《大师谈游戏设计——创意与节奏》【笔记一】
作者是吉泽秀雄，日本的自身游戏制作人，先后就职于TECMO和万代南梦宫。
总结创意中的节奏
一、核心创意的三要素
书中提到的，和“玩”直接相关的，这类创意分为三种：
- 核心创意
- 支撑核心的创意
- 扩充核心的创意
核心创意从“舒服”二字出发(感觉这里的舒服可以替换成有趣？)：
<1>玩家能通过参与游戏获得“舒服”的体验
<2>每次“舒服”的体验都使得玩家更接近游戏目标
<3>完成游戏目标时获得更高层次的“舒服”体验
核心创意的三要素：主题，概念，系统
主题，或者叫题材；
概念，就是指让玩家玩什么。假设以“棒球”为主题，那么选定概念就是从棒球的大量趣味元素中选出一部分进行渲染。可以是击球，投球或防守。
需要注意的是，单个的抽象语言并不能构成概念。
系统，这个职责是实现概念。如何让玩家在游戏中能频繁的遇到“好玩的内容”？什么样的机制或规则可以实现这一目的？什么样的操作方式能实现这一目的？什么样的表现手法能实现这一目的？
只有能稳定带来概念中所述的体验，且能频繁触发该体验以达到概念所追求之效果的实现手段，才是合格的系统。
1 实例《智龙迷城》
玩法如图中所示，三珠连，会发起攻击。这是一款2012年发售的游戏。虽然游戏内还包括龙的收集、养成等元素，但这里单独把“消消乐”部分进行分析。
核心三要素：
主题——凑相同的颜色
概念——在一次移动中尽量凑齐更多的同色转珠，享受连锁消除的舒服体验
系统——在限制时间内可以控制1颗转珠不断地与相邻转珠换位的机制、凑齐三颗或更多同色转珠即可消除的机制
2 实例《怪物弹珠》
细节玩法可以看下面的介绍：怪物弹珠（MIXI运营的手机游戏）_百度百科《怪物弹珠》是一款四人射击RPG手游，将全新的物理弹射式撞球融入核心战斗玩法，强调过程操作及判断，兼具传统卡牌游戏的策略性和动作游戏的操作性。此外游戏加入特有的四人实时联机模式，可以与好友一起组队对抗强力BOSS，共同分享游戏喜悦。游戏通过手指拖动怪物瞄准敌人撞击的回合制游戏，并可巧妙运用墙壁及怪物之间的“反弹”、“撞击”冲破一个个关卡体验冒险之旅。与身边的朋友一起，最多可4人同时进行的联机游戏模式在日本国内游戏上市仅10个月的时间，玩家人数就突破了1000万。该作现已在台湾地区的安卓和IOS平台上架。2014年3月正式确认由腾讯独家代理其在中国大陆、香港和澳门地区的运营权，登录微信和手机QQ。2015年10月19日国服停服。2017年8月11日国服重新开服。https://baike.baidu.com/item/%E6%80%AA%E7%89%A9%E5%BC%B9%E7%8F%A0/614368
简单来说，操作模仿弹弓，玩家用手指在屏幕上蓄力，然后对怪物弹出。撞到敌人有伤害，边界会反弹，友军会有特殊技能和攻击。关键词是速度。
核心创意三要素：
主题——台球
概念——利用反弹与撞击配合队友消灭敌人，体验爽快感与战略性
系统——拉弹弓弹珠操作、合体攻击
二、核心创意的思路
2.1 不以现有游戏为原型
如果想拿现有的游戏做参考，自己必须先找到核心创意，然后再从现有游戏中寻找创意为其服务。
2.2 不以类型为出发点
一旦提及某种类型，那么往往会想到一些该类型的代表作。这会对寻找创意产生影响。
2.3 现在脑子里思考
游戏的实际画面如何？操作起来是什么感觉？将创意和周围和讨论一下。
2.4 一个创意不要思考太久
创意就是将现有元素以新的方式组合
2.5 创意是否能带来全新体验
衡量一个创意是否会有趣，还要看它能不能带来全新的体验。
2.6 逆向思维
试图将缺陷调整为游戏的特色或优势
2.7 研究“玩”
为什么游戏有趣？带着有趣的时候再玩一遍。怎样的操作，节奏会觉得有趣。遇到情绪变化时，想想是什么原因造成的。
所谓研究“玩”，就是在研究“什么样的情况会触动人的内心”
三、考虑节奏
3.1 找到游戏最适合的节奏
在思考核心创意时，需要在概念的节奏上多花心思。
创意就是将现有节奏以新的方式组合
四 确认创意的核心
4.1 支撑核心的创意，并扩充核心的创意(不能和核心创意背道而驰)
我们可以首先从核心创意中，扩充出这些内容，然后我们要思考，这些的合理性，是否符合概念。
然后再判断这些创意的关系是否正确：
为了实现A，有了B
因为有了B，所以实现了A
经过这两个筛选，我们可能保留下来创意，也有可能都被否决，这说明我们的创意有问题。
4.2 没有无用的创意
没有“绝对无用的创意”，只有“合适”和“不合适”。
培育创意中的节奏
五 像其他人讲述创意
5.1 讲概念时带上节奏
不光要讲清创意内容或概念，更在于将玩游戏时的节奏准确传达给对方。
六 培育创意
6.1 扩充创意
明确概念和节奏
实例：《吃豆人&大蜜蜂：多重维度》
这是一款横版卷轴动作游戏。游戏用到了3DS的倾斜传感器功能，当3DS本体发生倾斜时，整个游戏世界也会随着倾斜。玩家要控制一吃豆人在这样一个世界中奔跑、滚动，闯过一个个关卡。
书中作者曾经负责过这款游戏，当拿到策划案之处，作者对其中一个点子很感兴趣：
通过倾斜3DS本体来倾斜游戏世界，借助影响攻克关卡。
作者将概念定义为：
借助倾斜世界的影响来闯关的动作游戏
但是这个倾斜操作已经有一些游戏使用了，所以经过商讨，将节奏定义为：
轻快、迅速、流畅、有韵律地前进的动作游戏
试玩版本中，出现了一些机关。比如正常的悬崖，无法通过跳跃通过，但是倾斜后，对岸低了很多，而且峡谷也会变窄，可以跳跃过去。
作者希望以这个方向，扩充一些创意。在几周后的项目进度讨论中，却发现设计了很多新的机关，但是都被否决了。
比如下面的跷跷板，正常会因为高低差无法通过，但只要倾斜到右边的角度，就可以通过了。
但是3DS只要稍微倾斜，本体就会向前滚动，因此会在地面拼合前掉入悬崖。
另一个创意是海上的小船，让吃豆人乘船过海。通过倾斜让小船靠近。
但是当再次倾斜时，小船会远离岸边导致掉落。
而在后续的讨论会上，成员为了实现这一创意，正在想一些新的创意来弥补问题。
比如：“抓地键”，增加一个按键，防止在倾斜的时候移动。但是这个创意打乱了游戏节奏(让节奏变得很糟)。以跷跷板为例，玩家要先让吃豆人抓住地面再倾斜本体3DS，等跷跷板放平后再滚动，滚过去后腰再抓住地面把世界摆正。
又或者：“吃豆人凹槽”，玩家可以进入凹槽中等待倾斜完成。但是这个问题是，玩家只能在有凹槽的地方停下来，而且每逢机关都有凹槽，让玩家把游戏套路看的很清楚，这就将“玩”变成了“机械劳动”。
但是这些创意已经渐渐偏离了游戏概念，从“倾斜世界”变成了“滚动的吃豆人”。
重新确认过游戏概念和节奏后，作者提出了吃豆人有脚这个创意，有脚可以站稳并且防止在倾斜时翻滚。而另一位成员也提出，倾斜时可以把地面变成坡道，这时玩家如果按动方向键，就可以让吃豆人走着走着变成球。
这样两个创意都可以用了。而且由此其他成员也有了更多的创意。
后续思考：
从创意机关行不通到抓地键的出现，被否决。看起啦都没有什么问题，但是仔细思考发现，从滚动吃豆人这一创意出现时，大家就被牵着鼻子走。认为这个创意很有趣，使得所有人认为“让滚动的吃豆人成立”才是第一要务。
可见如果我们在扩充创意时，采用A->B->C->D这一模式，会在不知不觉中发展出和A不同的东西。所以在扩充时，要保证有A->B,A->C,A->D的思考模式才行。
展现策划层的价值：
策划独自一人创作不出游戏，但是没有策划照样能做出游戏。
如果任职公司有策划层，需要体现策划层的价值。
这需要哦相当的思想准备，因为项目不顺利是策划的责任，项目顺利是全员的功劳。图画不如人意是策划的责任，因为你没准确的表达出脑海中的印象。BGM不协调也是策划的责任，同理。有时候BUG太多也是策划的责任，因为可能是你没整理好需求或者没适合的做出判断和指示，没尽早完成设计。
上面的这些思想准备都有了，再将精力投入到改善、解决问题中。只有这样，策划层才能被团队成员认可和接受。
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