前言

本文的读书笔记的关于《勋伯格和声学》第七章：来自教会调式的副属和弦和其他非自然音和弦。副属和弦可以用于丰富大调和小调，并有助于转调和终止式的进行。

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笔记

古老的教会调式通过使用临时记号带来变化，我们感到这些变化是音阶音而不是变音，正像小调音阶中升高的第六音和第七音一样。（P83）
多利亚调式（Dorian mode，D-E-F-G-A-B-C）中，上行时为A-B-C#-D，但下行时则为D-C-Bb-A。
弗里吉亚（Phrygian mode，E-F-G-A-B-C-D）中，上行时为B-C#-D#，下行时为E-D-C-B。
利第亚调式（Lydian mode，F-G-A-B-C-D-E）中，除四度音B外，还可使用纯四度音Bb。
混合利第亚调式（Mixolydian mode，G-A-B-C-D-E-F）中，第七音（F）可能升高（F#）。
爱奥利亚调式（Aeolian mode，A-B-C-D-E-F-G，即小调）中，可以见到E-F#-G#-A-G-F。
不常见的下弗里吉亚（Hypophrigian）对我们没有直接的重要性。
通过临时升降号可以得到下面来自教会调式的和弦：带大三度的三和弦、无属音性质的大三和弦、小三和弦、减三和弦和增三和弦。（P84）
带大三度的三和弦在自然音音阶中本来是小三和弦，即II、II和VI（VII作为减三和弦较不常见）。这些和弦在古教会调式中是属和弦，它们包含升高的第七音，即升高到第八音的导音：II为混合利第亚的属和弦，III为爱奥里亚的属和弦，VI为多利亚的属和弦，VII为弗里吉亚的属和弦（最后一个叫不常用，因为很可能混淆同基础音的关系）。
上述和弦在教会调式中是作为第V级上的属和弦出现的，但在我们的音阶中却作为副音级出现，因此我们把这些和弦从称为“副属和弦”（Secondary Dominant）。
可以在使用时把每个非音阶音都看成上行或下行小调调式的第六音或第七音。升高的音属于上行，降低的音属于下行。
为了保持平衡，这些非自然音和弦不宜用的太多，特别是开始使用的时候。这种和弦用的太多便要求一个精心写作并且较长的终止式。
避免把这些非自然音和弦安放在妨碍意欲到达的调的地方，如F-A-C的副属和弦C-E-G-Bb便会破坏从C大调转向G大调的效果。
第II级上的副属和弦可以用作伪解决，它叫做“重属和弦”（Wechseldominante）。它的功能是在终止式中代替通常的II，常常直接接以V-I。（P87）
重属和弦最常用的位置是65或43位置，但根音位置也常用。唯一一点新的处理是用伪终止式的方式来解决副属和弦（II-I）。
如果转调不是由伪终止引入，副属和弦后面的伪终止的效果将是平顺的。如果把这些进行用到未经预备的转调，它们的音响便较生硬。这类伪终止的音响往往不自然，并且常常把和声引得太远。
副属和弦同样适用于小调，而且不需要增加什么新的规则。（P89）
大调的第IV级不能用副属和弦。副属和弦的产生主要是来自对终止式V-I这一纯四度上行的基本进行的模仿。但从大调的IV向上四度却是一个增四度（F-B），除非进行到Bb上的三和弦，但这却不在本调以内。
小调的VI上也无法构成副属和弦，因为需要进行到Bb。小调中升高的第VI级和第VII级上也不能用副属和弦。
一个大三和弦，由于是自然和弦（泛音列）较完整的模仿，所有它本身比小三和弦有一种更强的作为主和弦的倾向；而小三和弦，由于其缺乏自然的完整性所有不大能产生调性的感觉。（P90）
当副属和弦的使用使我们太接近属领域时，因副属和弦的使用很容易使人感到调性的变换，便立即寻求下属领域。例如：如果V或III变得太突出，我们便通过VI引向II或IV。
反之，如果我们太接近下属领域（II、IV），那么便努力转向属领域。
每个上行或下行的变音都造成一个上行或下行的导音，从而一个升高的音必须一律向上进行，降低的音向下进行。（P91）
只有在很少的情况下才允许从导音跳进：如果能因此避免不良的声部进行，或者如果不跳进便不能获得完整的和弦，而且如果这个导音在内声部。
升高或降低的音都必须在同一声部和不升高或不降低的音直接连在一起。如果前一和弦有两个这样的音，其中一个作变音也就够了；另一个可以跳进。
使用变音进行的非自然音和弦有以下规则：1、旋律上明显的变音进行作为半音阶片段中的上行或下行导音；2、因为它们有旋律价值，建议把它们用在外声部，高音或低音；3、变音进行的目的和以前所学关于转折点的目的没有什么不同。
变音进行可以使副属和弦等较少危及调性，因为通过变音到达的音我们不会感到是自然音。

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