《嫌疑人X的献身》读后感
金庸32岁写出了自己的武侠处女作《书剑恩仇录》，家家说书剑，户户论金庸'，盛况空前，如果金庸先生一直保持的是这个水准，那只能说是一个不错的武侠小说写手远远达不到宗师的地位。
老舍先生如果只看他早期的《二马》，《赵子曰》，没有《四世同堂》.《骆驼祥子》这样厚重沉郁的作品打底，那他很容易被归入到“鸳鸯蝴蝶派。”
弗罗斯特大部分优秀的诗篇写于五十岁之后。
马克吐温五十九岁才发表了《哈克贝恩》历险记，笛福写《鲁滨逊漂流记》时已五十八岁。
塞尚最有价值的作品大多完成于他绘画生涯的末期。
大多数作家都需要数十年的创作积累，才能进入创作成熟期。
对于一个作家来说凭借作品特别是处女作名噪一时的很多，但能否成为一流作家，在文学史上留下自己浓墨重彩的一笔，则需要作家自己持之以恒的毅力，艰苦卓绝的探索。现在还有多少人记得卢新华和他的《伤痕》？
这一点对于东野圭吾来说特别明显。他自己开始写作的第三年就凭《放学后》在1985年摘得江户川乱步大奖。但此后饱尝苦涩，几经沉浮，硬是从刀枪林里趟出一条道。
当时获的江户川乱步大奖一事传遍东野圭吾公司，年轻的他自己也认为可以凭借职业写作养活自己便辞了职去了东京。更重要的是在日本推理文学界有一个不成文的规定：职业小说家只能专职写作，不能兼职。
到了东京之后，东野圭吾被视为“关西乡下人”饱受歧视，东京太大，“白居不易”。这段时间，东野圭吾饱受艰辛，虽然获得大奖的《放学后》卖到了十万册，但任何一本获得江户川乱步大奖的作品都可以卖到十万册。他其后创作的一大批作品销量不佳，甚至相当差。怀揣着一个年轻作者的梦想他当然希望自己的作品能变成畅销佳作，但事与愿违作品根本卖不出去。根据东野圭吾自己后来的回忆，他为了使自己作品的销量好看一点，走遍了东京的主要书店，在每家书店都买两本。最后书包太重，带子差点断了。
作品没有销量，就没有多少收入，东京物价又颇高，后来有人说东野圭吾这段时间差点饿死，其中艰辛可想一般。
比起物质上的不如意，更可怕的是精神上的苦闷，主流文学界对他作品的不认可。此时东野圭吾在吉川英治文学新人奖里当了四回候补，在日本推理作家协会奖里陪跑了四次，一直是个悲催的“候补队员”。
1998年，创作已经开始转变的东野圭吾终于写出了自己的第一本真正意义上的畅销书《秘密》，这本书入围了日本大众文学最高荣誉直木奖，但最终还是败北。时间仿佛在轮回，经历总是这样的相似，东野圭吾似乎又开始了他的“万年候补”生涯。
1999年，无数推理迷心中的最爱《白夜行》问世，甫一出版，销量便破一百万。书中的人物，故事构造引起了巨大反响，信心满满的东野圭吾满心认为这一次直木奖非他莫属，但还是落选。评选结果出来，舆论界一片哗然，评论界甚至有人认为如果《白夜行》都无法获得直木奖，那么东野圭吾这辈子都不可能获得这项大奖。
“候补”的生涯不是好过的，1999年后，中了直木“魔咒”的东野圭吾创作的《单恋》《信》《幻夜》又三次落选直木奖。
抱着破釜沉舟的决心，东野圭吾2005年写出了《嫌疑犯X的献身》，东野圭吾后来称这是他能想到的最好的故事。这本书刚一出版销量便扶摇直上，书中的情感感动了无数人。这本书也缔造了畅销神话，在日本看推理小说的销量主要看三个最权威的榜单：本格推理best10，这本推理小说了不起，周刊文春推理小说best10，《嫌疑犯X的献身》在这三个榜单上都名列榜首，这是迄今为止还无人能超越的事。这本书挟着势不可挡，雷霆万钧之势最终斩获了直木大奖，圆了东野圭吾的直木梦。
这之后，东野圭吾的声名似乎达到了顶峰，他的作品一年在日本能卖出六百万册，令人瞠目结舌。此时的东野圭吾功名等身！
推理小说巨大的魅力在于精巧的设计“诡计”，抽丝剥茧地揭开谜底，令人看了谜底有巨大的冲击和意外的惊喜。但传统推理小说重视情节却轻视人物形象情感的塑造，东野圭吾却相当重视人物形象的刻画，对人性仔细地描摹，在故事中读者经常为他笔下人物亦正亦邪的人物着迷。比如《白夜行》，最后谁是凶手似乎已经不重要了，读者更关注的是这场犯罪背后的人性和那令人心碎纠结的情感。在亮思为她跌落身亡时，唐泽美穗神情冷漠高傲地走了，在这一刻谜底真的不重要，无数的人此刻在为人性纠结。这也是东野圭吾故事的最大魅力。
但在这之前，东野圭吾是走过很长一段时间的“弯路”的。如果粗粗划分东野圭吾的创作时期,可以划分为十一年的本格派推理创作期,和后来形成自我风格的“东野流”创作期。
在本格派创作期，东野圭吾很不得志，作品销量很差，老套的故事结构和模式让东野圭吾开始思考推理小说的出路，东野圭吾开始创新，逐渐向社会派推理靠拢。1996年，开始转型创新的东野圭吾看到了希望，他的两本创新之作《名侦探的守则》和《恶意》开始畅销，这给了他极大的信心，也为他之后的创新奠定了根基。他开始大刀阔斧地在小说中引进新的元素和写作技巧，他在《秘密》中直接用了看似离奇的“灵魂转换”，让母亲的灵魂进入女儿的身体，《分身》中用了当时仍十分超前的克隆题材，《嫌疑犯X的献身》一开始则就把凶手告诉你，在这个故事中东野圭吾将一般推理小说最吸引人的元素置于不重要的位置，而石神的献身动机则成了全篇最引人注意的点，动机是最能牵扯到人性的东西，正是这种创新戳中了无数人的泪点。
正是因为创新，向社会派推理靠拢，所以东野圭吾作品的另一个魅力就是对社会现实的影射。比如《白夜行》写作于金融危机开始的1997年，小说一开始的烂尾楼就暗示了日本当时的泡沫经济，东野圭吾故事中的卖淫普及，黑社会的横行等等都在影射日本社会。读者在读这类小说时，感觉故事离自己并不遥远，更容易进入故事，对故事中的情感有充分认同。
东野圭吾故事魅力一个很重要的方面是他始终带给读者新鲜感，随时能把自己感兴趣的身边的事融入到自己的故事中，把不同的元素，事件融入故事中，像避免瘟疫一样避免自我重复。东野圭吾自己曾有过一段婚姻，他作品《放学后》的女主角和她前妻几乎一模一样，她两个姐姐一个是教师，一个是空姐，他分别写了两篇以她们生活为底本的小说，中学时参加棒球部，于是这段经历也融进了《魔球》等作品。他也不断将自己不了解的陌生领域的元素极爱你自己的故事中带给读者新鲜刺激。东野圭吾后来自己说写作时经常遇见瓶颈，要写自己不喜欢的领域，但强迫自己喜欢上它。
除此之外，东野圭吾也在推理小说技巧上进行了巨大的突破，在《白夜行》中采用多条伏线并行推进，似乎是多条并不相关的线用一些隐秘的的小细节串起来。在《白夜行》中东野圭吾尝试杜绝任何心理描写，完全可以称为“零度心理描写”，将故事冷静克制地呈现给读者，给了读者巨大的想象空间。东野圭吾的书一般不超过十页便有巨大的矛盾冲突，直接吸引读者眼球，叙述语言简洁明了，从不拖泥带水，不进行过分地渲染，使故事简洁有张力，令很多读者爱不释手。
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