目录

第7章—摄影创作角度

7.1-影像语言的画面构成—色调

7.2-影像语言的画面构成—线条

7.3-影像的角度选择—大远景和远景

7.4-影像的角度选择—大全景、全景和中景

7.5-影像的角度选择—近景和特写

7.6-影像的角度选择—正面角度和斜侧角度

7.7-影像的角度选择—侧面角度和背面角度

7.8-影像的角度选择—高度关系

7.9-影像的角度选择—角度的基本功能

第7章—摄影创作角度

7.1-影像语言的画面构成—色调

  1. 色调

    1. 概念：画面整体的色彩基调，≠色彩
    2. 作用
      1. 对主题表达进行潜移默化的影响
      2. 形成画面的形式美感
    3. 效果：影响观众对于被摄体的认知
    4. 启示：冷暖色调搭配更加有效
  2. 颜色
    1. 色彩和具体景物相结合时，具有意义的有效引导，如：

      1. 红色：喜庆、政权、躁动
      2. 蓝色：忧郁、幻想
    2. 通过视觉刺激直接对人的感知产生影响进而带来主题的理解，而不是通过理解产生意义
    3. 色彩/色块对整体的点睛之笔
  3. 色彩调性-消色：由黑白灰构成
  4. 调性差（色彩饱和度）：产生不同情绪

  5. 色彩与色调

    1. 形成时空的有效调度

    2. 形成情绪的有效引导

​

颜色：黑色背景-寂静，红色衣着-朝气

7.2-影像语言的画面构成—线条

  1. 影像的构成

    1. 与内容相关的对象：前景/背景/主体/陪体/影像/色调
    2. 唯一形式要素的重要体现：线条
  2. 线条：具有强烈的形式感
    1. 按照线条的类型划分：直线条、曲线条、S形线条
    2. 按照字母样式划分：L型线条、S型线条、三角形线条
  3. 线条构图
    1. 辐射型线条

      1. 从四周向中间汇聚-汇聚感
      2. 从中间向四周发散-发散感
    2. 曲线条
      1. 具有柔美感，打破直线条的机械美感，
      2. 带来更加生动活泼的画面感
    3. 对角线
      1. 放下原本画面中不能放下的物体
      2. 带来不平衡性，使画面灵动
    4. S 型
      1. 拓展整个画面的空间感
      2. 画面的形式美感
    5. 三角形
      1. 带来整个画面不稳定性的纵深感
      2. 通过三角形的稳定感重新找回画面的平衡
      3. 创造灵动感与稳定感的平衡
    6. 环形/O型：曲线条
    7. 一字型构图
      1. 虽然带来了强烈的纵深感，但却显得形式上较为呆板
      2. 打破一字型构图的呆板，将汇聚的原点向左/右/上/下调整，使其出现在画面的黄金分割点上
  4. 直曲线条构图结合，使画面更灵动：除了构图外的直曲，也能是物体本身所带有的直曲
​

辐射型线条
​

曲线条-柔美感，橙色色调-温暖
​

三角形构图
​

环型/一字型/曲线/斜线构图的结合

7.3-影像的角度选择—大远景和远景

  1. 景别

    1. 概念：通过镜头外部框架形态来约束镜头内容呈现的方式。规范了镜头的内容意义
    2. 类别（常见）：远景、全景、中景、近景、特写
  2. 大远景
    1. 作用

      1. 营造氛围情绪，情绪的渲染，而不具有叙事功能
      2. 片子以大远景开场：为后续叙事奠定整体基调
    2. 判定：人物高度占比不超过整个画面的1/4
    3. 长片拍摄大远景：氛围营造往往不是一个镜头，而是一组镜头，模版：大环境-->小环境-->点睛之笔（-->大环境）
  3. 远景
    1. 判定：人物高度占比不超过整个画面的1/2
    2. 作用：结构性镜头，起到承上启下的结构功能
  4. 小结-大远景/远景
    1. 结构性/氛围营造性镜头，而不是叙事性镜头
    2. 在片子创作中，应严格控制其数量
    3. 具有很强的视觉感染力，多用于宣传片，所以要添加解说词来弥补信息空白
​

大远景--安静祥和的氛围
​

理解成片段：鹅<近景> -->人和鹅<远景>-->人<近景> ，人和鹅：承上启下，人与景的平衡处理

7.4-影像的角度选择—大全景、全景和中景

  1. 大全景

    1. 判定：人物高度占整个画面的3/4
    2. 作用
      1. 给了环境更多的表现空间
      2. 概述性功能，交代时间、地点、人物、事件及发展和结果，多用于影片开始
      3. 关系镜头之一
  2. 全景
    1. 判定：人物高度:画面高度=1:1（满幅）
    2. 作用：交代形体关系｜近景：交代神态关系
    3. 若影片均以全景模式呈现，则不能准确交代身份特征

      全景补充⬇️

      人物是画面绝对的主体，环境只是一种造型的补充和背景。虽然人物带头带脚，但是切忌顶天立地。人物在画幅中位置直接决定了其运动的方向和趋势，全景对光线的要求准确、统一。

  3. 中景
    1. 判定：膝盖以上的景别｜中近景：腰以上的景别
    2. 作用：交代关系，利用关系叙事

      1. 关系叙事：镜头内部形成人与人关系对比/纽结，进而实现更加丰富的信息传达。

      2. 与正反打镜头的区别

        1. 正反打镜头只能拍摄主体人物，通过两个主体人物的剪辑实现关系叙事

        2. 中景指的是在一个镜头内部完成多个人物关系表达。

      3. 中景会更加经济、客观

​

全景｜形体关系：两小无猜、亲密
​

近景｜神态关系：一厢情愿

7.5-影像的角度选择—近景和特写

  1. 近景

    1. 判断：胸部以上。标准判断：黄金分割，以脖子作为分界线，躯干部在画面中所占的面积是1/3强，头部在画面所占的面积是2/3弱
    2. 作用：抓取细节，交代人的神情变化，比如：微笑、哭脸。若被摄人物较为紧张，神态不放松，可将景别设为中景/中近景
    3. 应用：单人采访画面｜中景：双人采访画面
  2. 特写
    1. 作用：目的明确，就是抓取细节，提供信息量，表达创作者的态度｜大景别：具有审美性，但是缺乏信息量
    2. 在片中多拍特写、大特写，有更为丰富的信息量

      在一部片中特写镜头数要超过总镜数的一半 --> 充满视觉张力，充满视觉信息量的拍摄方式

  3. 景别分类
    1. 环境镜头：大远景、远景
    2. 关系镜头：大全景、全景、中景
    3. 细节镜头：近景、特写、大特写
  4. 片子拍摄要有景别变化，分成3种层次展开

7.6-影像的角度选择—正面角度和斜侧角度

  1. 影像角度关系中的距离关系：改变了整个画面的容量，画面容量的具体指标是景别
  2. 影像角度关系中的方向关系
    1. 概念：拍摄角度在水平方向上的变化，体现被摄对象各个侧面的表现及被摄主体与陪体、背景之间的关系变化
    2. 分类
      1. 正面角度
      2. 侧面角度
      3. 斜侧角度
      4. 反侧角度
      5. 背面角度
  3. 正面角度
    1. 概念：拍摄角度与被摄对象90度垂直
    2. 作用
      1. 表现被摄对象正面形象
      2. 体现被摄对象在正面角度比较有特色的内容
      3. 体现被摄对象与镜头间的直接交流
      4. 创建画面的形状感，但不利于表现画面的纵深感
  4. 角度选择具有很强的内容关联，有时候不一定出于角度形式美感的认知
  5. 斜侧角度
    1. 概念：90度夹角向左/右偏转，90-180度
    2. 作用：有利于表现被摄对象的立体感
    3. 角度
      1. 对角线构图

        1. 展开画面的立体感表达
        2. 体现画面的纵深感-->有利于表达画面景深（纵深空间的表现力）
      2. 正面角度向斜侧偏转30度：被摄主体的正面形象，多用于采访角度，人物的“七分脸”（远离摄像头那只眼睛的轮廓线和拍摄角度的夹角为30度）
      3. 正面角度向斜侧偏转60度：更强方向性认知，不利于表现被摄主体的整体面貌/主要特征，更体现纵深感
​

正面角度｜体现乱蓬蓬头发形状
​

斜侧角度30度｜人物正面形象
​

斜侧角度60度｜不利于体现主要特征，更多是纵深感

7.7-影像的角度选择—侧面角度和背面角度

  1. 侧面角度

    1. 概念：被摄对象侧面与机位的关系
    2. 作用
      1. 具有极强的方向感

        方向性与人物形象的有效结合。选择斜侧拍摄的原因，运动物体与我们的被摄机位成90度夹角时，运动速度是最快的，带来极强的速度感。正面角度：表现运动对象的姿态感，不利于表现纵深。如果既需要姿态，又需要速度，可以使用斜侧角度。

      2. 被摄对象的轮廓
      3. 方向性引导作用

        侧面角度如果不显示被摄对象的投射物，投射物和被摄对象不在一个画面内部解决时，侧面角度的选择会带来很强的悬念感，能够带引上下镜头之间的衔接，画面牵引。

      4. 适用于剪影
    3. 劣势：往往会形成面对面交流，这是不可的，因为这使得创作不具有侧重点和倾向性。所以大多数情况下，真正意义上的侧面角度是斜侧60度
    4. 侧面角度

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