原则，一般情况是：

该竖是一个字的末笔，左右大致对称，竖贯通全字或很长，笔画比较少，原来独立成字时是悬针竖，作为部件，这种悬针写法会带进来，没有太多的锋芒。

繁体字中大致如此，简体字中有一个特例字“书”，它的末笔一般用悬针竖。

“个”字锋芒太多，不宜悬针。

11、硬笔书法的笔画很细，如何区分悬针竖和垂露竖？

硬笔书法中，大致的区分是，垂露竖收笔是一个圆点，悬针竖收笔是一个锐尖。有些竖介于圆点和锐尖之间，不必刻意去区分，自然书写就好。

在硬笔书法中，垂露竖和悬针竖有区别，但界限不十分严格，也没有必要严格的区分。

12、结体中的背式和向式是什么意思？

背式和向式多指的是两个竖笔之间的关系，单个竖笔构不成这样的关系。所谓的背式，就是背靠背的样子，向式就是面对面的样子。简单来说，背式就是把两竖写成这个样子“)(”，所谓的向式，就是把两竖写成这个样子“()”。

13、竖与水平线之间的角度关系是怎样的？

一般情况下，竖越长，越要直立，不宜斜，短了可以灵活一点。左边的长竖，顶部可以稍微向右边倾斜一点，右边的竖，不宜倾斜。中间的竖，要放正。左右对称的短竖，下部收窄一点。

14、为什么右边的竖一般要适当的高一些？

汉字起源于图画，天然具有描摹客观世界的特点，而世界是立体的，所以，汉字的书写，具有潜意识追求立体的做法。线条可以构成图画，汉字是有线条的，因而，某种意义上，也给人以图画的印象。不同粗细、方向的线条，可以构成立体的图画，汉字的线条就具备不同方向和粗细的特点。上一篇我们讲了横的抗肩规律，说横越靠上，抗肩可以越重，底部的横，基本不抗肩。上面一个抗肩很重的横，下面一个不抗肩的横，配以直立的竖，是不是基本上就是一个立体的描摹？这个立体感，是把人的视点放在了哪里？人是站在一个矩形建筑的墙角底部靠右的！把汉字比作这座建筑，如果把汉字写出立体感，就要接近这个视角对汉字就行设计，于是，汉字有了让下和让右的书写特点，按这个特点写出的汉字，立体感强一点。

因为汉字有让右的特点，把右边的竖写高一点，符合多数人的审美取向。

15、字是呈现在平面上的，而书法家写出的字却给人以立体的感觉，这种立体感是如何获得的？

上面讲了字形的立体感问题。具体到笔画，中锋行笔，写出来的笔画立体感更强一点，侧锋就差一点。写横的时候，有一些侧锋的笔法，而写竖，中锋的味道更浓一点。中锋的笔画，给人以“棍”状的感觉，侧锋给人以“片”状的感觉。中锋给人的感觉生动，侧锋给人的感觉厚重。中锋和侧锋，界限不是十分的鲜明，多结合运用。中锋和侧锋的组合，会强化字的立体感的。下面比较一下“田”字的立体感，第一个字是正常写的字，有抗肩，有粗细变化中锋行笔。第二个是“横平竖直”写法，没粗细变化，基本给人就是平面的感觉。

技法篇

1.竖的写法

硬笔楷书中，竖的写法起笔大致都是一样的：斜向45度顿笔，向下徐行。长竖在行笔的过程中减力以使腰部细一点，然后加力。一般的悬针竖和垂露竖，以及右边类于立刀的竖钩，上面部分大致都是粗细均匀的。垂露竖收笔的时候往左靠，然后斜向下约45度收笔，形成垂露状，也可以理解成横的收笔旋转了一下，不必回锋，回锋显得麻烦一点。悬针竖在临近收笔的时候再均匀减力，务使中锋收出左右对称的尖来，不可减力过早，以使笔尖飘忽，从而或竖不直，或尖不正。

2.连续的竖，写的时候注意尽量写得有变化一点，不要写的平齐等高，但距离要大致相等。两个或以上的竖连续出现时，一般把右边的竖写得高一点，体现楷书让右的原则。

3.独立的竖，一般都可以用垂露竖，但有些竖用悬针更漂亮一点。

4.居中的竖一般要写直，写正，不可因书写犹豫而弯曲，也不可以倾斜。但有些字的居中的竖钩，虽然不能写斜，但是可以写弯，并且通常都是写作弯钩，显得更灵活一点，比如“了”字的竖钩，真正写成很直挺的竖钩，反倒不美观了。

需要注意的是有一个特例“小”字，这个子的竖钩不宜长，不宜直。楷书有一个带入的习惯，就是一个独体字作为部件构成合体子的时候，习惯上尽可能的吧整个字的主笔写法带进新组成的字中。这个“小”单独写的时候语文上强调的是主笔的竖钩，而书法上强调的是主笔组“小两点”。汉字有让右的习惯，所以，当小字作为右旁，和“子”字组成“孙”字的时候，就出现了书写困难，不少人感到为难。这个“孙”字，由于压缩了开张的两点，所以这两点在新字中就没有“做主”的优势了，竖钩如果写作弯钩，也会和左边的“弯钩”构成排比。所以，在“孙”字中，“小”字回复到竖钩的写法，而不采用弯钩的写法。

5.垂露竖是底端粗的形态，悬针竖是底端尖锐而左右对称的竖，但是在硬笔中，左部的竖有一种现象，就是出锋，但是不是该笔左右对称的悬针竖，这种出锋，不是刻意的出锋，是自然快速收笔造成的，在硬笔里面，基本不回锋，所以这种笔画似乎是一个尖的形态了。比如“口”字的起笔一竖。

6.左右各有笔画形成呼应状态的竖，一般下部收窄一点。包围结构的一般不收窄。

7.左边的长竖，可以上端向右倾斜一点，因为右边有部件，依靠一下的感觉。而右边的竖，一般不倾斜，都是写直的，立刀的竖也是直的。

8.居中竖如果顶部有点，注意比齐一下，对准点写竖。比如“亩”字头，宝盖等，但注意要是中竖对其，不是中竖，不要对齐。比如“它、官”字，它们的左竖是不宜居中书写的。

9.居中的竖斜向行笔很少，但有例外，比如“五”字， 这个单独的竖是不宜写直立的，要倾斜一点，但也不要写成撇。“七”字的竖可以写斜一点，也可以写正，例字参阅本号上一篇发文。

10.不居中的竖，由于审美观不同，也有字体把左竖写得带弧度，比如柳体。框形的左右两竖，带弧的写法就比较多了，常见的是向式写法和背式写法。

11.古碑帖中，不少本来字是不起钩的竖，为了照顾书写的行笔顺畅，也借鉴行草书的牵丝萦带的写法，从而把行草书的行笔痕迹强化成了笔画，比如“来”字的竖是不带钩的，古碑帖中带钩的写法并不少见。规范硬笔的书写，不主张用这种写法，不是因为这种写法不美观，而是尽量绕开和语文有争议的地方。是不是所有规范字楷书不起钩的“竖”都不能起钩呢？也不是，比如不少字的横折，教科书提供的就是横折钩的写法，我们效仿着写，是不会有问题的，比如“四”字，这个子的横折，就可以写作横折钩。

12.竖的通感现象，有把竖写作点的，写作撇的，比如草字头的第一竖写作点，第二竖，书法通常写作一撇，这种写法视同正确。也有把点写作竖的，比如宝盖的两点，经常出现以短竖代点的写法。也有把竖写作点的，这种子一般是弱化竖的生硬的挺立形态，突出其它的主笔，以使整个字显得灵透一点，比如“出”字，右边的两个独立的竖，写成点是很常见的写法，如果写作短竖，不是说不可以，而是说略嫌生硬一点，喜欢这种厚重感觉的，当然也可这样写，审美观不同罢了。

古碑帖中也有把撇写作竖的，比如“弃”字底的撇。