财路网每日原创推送： 为什么音乐行业需要区块链技术
为什么音乐行业需要区块链技术
区块链可以给音乐行业创造奇迹。我以前管理过艺人和制作人。我对音乐行业有一定的了解，并且精通区块链(至少我这样鼓励自己)。
关于区块链及其应用，我最喜欢的解释之一是选自《对话》的一段摘录：
“区块链的应用很多，例如追踪所有权或文档、数字资产、实体资产、投票权。
区块链系统的特别之处在于它不像普通数据库那样只能在一台计算机上运行。相反，它需要许多分布式处理节点来协作运行。每个节点上都可以有一个完整的数据库副本，系统也鼓励所有的节点就其内容建立共识。”
我将在本文中继续引用这篇文章的摘录，如果你想要深入地了解问题，那么全面理解潜在解决方案是非常有必要的。
现在我们来聊聊音乐行业。在我看来，区块链颠覆了音乐行业的两个主要方面。
交易一般都设置预付款，根据艺人未来的投资价值，预付款从5万美元到数百万美元不等。问题是，作为一个艺人，你从自己创造的收入中获得20%——在你的收入抵扣完预付款之前，你一分钱也看不到。
“唱片公司对于艺人而言有利有弊。这取决于你签署的协议类型，如果协议不当，你会比较容易迷失，失去创作力或者背上债务。如果你不与顶级艺人竞争，你会很容易被“搁置”，成为团队的非优先选择。但是对于Kid
Buu来说，这种事情不存在的! ” – Kid Buu，嘻哈歌手。
独立艺人：Kid Buu and Colacino (1/2 of OohdemBeatz)
这些轻而易举就能实现的目标从唱片公司和版权发行商转移到区块链，这样艺人和粉丝就可以了解到所有艺人的收入流向哪里。
每个节点上都可以有数据库的完整副本，系统鼓励所有这些节点就其内容建立共识。
大多数艺人一般都偿还不了他们的预付款，他们不断地为签约的唱片公司创收以维持他们创作生涯。一旦他们偿还完预付款，根据合同条款，他们就会得到他们自己收入的20-30%的巨额回报。
区块链可用于将艺人的筹款过程去中心化。就比如说，将原本置于一个主体(例如唱片公司)的风险分摊给到100个利益相关者，同时艺术家可能会得到更多的版税收益。
目前的版税分配形式完全是一团糟。目前有几家公司从事数字发行和版权发行业务，但很多专业制作的歌曲都需要付费。
首次发行出版商信息：桑德拉·盖尔/百代流行音乐出版公司，梅弗摩西公司/版权服务商科博 (美国作曲家，作家与出版商协会）， 百代四月音乐公司
(美国作曲家，作家与出版商协会），市中心数据管理平台 (百代布莱克伍德音乐公司)， 索尼/亚特兰大歌曲有限责任公司(百代布莱克伍德音乐公司)，
创作者：格雷厄姆·韦斯特，谢比卜·金， 优素福，枫弥·桑迪弗，戈尔茨坦，菲利普·贝利，莫里斯·怀特，奥布里·格雷厄姆，卡洛· 蒙特尼，
马吉德·马卡迪，加布里埃尔·加尔松·蒙塔诺, 安东尼·杰弗里斯， 艾塞· 朱伯，肯扎·萨米尔, 诺亚·希尔本·乔丹，杨先生。
8”部分节选，由超有型公司提供，使用经许可。包含来自环球唱片公司德雷克表演的《丛林》部分节选。
制作者：由诺亚·谢比卜为梅弗摩西公司和坎耶·维斯特制作，周边由诺亚·戈尔茨坦制作。
录制者：由诺埃尔·地籍，诺亚·谢比卜和 哈雷·阿瑟罗为埃夫顿音乐公司和诺亚·戈尔茨坦在加拿大多伦多巴黎海特公园的索塔工作室和无名工作室录制。
后期制作：由诺埃尔·坎贝尔为位于多伦多的索塔工作室和306工作室的埃夫顿音乐公司/ T.O.音乐集团调音。
这都还不是我见过的最长的演职员表，如果你有时间，可以谷歌搜索一下坎耶·韦斯特的歌曲《Fade》。
区块链可用于各种场景，例如追踪所有权或文档出处、数字资产、实体资产或投票权。
区块链可用来创建一个完全透明、不可更改的系统——所以如果有人没有得到报酬，他们就会知道，并能够解决这个问题。
如果艺人能够为他们启动的每个项目以及版税份额发行代币，版税收入就可以自动分配给每一个为专辑做出贡献的人。另外，这也将我们刚才谈到的资金问题去中心化了。
一个艺人可以发行100个代币，每个代币相当于专辑版税的1%。这些代币可以分发给每一个为这首歌做出贡献的人，一部分可以留给艺人作为他们的利润分成，剩下的可以卖给歌迷，以筹集制作这张专辑的资金。
我不认为区块链会搅乱音乐行业，相反，我认为它必须去搅乱音乐行业。
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