Open Yale course：Listening to Music

一、Introductionhttps://app.yinxiang.com /Home.action?offer=www_menu#n=4b034a29-986d-4914-8220-eb99c2e8f0a3&ses=4&sh=2&sds=2&

贝多芬第五交响曲（命运）与第九交响曲（欢乐颂）给人不同的感觉，前者焦虑、消极，后者积极向上，原因在于：1）小调与大调；2）跳进与级进；3）主音高是否明确；4）旋律走向，下行或上行。

音乐的两个维度时间和音高节奏或时值二拍：强弱三拍：强弱弱

http://www.cengage.com/cgi-wadsworth/course_products_wp.pl?fid=M20bI&product_isbn_issn=9780495189732

二、Introduction to instrument and musical genres

低音--高音--低音多普勒效应原理，最低的声音发出最长的音波，持续的最久琴弦短一半，音高高八度，传播速度快一倍，正弦曲线的周期为两倍的关系。

交响曲四乐章，简短的开始部分乐章，缓慢抒情的第二乐章，衍生于舞曲的第三乐章，和快节奏迅速强势的总结的第四乐章

六、莫扎特和瓦格纳

旋律模进：模进亦称移位。这一手法即是将歌曲的主题旋律或其他乐句的旋律再或他们的乐节，乐汇等作重复出现时每一次的的高度都不相同者谓之。模进通常有：1、上行模进或下行模进（模进的方向），二度模进或三度、四度、五度模进等等（模进的音程关系）。2、首调模进（模进仅限于一个调性的范围内）或转调模进（模进是从原有的调转到另一个新调）。

终止式（cadence）结束乐句或乐段的和声进行公式。又称收束。终止式是决定乐曲各种段落的和声因素，根据其和弦的基本功能属性，分稳定终止与不稳定终止；根据其结束的完满程度，分完全终止与不完全终止；根据其结束和弦的节拍位置与和声节奏，分强终止、弱终止、隐匿终止与规避终止；根据其在曲式结构中的位置，又分中间收束、终止收束、省略收束与补充收束。

七、和声，主题（theme）

八、贝斯，布鲁斯和摇滚

流行乐一般只用三和弦古典乐可以用三和弦也可以在上面加上七音一三五七九十一

the change of chord: regular or irregular

pop music are regular

most of the chords in rock music in particular tend to be root-position chords

流行音乐通常都是三和弦，而且是原音(位)和弦，古典音乐不只是三和弦。流行音乐都有歌词，古典绝大部分没有，流行歌曲用歌词告诉我们意义，古典更复杂。古典音乐时长更长，情绪变化更丰富多元，流行音乐通常只有一个中心思想，表达一种情绪

E flat是降E和弦

九、奏鸣曲式

six models(forms):ternary form 三段式，sonata allegro form奏鸣式快板乐章，theme主题式，variations变奏式，rondo赋格式，fugue回旋曲，ostiato固定音型

典型的奏鸣曲，贝多芬的第五交响曲

1、音乐体裁（genres）与曲式（form）的区别体裁，就是一种常规的音乐类型。标准的古典音乐体裁有：交响乐、弦乐四重奏、协奏曲、芭蕾、歌剧等。流行音乐的体裁有：新奥尔良爵士、布鲁斯、垃圾摇滚等。一种特定的音乐体裁预示着一种特定的表现力、特定的乐曲长度以及观众，甚至听众的着装和举止。曲式，每种体裁的音乐都由乐章组成，每个乐章都由特定的曲式来表现。

十、奏鸣曲式和主题以及主题变奏

主题性、过渡性、渐进性和节奏性(cadential)

主题性的：你可以哼出来，想唱出来的。过渡性的：不安分，有很多动作。节奏性的：很有节奏感。渐进性的：比较复杂，有很多对位点，有很多条线一起走

1、奏鸣曲乐章的四个功能：1）主题性thematic，可以明显的找出主题旋律；2）过渡性transitional，不安分的；3）渐进性developmental，有很多对位点，复杂的；4）终止式cadential或者称结束功能，逐渐结束。

十一、曲式：回旋曲式、奏鸣曲式、主题变奏曲

音乐中的“3b”，指的是巴赫（Bach）、贝多芬（Beethoven）、勃拉姆斯（Brahms）。勃拉姆斯是位认真的音乐家，他创作了四部交响曲、两部钢琴协奏曲、一部小提琴协奏曲，以及许多序曲和歌曲，还有许多著名的室内乐。但奇怪的是他从不写标题音乐，也不写歌剧，标题音乐往往是大篇幅的器乐作品。

维瓦尔第的Spring Concerto 也是rondo，ABA'B...A''，不过最后回到A时转调了

A A' B(X) A C(X) A A' 8 8 8 8 20 8 8 回旋曲式

1、音乐中的“3b”，指的是巴赫（Bach）、贝多芬（Beethoven）、勃拉姆斯（Brahms）。勃拉姆斯是位认真的音乐家，他创作了四部交响曲、两部钢琴协奏曲、一部小提琴协奏曲，以及许多序曲和歌曲，还有许多著名的室内乐。但奇怪的是他从不写标题音乐，也不写歌剧，标题音乐往往是大篇幅的器乐作品。

2、勃拉姆斯的《海顿主题变奏曲》按照 A-C-E-C：前置（Antecedent）后置（Consequent）扩展（Extension）后置（Consequent）。勃拉姆斯在这首变奏曲中的处理方式是‖:A-C:‖:E-C:‖，他要分别重复这两个乐节，用特殊的方式来改变这个十分简明的主题。

3、将原来的两个单元的三拍子（1-2-3，4-5-6），改变成三个单元的两拍子（即 1-2，3-4，5-6），用这种方法来强调在音乐上我们称之为“希米奥拉节奏” ，可能是源于古希腊用来处理二拍、三拍子的方式，很好的一个例子是伯恩斯坦的《西区故事》的乐曲片段。希米奥拉节奏是指从一个节奏突然转变到另一个节奏，并反反复复。

4、固定音型（ostinato）这个词来源去意大利语，指反复重现的乐句，常出现在低音部分。

5、回旋曲（rondo）吉恩·约瑟夫·莫瑞特（Jean-Joseph Mouret）《回旋曲》二拍子，主题有8个小节（measure）。曲式结构：A(8个小节）--A`(8个小节）--B（8个小节）--A（8个小节）--C（20 个小节）--A（8个小节）--A`(8个小节）。结尾通过降低速度来提示结束。

6、莫扎特《圆号协奏曲》作于十八世纪七十年代。主题A用了很多相同音高的音让我们很容易就记住主题；B大量运用跳进，琶音；C是小调式。全曲的结构：A--B--A--C--A--B--A--Coda(结尾）。

十二、布鲁克青年交响乐团

十三、赋格：巴赫，比才和伯恩斯坦

　　1、赋格（fugue）源于古拉丁词，意为飞或飞翔。赋格是复调音乐的一种固定的创作形式，即一个声部先行，作为引导，然后另外一个声部跟进，赋格至少要有两个声部，也可多达二三十个声部，键盘乐器谱成和演奏的赋格是最好的。最伟大的赋格作品是巴赫的《平均律钢琴曲集》的前奏和赋格集，赋格的鼎盛时期在巴洛克时代。

　　2、复调音乐可以分为模仿复调和非模仿复调，其中模仿复调又可分为卡农（一个声部从头到尾完全模仿另一个声部）和赋格（在主题出现之后，所有声部各自为政从而产生旋律配合）。

　　3、赋格中的插句（episode），它通常用于转调（modulate key），作曲家借助旋律模进（上行或下行）来转调。插句是对位的，它运用了主题中的部分动机，上下变化，来达到不同的调。赋格中的插句相当于奏鸣曲式中的发展部，插句就是一个迷你的发展部。

　　4、巴赫的c小调第二赋格曲，以大三和弦结尾。这是16到18世纪以和弦结尾的惯用处理方式，也称皮卡迪三度，来源于古法语。曲子结尾也用了持续音，低声部有个音一直持续。

　　5、爵士和巴洛克音乐有一些共通的地方：都有很多反复的节奏；有很强的低音。

6、通常，赋格是一首独立的作品，但有时候，赋格也会嵌入到大作品当中，这样的赋格称之为赋格段（fugato）。赋格段就是嵌入到另一种曲式中的赋格。

　　7、英语：声部（voices）；低声部bass；中声部alto；次中音声部tenor；高声部soprano。在多声部音乐中,其最高声部和最低声部称为外声部,处于中间的声部称为内声部

　　　　　　　　　　　　　　　　　　canon　　

　　　　　　　　　　　　imitative《

　　Polyphony———《　　　　　　　fugue

　　　　　　　　　　　　non-imitative

转载于:https://www.cnblogs.com/IDRI/p/5859602.html

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