昨夜，我写了篇文章《莫选最丑尚巍体，要选美丽中国字！》发到朋友圈、微信群里，得到了一些朋友的反馈，有位朋友居然还认识尚巍，把他的微信推给了我。

我加了尚巍的微信，待他通过后，便连发几篇互联网上讨伐他手书字体的文章包括自己刚写的这篇，建议他主动把这款“汉仪尚巍手书”从电脑字库中撤出，不要再影响大众审美，误导审美能力有待提升的部分人。按说我这种做法有失风度，很不礼貌，一副气势汹汹、兴师问罪的味道。本来想尚先生会和我理论一番的，没想到他很礼貌地回复我：叶老师，这件事情我在之前已经做过回应，所以不想过多再解释，但依然感谢您的关注。

都说字如其人，其实有时候也有例外，尚巍可能就是个例外。从我和尚巍的微信交流来看，他并没有其“汉仪尚巍手书”字体所表现出来的粗糙浮躁、张牙舞爪的状态，反而很理性、礼貌、谦和。之后，我也消了气，劝他静下心，好好练习书法，从传统中寻找营养，进行有根基的创新，设计出符合书法审美的字体。他再次表示了感谢。

深夜无眠，我不禁思考起“汉仪尚巍手书”为什么会大行天下这一问题，得出的结论有以下三点：1，大众艺术审美能力亟待提升，很多人以丑为美。2，汉仪字库的造势和推动。3，“汉仪尚巍手书”和当今这个浮躁的社会产生了某种隐秘的共振。特别是第三点，可能是“汉仪尚巍手书”铺街的最主要原因。推荐尚巍微信给我的朋友也是一位设计师，他的作品我看过，很不错。他在和我的微信交流中这样说：尚巍字体就是太张扬，暴发户，和这社会躁气一样。如此说来，要想短时间减少这种字体的使用量，还是件很困难的事情，一则因为大众审美能力提升是一个漫长过程，二则因为社会的浮躁之气由来已久，很难短时间内清除。

尚巍是位九零后，这款“汉仪尚巍手书”上线是2016年，那时候他更小。作为一位书法爱好者和平面设计师，他想创新是可以理解的。当年我二十多岁时也是这样想的，后来才发现，要想在书法上创新，谈何容易，因为必须要踏踏实实地临帖，没有几十年积淀，很难做到。从“汉仪尚巍手书”可以看出，尚巍虽然从小就爱好书法，也练字一二十年，但是不得要领，没有高人指点，陷入了一种追求狂怪的野狐禅状态。我的经历和他有相似之处，1991年时，我正是青春年少，狂热地迷上了当时河南省书法家陈天然先生的字体，并临摹不辍。有懂书法的朋友就提醒我，要学习古人的书法，不要学习今人的书法，取法乎上，才能写出耐看的字。我当时年少轻狂，哪能听得进这些金玉良言。现在想来，主要是我那个时候艺术审美能力有限，把粗犷豪放的陈字错误地当成了艺术的最高境界。现在再看陈字，已经很不入眼了。试想，如果当时我听人言，远离陈字，从二王和“苏黄米蔡”等传统书法中汲取营养，就不会走很长时间的弯路，字一定会写得更好些。

互联网上还出现了一些声援尚巍、批评质疑者上纲上线的文字，大意是质疑者伤害了尚先生，有违艺术多元的社会需要。看上去有道理，仔细分析还是漏洞百出。艺术是要多元，但是也要有一定的门槛，不能什么乱七八糟的东西都进入电脑字库，并在大街上招摇，拉低公众审美吧！另外，文章还说，尚先生很勤奋，每天耗时14个小时，用了21天就写出了这款“汉仪尚巍手书”字体，总计9100多字。其实，这对于书法爱好者们来说实在算不上什么，就我所熟悉的王胜玉老先生，用了10年时间，把《红楼梦》全部用小楷抄了下来。1999年，我赠送给昆明世界园艺博览会的《中国环境保护法》200米长卷，历时数月，写了四万多字，昆明世界园艺博览会还为之举行了隆重的捐赠仪式。

今天，我进入汉仪字库网站，在寻找尚巍字体的同时，还看到了其他他设计的字体，都比这个早期的“汉仪尚巍手书”好看许多，甚至有一款叫尚巍魔方体的美术字，设计得很不错。在浏览字库的时候，我还看到一款叫汉仪秦川飞影的字体，可能是一位叫秦川的设计师设计的，和尚巍手书一样，丁头鼠尾，极其难看！建议这些设计师们，不要再“借书法用笔歪曲书法艺术”了，在没有书法基本功的前提下，不要再用毛笔设计字体了，否则容易对公众产生误导，错误地让公众以为这就是书法。

现在看来，大量丑陋字体进入电脑字库，不仅仅是设计师们的原因，还和字库的把关不严脱不了关系。字库应该成立一个由书法家组成的评议委员会，对要进入字库的，以毛笔写出的字体进行评议，达到艺术水准的放行，达不到艺术水准的，要坚决挡在门外。当然单纯的美术字除外，因为这无关书法用笔，不会误导大众。

希望汉仪字库对字库中的字体进行一次大清理大排查，把用毛笔创作的容易产生书法审美误导的丑陋字体清除出字库，还字库一个更清洁更艺术更健康的空间，不要不顾社会责任，把污泥浊水放到人文环境中来。

中国“字”村总策划叶榄

2019年7月21日于北京