零、写在前面

1.参考资料

莫扎特《土耳其进行曲》创作特征探微徐毅
论《土耳其进行曲》曲式结构的综合性毛毳
莫扎特《土耳其进行曲》的音乐结构与艺术魅力陈诺
莫扎特《土耳其进行曲》音乐分析房友为
Story of Rondo Alla Turca (Turkish March) and Analysis

2.乐理知识

下面简述本文将用到的乐理知识。

回旋曲
典型的回旋曲式应该具有如下特征 :
首先要有一个先后出现至少三次的曲式部分 (主部 ) ，其次是要求在这几个主部之间插入与之相对比的部分 (插部 ) 。如果把主部记为A，不同的插部记作B，C，D等等，那么整个回旋曲的结构应该为：A + B + A + C + A + D+ …… + A。

一、乐曲

1.准备工作

这里是土耳其进行曲的pdf格式钢琴谱。
这里可以下载个人很喜欢的郎朗版本的土耳其进行曲（Live）。
这里可以下载乐曲的midi格式文件。
这里是对midi文件的可视化。
本文将使用一些在上篇文章中的代码，他们可以在这里下载。

2.简介

土耳其进行曲来自莫扎特《A大调钢琴奏鸣曲》的第三乐章，但这一乐章常常被拿出来单独地弹奏。土耳其进行曲这个名字并不是莫扎特自己起的，而是因莫扎特在这一乐章标注了 “带有土耳其风格” （Alia Turca），并且乐曲主题有着鲜明的进行曲风格，故被大家称作土耳其进行曲。然而我们今天听来，这首乐曲并没有太多的土耳其风格。像18世纪后半期的许多欧洲人（特别是维也纳人）一样，莫扎特对于东方风情也是充满了好奇，甚至可以说是一种时尚，而这首土耳其进行曲更像是莫扎特对于土耳其的一种想象。

二、分析

1.结构

（1）第一主题

这首作品被广泛认为是“插部在前的回旋曲”，回想之前介绍的关于回旋曲的定义：如果把主部记为A，不同的插部记作B，C，D等等，那么整个回旋曲的结构应该为：A + B + A + C + A + D+ …… + A。那么所谓的插部在前，结构就应该是：B + A + C + A + D+ …… +A。
也就是说，开头的这一段并不是主部，而是插部。

为了添加分割线，我们写：

    sum_lenth = 0for lenth in (7, 7, 6, 7, 7, 6):sum_lenth += lenthplt.vlines( sum_lenth, 60,90, colors="c", linestyles="dashed" )

画出右手部分的时间-音高图，截取作为乐曲开头的插部，我们有：

我们将这整个插部看作第一主题，图中蓝色虚线分出六栏，从左至右依次记为：A - A - B - A’ - B - A’。如果只看从左数的第2、3、4栏，这三栏构成了标准的 A - B - A’ 结构的三段曲式（之所以标记是A’，是因为我们看A’和A的前一半是完全相同的，只有后半部分有改变）。将这样的三段曲式加上反复，就成了完整的 A - A - B - A’ - B - A’ 结构的带再现的三段曲式。

第一个主题带有典型的进行曲风格 ,但比一般的进行曲要稍快一些 ,兼有一点舞曲的特征 ,在主调的同主音小调Ａ小调上陈述 ,发展成为一个十分方整的再现单三部曲式结构

我们从第一主题的第一部分A来开始。

图中画出了反复一次的A部分右手旋律。如果把前五个音作为旋律动机的话，那么A部分的第一句（深蓝虚线左侧）就是这一动机陈述一次后，两次在向上的三度模仿，再将其移高八度并重复一次发展而成。这一旋律动机在第一乐句一共使用了五次，在图中体现为五个V字型。

紧接着，在第一句将旋律推到这一部分的最高音之后，第二句在最高音的位置停留一会后下行，使两句构成了拱形的线条。

这两句反复一次，构成了第一主题的A部分。接下来，我们看B部分：

首先从上下句衔接来看，B部分的首、尾音分别为前一部分的尾音和后一部分的首音（可以看上图中最靠两侧的水平线），这一设计使得整个第一主题听起来十分的连贯。

再看B部分内部。整个部分可以看作是后半部分对前半部分（虚线分开）的向下三度的模进，其中每个部分包含一次反复，每个反复同样是拱形的结构。

除了谱面上的信息，在演奏时，A部分通常是连奏，而B部分通常使用跳音，再加上之后与A相似的A’，三部分构成了对比。

A’部分的前一半与A部分前一半完全相同，只是后半部分从A部分结束到属音E，改为结束到主音A，为衔接之后的第二主题做准备：

同样地，这句仍然是一个拱形结构。

再来看第一主题的左手部分：

A 和 A’ 的左手低音伴奏采用节奏重音，使用了半分解式的伴奏织体，带有舞蹈性。观察A部分的左手伴奏的最低音，两个半句的重音节奏型是相同的，即 x - - - | x- - - | x - x - | x - - - （竖线表小节线）。注意下这个节奏型，我们稍后还会提到。再仔细看第一句，五次出现的最低音正好十分精妙地与五次动机的重复相对应：

蓝色为右手旋律，橙色为左手伴奏。

第一主题的结构就分析到这儿，再来看一眼整个第一主题（左右手）：

容易发现，第一主题的旋律（蓝色）包含了一大堆的拱形。而且蓝色的旋律线条大致是连贯的。

（2）第二主题

第二主题是回旋曲的主部（或者叫做叠部），在整个土耳其进行曲中一共出现了三次。这第二主题大概长这样：

其中深蓝色虚线表示反复，浅蓝色虚线分开了上下两句。

我们看到，右手通过八度将旋律加厚，左手是滚奏的分解和弦加上同音反复。首先要关注左手滚奏的节奏，与之前第一主题一样，符合 x - - - | x- - - | x - x - | x - - - 这样的节奏型，而且比之前更加的明显。这样的设计加强了乐曲的整体性。

第二主题中，两组 A-B-#C 的上行音阶出现了一共四次，像嘹亮的军号一般，使得整个主部具有很高的辨识度，也赋予了它雄壮，明朗的进行曲风格。

如果我们将弹奏的力度也加入至图表中，

def plot_piano_roll(pm, start_pitch, end_pitch, fs=100):librosa.display.specshow(pm.get_piano_roll(fs)[start_pitch:end_pitch],hop_length=100, sr=fs, x_axis='time',y_axis='cqt_note',fmin=pretty_midi.note_number_to_hz(start_pitch))
plot_piano_roll(pm,0,100)
plt.show()

我们得到了：

其中颜色越亮表示力度越强。我们能很容易地辨识出出现了三次的第二主题，其中最后一次出现的第二主题后面直接跟着灿烂的尾声。

（3）第三主题
第三主题是第二个插部，旋律是轻盈，流畅的一大串十六分音符。连续的歌唱性乐句很像莫扎特歌剧里的花腔女高音。与第一主题一样，第三主题也是带反复的三段曲式，同样符合A - A - B - A’ - B - A’ 这样的结构。

和第一主题一样，从左至右，依次是A - A - B - A’ - B - A’ 。可以看到，A和A’的前半句是相同的动机。

另外，从图像上来看，这一插部具有很强的“摇摆性”（没想出更贴切的词。。），其中B部分相较A和A’ “摇摆”的频率加快了一倍。单看不带反复的A-B-A’的旋律：

还有人这部分的旋律是第一主题的“倒转”，但是经过对比之后我发现，其实这一说法就是扯犊子，有些牵强附会。

（4）尾声

在进行过第一、二、三主题后，接下来是对一、二主题的重复，不赘述，我们直接来看尾声。

尾声一共五句，除去最后一句，其他四句都出自同样的旋律动机，而这动机里又显示地包含了第一主题的半句旋律（之前说的V字形），可以说是首尾呼应。每一句的前两音都是响亮的四分音符，加上来自第一主题的v型旋律，又构成了x - - - | x- - - | x - x - | x - - - 这样的节奏型。

至于尾声中左手的伴奏，则是形式上和主部相似，都是滚奏分解和弦加上同音的重复。

结构层面就到这里，按时间顺序，全曲的发展结构为：

coda即尾声。

再附图（全曲）：

2.和声

（1）第一主题

A：整首三乐章奏鸣曲是基于A大调的，土耳其进行曲作为它的第三乐章，以同音小调a小调的上行开始，之后转入e小调下行，结束了第一句的陈述。注意开头第一句的五个V字形短句，每个v中出现两次的音构成了a小调的主和弦，换言之，第一句的旋律是建立在a小调主和弦之上的。如下图，如果去掉第一行中的装饰音，我们得到了第二行的结果：

B：这一部分一开始短暂地转入C大调（A部分的a小调的关系大调），乐句重复一次后向下三度模进并反复，并回到了a小调。左手伴奏在前两句是C大调的主和弦，后两句为了保持整体性只是改变了最后一个音。

A’：前半部分与A部分完全相同，后半部分没有像之前一样转入e小调，而是肯定了a小调。

我们将第一主题的各部分调性列个表：

A		B		A’
a	e	C	a	a

很守规矩的作曲家莫扎特令第一主题的调性变换a-e-C-a 符合a小调上的终止式（见上篇文章）T-D-S-T，严谨地符合古典调性的布局原则，也给了第一主题强大的推动力。

（2）第二主题

第二主题在整首奏鸣曲的A大调上，十分的开朗，明亮，反复一次也是为了巩固大调的色彩。

看左手的最后三小节的和弦：主和弦 -> 第四级下属和弦 -> 第五级属和弦 -> 主和弦。即，这里也有一个A大调上的T-D-S-T 终止式。

（3）第三主题

第三主体同样是三部曲式，上面三行依次是三个部分A、B、A’ 。

A：前半句在之前A大调的关系小调#f小调，四小节之后后半句转到了#c小调。前三组十六分音符，每组第一个音组成了#f小调的主和弦。实际上，A部分上下两句加起来的一共15组十六分音符中，有11组的首音是落在#f大调的主和弦上的。可以这样讲：这一部分的旋律是建筑在#f小调之上的，在靠近尾部的时候转向了#c小调。

B：显而易见，B部分是A大调的音阶的上下行组合。没发现有什么好说的。

A’：这一部分的前半部分与A完全一样，只是最后没有转调而是肯定了#f小调。

我们将这一主题的各部分调性列个表并和之前第一主题的对比：

·	A		B		A’
第三主题	#f	#c	A	#f	#f
第一主题	a	e	C	a	a

我们看到，第三主题同样符合#f小调的T-D-S-T结构的终止式。在两个插部中都存在的终止式给了他们很强的推动力。

（4）尾声

（从CODA开始是尾声部分）

尾声是承接主部而来的，继承了主部的A大调。左手部分的伴奏模式与主部相同，和声上同样存在着好几次T-D-S-T的终止式（整首乐曲中存在着大量的终止式）。最后五小节，是奏鸣曲A大调的主和弦，可以说结束得完满而光彩夺目。

三、总结与讨论

本文从结构与和声两方面，对莫扎特的土耳其进行曲进行了分析。之所以这首乐曲几百年来被人们广泛地喜欢，正是因为这首曲子的每一步发展都有着很强的理论依据。可以看出，这首乐曲从作曲的章法角度来看，极其严谨地满足古典音乐作曲时的条条框框。然而从另一方面看，作为听众却感觉乐曲从头至尾发展得自然，流畅，足以见得莫扎特的作曲水平之高。

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乐理分析笔记（二）莫扎特土耳其进行曲

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1.参考资料

2.乐理知识

一、乐曲

1.准备工作

2.简介

二、分析

1.结构

2.和声

三、总结与讨论

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