从《越狱》见美国监狱（发表于http://wenxue.daqi.com/bbs/20/918939.html)
       ——兼论美国编剧

天地一咕咚

监狱是个惩处罪犯的地方。高度戒备，等级森严，最easy培养“执法暴力”。假设在这种地方能有平等意识。那这种地方就一定建立在平等基础之上。

《肖申克的救赎》（下称《救赎》）剧本改自斯蒂芬金的同名中篇。《越狱》是全然在这个基础上的再创作！

美国惊粟小说鼻祖、畅销书之王斯蒂芬金创作的中篇非常少，《救赎》是当中之中的一个。《越狱》抄《救赎》，但抄得实在太成功，太妙，太创新！（不知道给斯蒂芬给了版权费没？）我在看《越狱》时一眼发现：由于出色的表演。演禁子牢头的那位可爱仁兄，被请进《越狱》中继续当大反派。造型竟然一模一样。

多年未见，跟我一样不显老。想起来甚是温馨。

我以前看到一个凯迪网后生对《救赎》的情节提出“亚洲思维”疑问。他不理解为什么典狱长竟然同意杜福雷给议会写信。而议会竟然答应了杜福雷的要求？

我回答说这是由于美国的犯人，不是犯人，更不会“不是人”，而是平等的“惩处中的公民”。

按《圣经》的解释。人皆有原罪，需待救赎。

既然大家皆为需救赎之人，惩处同类自当心怀戒惧，一切嚣张地滥用权力行为至为不妥。这个公民当然能够给议会写信，假设典狱长不让写信，就侵害了宪法第一修正案《人权法案》，典狱长就会坐牢。

而议会议员，是由公民一人一票选出。他们是为公民服务。这个公民，也包含正在服刑的有写信公民权的牢犯。议员能够不答应杜福雷的扩张图书馆的要求（其实也是在每周一信的压力下才感动地答应）——但他必须冒被选民唾弃而被选下去的风险。监狱中的犯人可能没有选举权，但别忘记。他们的亲人有选举权。并且他们出狱后能够參加投票。把你选下去。你无法忽视这个力量。

当今天下美剧流行，《越狱》爆热。

美国思维方式更直观地通过荧屏表露出来。这比韩剧、日剧、港剧流行更有教育意义。

用钱来做比較的话，国产剧仿佛是武汉地价，尽管老土可是缓慢上升但空间有限。韩剧依稀是上海地价，如日中天压都压不下去，仅仅好搞掉头头脑脑。

日剧堪比北京地价，生下来就值钱。无所谓涨不涨。

美剧可就是当仁不让的香港地价，突然一看，原来如彼！

《越狱》更仿佛房地产中的汤臣一品，价格高到感动地球！

在剧作编创手法、导演艺术、摄像技巧上，这个剧全然是好莱坞拍电影手法翻版。“用拍电影手法拍电视”。是近年美国的潮流，更是世界娱乐业的新标杆。

美国电视剧比好莱坞电影，在篇幅上的长和大，能很多其它表现编剧的思想。

我们看韩剧。会发现编剧的“爱情思想”仍停留在中世纪，竟然父母能明目张胆干涉子女的恋爱对象选择权。

在日剧、港剧中，无不有大量相似题材。至于琼瑶。更是一生乐此不疲。并且亚洲的观众似乎永远非常受落这些情节。那些编剧有意无意灌输、纵容这些情节的发生。相同的电视假设放到美国，美国观众第一反映可能是：那子女为什么不起诉？他们为什么不珍惜自己的权利？

子女的自由选择职业，也是这样，《越狱》中州长的女儿竟然不体面的是牢房里犯人的医生，而他爸爸楞拿她没辙！他知道干涉。他就犯法，就得坐牢。

美国的影视绝不会出现琼瑶式和韩剧里由于金钱、门第而干涉子女婚姻、工作自由的故事，不是不能写，不是美国就没这种故事，而是一写就触犯美国思维方式，吃力不讨好。

《越狱》、《救赎》中我们看到，即使出现监狱暴动，也见不到军人的影子。

仅仅有警察。

军人是无法、无权出动的，宪法规定美国军队不得干预国内事务。甚至在去年（2005年）“百年难遇”卡特里娜飓风期间，拖了好久，才好不easy批准军人有限參与救灾，美国人非常少看到“军民共抗灾”场面。

911那么大的事，仅仅有警察、消防员忙活儿。

《越狱》里。还有非常多奇怪现象：
典狱长不耐烦，能够不鸟州长。

州长仅仅要高兴，能够不鸟总统。
副总统能够经常跟总统对腔对调。
州长女儿。能够不鸟州长。

犯人在理论上，也不怎么鸟狱方。殴打犯人是严重罪行。一经发现马上革职。并且可能在卷起铺盖走人之后再找不到相似工作。即使是林肯这种重刑犯，还差几天、几小时即将处决，也会获得不容质疑的尊重。无人怀疑不论什么人应该拥有的所有权利。哪怕他犯了滔天大罪。

我们再来看这监狱里的医生：犯人竟然能够全然自由的出入狱中医院（狱中竟然有条件那么好的医院），狱方无权干涉不论什么医疗工作。

美国的监狱大墙内有巨大的草坪。

这个草坪，注意，是放在监狱内部（绝非放在监狱大门外的面子project）。让一帮罪犯放风用的。

它不象别的国家，是建在监狱外部。一般我们看到的监狱。是外部有个花园，这个花园，囚犯是无权在里面放风的。

是用来给来宾參观用的。监狱内部仅仅有水泥平地。

在《越狱》里你会发现。给什么议员写信是小意思，在合适的条件下，还能够堂而皇之的要求跟女朋友约会，在约会时并且差点儿明目张胆和女朋友做爱！

！

！即使是美国文盲，也对个人权利这个项目有骨髓般感受，习以为常——人通常可能一生都无法感受到骨髓的存在。但骨髓要哪天不在了。那感受就来了。

Fernando Sucre在监狱中会见女朋友，禁子牢头恼得牙痒，恨不能把这嚣张的家伙宰了。但就是没办法。由于这是囚犯个人权利。一触及个人权利这茬。再狠都没辙。

在这个剧中，显示的创作自由无比巨大：相同题材，即使在香港创作出来在无线台播出，可能仍会枪毙（香港电影在80年代倒是能出现相似题材）。而在美国。不管什么样的题材、价值观都会获得尊重。即使是边缘价值观。比方说为了达到目的（越狱等同思想暴力）不择手段的主题。在美国电视上。竟然能够出现割喉、鸡奸……当然美国也不会在儿童时间播出《越狱》。

好的制度会对人类作出最大的救赎，也会对人类的戏剧做出伟大贡献：假设迈克尔坐的是斯大林的集中营，则无法释放不论什么能耐。那里无法放风，怎样串联？不串联。怎样越狱？遇上斯大林这哥们儿，迈克就仅仅有回乡务农，不打主意救他哥哥林肯了。大家导演、编剧、演员所有歇菜，没事干，回家，散伙。

在编剧的眼里，在好莱坞的习惯里，政治人物统统是不可靠的、必须怀疑的、可谴责的、自私的。必须无情揭露的、无情鞭挞的。美国编剧特别喜欢把罪犯放到白宫、国防部、外交部、议会等等这些地方，并且“恶的幻想对象”也爱选择总统、副总统、部长之类。能够说，在荧屏和银幕上。美国人是毫不犹豫地把不论什么当权者“打翻在地。踏上一脚”。美国式思维：政治是肮脏的。政治人物永远靠不住，必须永远用怀疑的眼光来看待这些家伙。把他们管得严严，不让他们越雷池一步。假设稍有异动，就毫不客气地“杀掉”。

绝不会出现台湾那样几百万人上街也把所谓扁扁毫无办法、“好人在家里叹气、坏人在台上唱戏”那样的荒唐——世界上最难的，是实现“把统治者关在笼子里的梦想（布什语）。而好莱坞和美剧实现了这个梦想。正如美国宪法所说：当人民的权利得不到保障。人民有权推翻暴政。

“越狱”本身仅仅是一个象征、象征美国人民有权用非常手段寻求自由。

在《救赎》、《越狱》这两个故事中，一切仅仅是个寓言。我们会发现《救赎》中，“所有坐牢的都是好人”（包含杀人犯）。

好到失笑，好到失真，这是艺术的夸张和滥情，是创作的形式。编剧从不提他们的犯罪经历，而仅仅表现他们的“苦大仇深”。那些监狱的管理者们，所有都是黑暗势力的代表。这一点在《越狱》中相同明显。

这些监狱里的牢头们。他们别说洗黑钱。白钱他们也洗！

权力在他们手中无限泛滥。按编剧的意思，就是要把他们写得坏坏的，才干对“越狱”做出合理解释，才干思考人性和社会。这样就轻易调动观众的积极性，让亲者快、仇者痛。

在美国编剧的眼里，知识就是力量，理性比感情更重要。高智商会得到崇拜。不论什么道德说教，都比不上切实的知识和行动的展示更激动人心。迈克在不论什么情况下，特别是对突发险情的处理上，跟香港“巴士阿叔”事件中忍受6分钟辱骂而不动声色的四眼仔一样冷静和理性。

一生都用头脑而不是情绪解决这个问题。美国人喜欢这种英雄。美国人的英雄是知识型英雄。

不管是史泰龙、超人、蜘蛛侠还是施瓦辛格（他后来用脑袋而不是肌肉成功竞选州长），都有一个比四肢更发达的大脑。

不管《救赎》和《越狱》，编剧主要做的都是“挖洞”。且洞挖好后都没有马上越狱。而是拖拖拉拉。还要慢腾腾找寻所谓“司法渠道”，却又让正规渠道一一破灭。

不管是证人还是证据。仅仅要有新希望出现就格杀勿论（呵呵）。所谓吊胃口是也。《救赎》中杜福雷在挖好隧道之后，没有马上出逃，希望破灭后才立刻不见人影。杜雷德走的那天的天气是暴雨，这个也是原因之中的一个。最基本的是对正规渠道“平反”的绝望。所谓“一颗红心，两手准备”，白道不行，仅仅有来黑的。从而让观众理解“越狱”的苦衷：实在是逼上梁山啊。

编剧原则有一个“高潮原理”，高潮寻找合适时机，这个时机能够硬造。《越狱》用一个女人和一个被迫的男人律师在监狱外面的拙劣活动，来反衬“越狱事业”的正义性。

从第一集開始，就明白设置一个肯定能完毕的任务：“越狱”。但怎样搞？这个悬念被不断提示，并且通过无数艰难险阻加以强化。

在编剧之高明这一点上。还反映出一点跟国内、香港和韩国的不同。亚洲娱乐圈有个不成文的规矩那就是：“经纪人、经纪公司施加压力抢戏”，即使是成龙那样的超男性电影，也常花空心思想把女主角的戏份添加（女主角的经纪人一般会施加压力）。据我所知。《向天真的女生投降》在制作时，女主角的戏份由四成被提高到五成。

这就造成明显的拖沓感，和原著相比，减弱了主角故事部分的流畅。

而美国影视，如今越来越注重：男女分戏。《欲望都市》的成功，在于把男人一脚踢开。所有由几个女人做主。《越狱》中，为了极力突出迈克的帅气、聪明，选了一帮丑男添加他的队伍对他言听计从。

两个女主角也非常丑。丑得让人吃不下饭。

并且戏份极其之少。

最漂亮的竟然是一个超级大配角：妓女。

这都是为了突出主角和一帮男人的魅力。《越狱》是梁山好汉似的热血戏。《无间道》为什么成功？就是由于专心做男人，放眼望去，所有是男人。

《霹雳娇娃》为什么热爆？就是由于专心做女人。

有人说，《救赎》越狱成功后，杜福雷为什么不再诉诸法律，洗刷冤屈？为什么《越狱》成功后，迈克、林肯还继续逃亡？

美国的狱政黑暗吗？不知道！世界上没有千年的乌云，但也不会永远春暖花开。

美国在理论概率上，一定有冤狱。有暴政。但美国有电视剧《越狱》！这两部片子的主题是一个寓言。一个娱乐寓言。

反抗黑暗制度和权力结构的寓言，表现人在非常情况下的爆发力、智力。

他不写他造反就不错了。你以为他还对腐朽的法律还抱有希望？跟中国古代逃离暴政的秦朝人不一样，现代小说和剧本就得这么写：太平洋如此浩瀚，如此深蓝，啊，漂亮的加勒比海，如冷眼看客所说。人假设有自由选择的权利，他应该死在那里。

不管你的母亲法、系统，我刚才打你。隐居还不行？这是斯蒂芬·金《肖申克的救赎》结束。同《花纪录》一曲。它原来是在任何时候都，人同此心，心同此理。

伟大的陶不会告他侵权。《越狱》不只是现在已完成。这是一个什么样的结局的选择，这是伟大的美国作家说了算。

2006年11月20日本