本文为《高保真音响》和《耳机宝书》特约撰稿，未经许可请勿转载。内容针对普罗大众，老鸟和高人请绕道 ~

有趣的是，音乐爱好者喜欢耳机

但做音乐的人其实不怎么喜欢...

音乐人的工作内容需要不停的听音乐，如果一天听八个小时，戴耳机会非常累(不信你试试)，很容易导致耳朵麻木、工作效率降低，因此音乐人主要依靠音箱来工作。小编查了一下，全球最大的乐器电商巨头 Thomann 目前架上的监听耳机有 164 款，但监听音箱有 445 款，差不多是三倍于耳机数量。

另外如果上网找“录音棚”照片

通常你都看不到耳机..

但“不重要”并非“不需要”

录音棚里面当然有“监听耳机”

这些专业耳机主要有三个用途

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歌手/乐手耳机

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为了铺抓更多的细节，录音棚会使用非常灵敏的话筒，灵敏度远高于我们 K 歌用的动圈话筒，因此录音环境要绝对安静。除了花几十上百万来做声学装修，歌手录音时必须要用耳机(而非音箱)，而且还不是普通的监听耳机——

耳机“密闭性”要足够好

一旦产生“漏音”，耳机里的伴奏会被电容话筒录到人声里，后期调整就会非常困难。就像做饭时洗菜不干净，下锅时还沾着泥巴...

所以细心看网上歌手录音的图片

会发现他/她们都用“封闭式耳机”

除了“不漏音”的强制要求

歌手/乐手需要什么样的音色?

单个歌手、单个乐手会有偏好，但歌手/乐手的“整体”无法提要求，“歌手”有分男/女、男歌手有男低/男高、同样是男高，“首席”希望自己声部突出、而和音希望人声靠后。

人声还算“窄频”声部，基频只覆盖 100 ~ 1000Hz(选秀节目常说的“High C”是 1046Hz)，这在录音行业算是“中频”，因此乐手们的要求更不一样——小提琴和高音乐器需要听见超高频细节(10kHz 以上)、而贝司和低音乐器需要听见超低频细节(100Hz 以下)...

众口难调时，需要统一的标准

就是平直的频响曲线

下面是录音行业的歌手/乐手耳机“标准”，根据销量排序分别是：SONY MDR-7506、铁三角 ATH-M50x、DT-770 Pro、森海 HD-280 Pro，其实十年前 AKG 271 也是标准，不过升级 MKII 后居然式微了。

其实四个耳机的音色差别不小

但明显是越贵越平直

然而声音和“平直”不是音乐人的唯一需求，所以我们要给出一点片面的个人建议：SONY MDR-7506 ($94 美金，泰产)：30年来用料和音色没有任何变化，曲线波动较大——这就是卖点，像没有游客沾染过的原生态村落，其他人都变了，它没有，这是有“传承”的耳机；铁三角 ATH-M50x ($149，台产)：M40 的历史有 20 年了，不过 M50x 是在 2007 年发布的，很快就成为了 M 系列的销量王。曲线很平直，价位也不贵，适合多用途和多种听歌偏好，这也是监听耳机唯一能打入 HiFi 耳机 TOP10 销量榜的，这个价位难的是没有什么缺点；拜亚 DT-770 Pro ($179，德产)：四者里做工最好、曲线最平直，10kHz 以上超高频表现也优于另外三者，你会感觉泛音更加通透，推荐需要弦乐编曲的高端乐手和影视级音乐人使用；森海 HD-280 Pro ($99，爱尔兰产)：从频响看 200Hz ~ 900Hz 的人声已比较突出，有趣的是耳机的“左中”和“右中”声道缺失，声道只有“极左”、级右和中间，导致中置声道的人声更突出，推荐电台或纯语音工作者使用。数据来源：Rtings，由于跟咱叉烧网的实测曲线比较接近，个人比较喜欢引用他们的频响图。

“全封闭”就是歌手/乐手耳机?

不一定，它还有可能是

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DJ / 电音耳机

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最开始 “DJ” 特指广播电台里给人放歌的“电台 DJ”，不过后来拼接歌曲成为演出形式后，DJ 就特指“现场 DJ”，近些年 DJ 还要出专辑或给人制作电音单曲，因此又有了“制作 DJ”，所以还得问清楚别人是什么 “DJ” ...

对于现场 DJ，要求比较简单

一抗噪、二抗“燥”

DJ 们通常要在听到现场音乐的情况下，提前把另一首歌曲先“对拍/对调”接起来，所以很多时候要单耳听，很多也有厂商都推出了单耳的耳机：

这一侧的单耳必须隔音出色

否则会被现场音乐打乱

因此封闭式耳罩就很必要了

封闭式设计还有一个好处，低频大振幅导致的背部气流都挡回来了，让低频更强、而且瞬态 (速度) 更快，这是 DJ 和低音爱好者们喜欢的。

“抗燥”方面，不仅仅是因为

现场容易摔耳机、扯断线..

还有现场的超大声压级

为了抵抗现场声压(音量)，耳机必须也开很大声(振幅会很大)，如果直接用民用和 HiFi 耳机来做现场，振膜早就碎了... 因此有些 DJ 耳机会把振膜做厚一点(更重了)，这就影响了超高频的表现，所以如果你觉得 DJ 耳机的细节不够——要什么细节！我们要的是低频！！

下面咱把现在欧美 DJ 们必备的耳机都过一下：森海 HD25 ($149，爱尔兰产)：1988 年上市，DJ 行业现役“标准”，你拿到手会很失望...感觉是故意“做旧”的...因此燥起来一点也不心疼... 声音也并不讨好 DJ，低频和高频都少，听起来有点闷...但中频确准确得惊人(留意“电台 DJ”的标准也是 HD25)，另外耐燥程度惊人，有些 DJ 还用爷爷祖传的 HD25... 如果嫌弃它的做工，隔壁的拜亚有“致敬”的 DT 1350 考虑下；铁三角 ATH-M50x ($149，台产)：是的，本文唯一上榜两次的耳机，通吃民用、专业和 DJ 三界，果然平直准确的频响能取悦更大范围的用户，封闭式耳机能做这么准的很少见，用来做现场有点浪费... 感觉更适合“制作 DJ” 和电音玩家；先锋 HDJ-2000MK2 ($349，国产)：终于有一款讨好 DJ 的耳机，低频是四款耳机里最偏多的，80Hz 多了将近 7dB(两倍以上)，当然，声音“劲爆”的耳机不少，但 Pioneer 的金字招牌对 DJ 的吸引力更大，外观还拿了 iF 设计奖，贵得有道理... 但真不忍心拿来燥一下...V-MODA M-100 ($249，国产)：2006 年创业的“潮牌耳机”，M-100 在 2012 年才上市，短时间内获得 DJ 行业认可并不容易，但创始人 Val Kolton 本身是知名 DJ，了解 DJ 需要的声音，M-100 其实低频并不太多，是通过人声区域的衰减来凸显低频的，另外造型真是 DJ 行业里的外星人，足够吸睛。上图涉及不同网站的频响，我们已经进行了横/纵轴坐标的对准。

所有音乐人都用封闭式耳机?

不, 还有音乐“制作”人

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混音/制作耳机

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和歌手、乐手、DJ 这些音乐“创作”人不同，制作人(混音、母带、影视后期)要对音乐/电影的整体负责，同时要尽可能满足所有听众和观众的审美，也要平衡各种音箱和耳机的风格取向，

这时“均衡”变得很重要

但就像本文一开始所说的：

均衡这件事被音箱干了

因此混音耳机的作用是辅助音箱，但又不能是特殊的“挑错型”音箱——录音棚通常有两三对音箱，一对“全频”、一对“挑错”(例如雅马哈“老白盆”)。

于是混音耳机要走第三条路

又均衡、又能轻微挑错

例如 80Hz 以下超低频少些，这样混音师就能检查 100Hz 以上的中低频、人声、高音乐器和超高频泛音。而且很幸运的是，这种声音风格——

正是开放式耳机的特点

“开放式”耳机由森海塞尔在 1968 年发明(HD414)，和“开放式”的音箱一样少了腔内互扰(尤其低频)，声音会显得通透而自然——不过它没有音箱的“倒相孔”设计，低频纯粹是漏出去了，因此超低频会显得偏少一点，这恰好能让混音师排除声能最大的超低频干扰。

目前业内的混音耳机有四大标准，我们也逐个看一下：森海 HD650 ($399，爱尔兰产)：混音耳机现役“行业标准”，是的，并非大家熟悉的 HD800，一方面辅助器材无需太贵，另一方面 2009 年上市的 HD800 的“传承”不如 HD650，被混音师接受是个漫长的过程，经典录音教材里全是 HD650... 去年森海想用高利润的 HD660s 取代 HD650，我想它还需要十年...舒尔 SRH1840 ($499，国产)：国内没什么人听过，其实欧洲用得也不多，不过在 Shure 的美国大本营就是标准，频响看起来是 HD650 的改良版，低频改善了一点，不过为此牺牲了一些超高频和通透感，泛音不会很出彩；AKG K701 ($349，国产)：2006 年上市，能这么快被录音行业接受是很不容易的，它拥有监听耳机里罕见的优雅外观，频响看来高频偏多，适合女声的表现和挑错；2016 年 AKG 改中国生产后有点影响口碑，不少网站降到了 $199 美金，虽然烧友不屑但确实对销量有很大帮助；拜亚 DT880 Pro ($249，德产)：虽然是这里最便宜的混音耳机，不过 1981 年上市 DT880 比小编的年纪还大，而且居然还是德产，情怀爆棚...低频略微偏瘦，但已经是四款耳机里最均衡的，购买时留意必须要带“Pro”(250Ω 阻抗)，不要与 HiFi 版混淆 ~

有些朋友会好奇，混音耳机的标准是不是太便宜了？录音棚花几十万买监听音箱还做声学装修，就不能买个几万块钱的 Ultrasone 和 Audeze？也有，有些母带师会考虑到耳机用户，因此要用更好的耳机和耳塞来检查作品，但这种情况并不多，也无法成为标准。

成为“标准”有一定的运气成分，和价位无关，它们都完全出乎厂商预料，例如录音标准动圈话筒 SM57/SM58 原来定位是交响乐录音，结果被音乐人用来搞摇滚了；标准“挑错型音箱”雅马哈老白盆原来定位是 HiFi 市场(所以才有奇葩的频响)；而标准电容话筒 U87 是德律风根 U67 的山寨版升级(多亏德律风根倒闭了...)。

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监听耳机趋势

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可能是近几年的经济压力较大，各大话筒和音箱厂商都在推出监听耳机，话筒厂商们有天然优势，因为话筒和耳机是刚好相反的“声/电转换”流程，而监听音箱厂商们熟悉声音的测量和调教，但他们都能从新角度来考虑耳机的设计。

先走一步的 Blue 和 Focal 已经有完整的布局，Blue 的创意是“有源耳机”、Focal 则有“铍单元”，旗下耳机耳塞已有 16 款，覆盖专业、潮牌 (无线)、HiFi 和 Hi-End，完全看不出来是新手。而 KRK 和 Avantone 这种小厂商也在加紧布局，他们的耳机都有一些小“痒点”能吸引音乐人。

今年还有重磅选手驾到：Neumann 发布了史上首款耳机 NDH20(封闭式，$499)ADAM 和 Ultrasone 联合研发了 SP-5(封闭式，$499)前 ADAM 的创始人更是发布了全球首个“气动监听耳机” HEDDphone(看上去是开放式，价格未公布，官方说“低于 4000 欧元”)...

他们看似“噱头”十足

但混监听行业的难点在于：

录音师是靠耳朵吃饭的

你无法从声音上欺骗录音师

这是我推荐监听耳机——而不是 HiFi 耳机的最大理由，跟录音师谈论音质得精确到频率、dB 和 Q 值，而不能光谈“浑厚”、“甜美”和“通透”。

新一代的监听耳机们终于带来了一些新玩法，以后监听耳机的市场竞争也会越来越激烈，我们猜测 Rode、sE、丹拿、真力、EVE 和 PMC 都已经开始慎重考虑耳机市场了...

当然，要想成为“行业标准”

它们至少还需要等十年..