Unity角色动画详细学习记录

前言

笔者接触unity的时间也不算短了，但常感自己对它很多方面的了解还不够深入。正好最近在独自做一个RPG游戏，便决定就开发过程中使用到的引擎模块进行更深入的学习和理解，以此博客作为学习纪录。如果有幸帮助到正在阅读此文的人，那就再好不过了。

在这一篇中，我们一起来看看unity的角色动画系统。本文主要参考内容来自Unity官方文档和《游戏引擎架构》(Jason Gregory著，叶劲峰译，电子工业出版社)这本书的动画系统部分，探究在unity这个特定的引擎中是如何实现动画系统的。使用的引擎版本为2020.3.10f1，如有不严谨之处还望指出。

建议使用右侧目录。

一、游戏角色动画发展简史

根据《游戏引擎架构》，角色动画在游戏引擎中主要经过了以下形式的演变。

1. 精灵图动画

精灵图即sprite，其来源于赛璐璐动画(cel animation)。后者是在塑料片上绘画，将各种赛璐璐片重叠放在静态背景上，就能实现角色在场景中的运动，ps等软件中的图层概念与之类似。

精灵图是赛璐璐的数字版本，一般是背景透明的二维图片。把一组精灵图有序地播放，就能呈现角色的动画效果。有些动画首尾相接以保证能流畅地重复播放，称为一个cycle，基本的有idle、walk、run等循环动画。精灵图在二维游戏中运用十分广泛，例如马里奥、合金弹头等经典作品。

在unity中将图片的texture type设为sprite，就变成了一张精灵图。如果包含了不同帧，可选择multiple模式后使用Sprite Edtior(需要2D sprite包)进行切分，切分后将需要的切片全选定，拖入场景就会自动生成有序播放的2d动画。

2. 刚性层阶式动画

精灵图每一帧都要艺术家亲自绘制，而且在完成后不易调整动作，复用性也不高。而三维图形技术的发展，给游戏界带来了全新的动画方式，刚性层阶式动画(rigid hierarchical animation)就是早期时候的产物。

这个词乍一看有点摸不着头脑，我们从其英文名来拆分下。rigid的意思是“刚性的，不弯曲的”，在这种方案下，角色整体由各个部分的独立模型组成，它们各自的形状是不变的，只能改变相对的位置。hirerarchical指“分等级的”，即角色的各个部件按等级结构组织起来。以下图为例，可将躯干作为最高层，其下是头、左右大臂、左右大腿，而大腿之下又有小腿、足部……整体形成树状的层级结构。当树中的父结点运动时，子节点受到约束也跟着运动，如大腿能带动小腿和足部运动。

使用刚性层阶式动画能高效直观地调整角色的动作，但其调节的灵活程度取决于关节的数量，诸位小时候是否玩过奥特曼玩具？有的奥特曼只有俩胳膊俩腿能旋转，能摆的pose很有限。同时对于人体等模型来说，由于身体部件只是堆放在一起，失去了模型的完整性，且在运动时关节处可能会产生缝隙。

3. 逐顶点动画和变形动画

上面我们提到刚性动画的缺点，部件的分离破坏了角色的整体性。那么在保证角色模型是一个整体的情况下，要如何实现躯干的运动呢？

一种方法是直接移动模型的顶点，即逐顶点动画(per-vertex animation)，这种方法能实现角色的任何变形，但由于需要存储每个顶点在时间轴上的位置信息，且数据量随模型精度而显著增长，在实时渲染的游戏引擎中并不常用到。

另一种方法是使用变形动画(morphing animation)，对比逐顶点动画，只需制作部分关键帧的顶点动画，在相邻关键帧之间对顶点位置使用线性插值计算其位置，节省了制作时间。这一技术常用于角色面部动画，能模拟面部肌肉的运动，实现非常细微的表情变化。

4. 蒙皮动画

蒙皮动画(skinned animation)是我们最常接触到的技术，其在游戏和影视界的广泛应用证明了这一方案的合理性。

它集成了上述几种方案的优点，我总结有三点：

1.使用类似于刚性层阶式动画中的刚性部件——骨骼(skeleton)来控制角色的运动，带来了高效的动画调整方式和更低的数据量要求，只需要操作和存储少量的骨骼运动。

2.骨骼并不渲染，玩家真正看到的是绑定在其上的皮肤(skin)，保证了角色模型的整体性。

3.模型的各顶点受绑定的骨骼约束而移动，能产生逐顶点动画中的形变效果。

二、运动的基础——角色的骨与肉

在上一节我们简单回顾了角色动画的发展历史，并了解到蒙皮动画这一现在流行的技术。那么在unity中，为了让角色能够动起来，引擎为我们提供了哪些功能？我们不妨走一遍这个过程，从将角色模型导入unity，到能够播放一个角色动画为止。

1. 模型导入设置

我们在blender中简易制作一个Low poly风格的人物模型，并绑定一套骨骼，使用软件自动绘制的权重，之后导出为FBX格式的文件，拖入unity的Asset中。

选中FBX文件，在Inspector面板中显示了导入设置(import settings)，分为Model、Rig、Animation、Materials四栏，我们先只看Rig，即骨骼部分。unity提供了三个可调节项，分别是Animation Type、Avatar Definition和Skin Weights。前两项关乎动画重定向的问题，最后一项关于蒙皮动画的数据存储，我们将在后面对它们分别再详细阐述，可以从目录跳转查看。总之我们先按下图勾选，apply后将模型拖入场景。

2. 导入场景

将人物模型拖入场景，在Hierarchy中，我们看到其包含了层级结构，父物体名字与FBX文件一致，其包含了Transform和Animator组件，Animator的部分我们将在后面再说，其主要用来控制角色的运动。

在父物体之下，有Armature和Body两个子物体，它们的名字分别与blender中制作的模型的骨骼和网格模型相同，我们可以理解为角色的骨与肉。展开Armature物体，看到其下还包含了复杂的层级结构，以Hips即臀部(髋)为根节点，其下又有左右大腿和脊椎，脊椎向上为整个上半躯体。Armature中的所有物体都只包含一个Transfrom组件，即只有它们各自的位置信息，而不会渲染在场景中。

那场景中我们看到的是人物的哪一部分呢？答案位于Body物体下，我们选中它，在Inspector面板中除了Transform外，还包含了一个叫做Skinned Mesh Renderer的组件，有许多可供调节的选项，这一组件就是我们将要研究的重点。

3. Skinned Mesh Renderer

Skinned Mesh Renderer(简称SMR代替)，直译为蒙皮网格渲染器。这是unity用来实现蒙皮动画的方案，我们从以下不同方面来一探究竟。

3.1. 骨骼

骨骼，英文名一般为skeleton或者armature，控制着蒙皮动画中的角色运动。骨骼并非单个的物体，而是由不同层级的子物体以树状结构组合而成，这些子物体就称为骨头(bones)。在我们的例子中，人物的一条胳膊就被简化为了大臂、小臂、手掌的三段骨头。

在skinned mesh renderer的Inspector面板中，我们只能看到Root Bone项，即骨骼的根骨头，上图中可见是Hips。当然，在C#脚本中我们还是能获取到所有的bones信息，我们新建一个Test脚本，写一段代码测试下：

public class Test : MonoBehaviour
{[SerializeField] private SkinnedMeshRenderer skinnedMeshRenderer;private void Start(){if(skinnedMeshRenderer != null){PrintSmrBones(skinnedMeshRenderer);}}public static void PrintSmrBones(SkinnedMeshRenderer smr){Debug.Log("Root bone: " + smr.rootBone.name);Debug.Log(smr.bones.Length + "bones:");foreach (var trans in smr.bones){Debug.Log(trans.name); }}
}

SkinnedMeshRenderer类继承自Render，后者为组件(Component)类。它包含了rootBone和bones属性，分别为Transform和Transform[]数组类型，表示整个骨骼的根骨头和所有骨头。我们将人物的Body物体拖给Test脚本并运行游戏，部分输出如下：

在实现角色换装时，我们需要用到skinned mesh renderer中的骨骼。以笔者在做的demo为例，笔者在blender中制作好了人物的模型，以及几套盔甲、靴子和头盔，这些服装模型与人物身体绑定了同一套骨骼，但各自的权重不同。将以上所有模型连同骨骼导入unity并设置后，在场景中进行测试，服装模型能正确地跟随人物骨骼运动。选中一个服装模型，在Inspector面板中，它也带有skinned mesh renderer组件，且经过测试其root bone和bones属性和人物body的属性完全相同，即共享了一套骨骼。

当然，在RPG游戏中，我们希望角色能动态地更换盔甲等防具，一种朴素的想法是把所有服装都做好后一起导入unity，这样角色身上就挂载了所有的服装模型，在运行时控制穿着的服装被激活，其他的部分全用SetActive(false)。这种方法在服装数很少时也许很方便直接，但当服装数目增多时，挂载这么多模型会产生不必要的性能浪费，而且当我们在三维软件中制作了新的服装后，恐怕又得重新导入一遍。因此这一方案并不适用于我们的需求。

既然如此，不如将服装模型全都作为预制体(prefab)拖到项目Asset中，在运行时再动态地挂载到角色身上，同时这些服装也就能分离出来，作为游戏中可掉落、拾取、交易的物品，听起来非常合理。但导出预制体后，我们发现其skinned mesh renderer的root bone为空，同时对bones进行输出测试，发现其保留了骨头数组的长度Length，但每一项都为null。

因此为了给角色穿上衣服，我们需要重新给服装的root bone和bones赋值，由于在三维模型中，它们与人物的身体绑定的是同一套骨骼，因此可以用下面的简短代码实现：

 [SerializeField] private Transform m_TargetTrans;[SerializeField] private SkinnedMeshRenderer m_TargetBodySmr;public void DressUp(GameObject clothePrefab){GameObject clotheObj = Instantiate<GameObject>(clothePrefab);SkinnedMeshRenderer smr = clotheObj.GetComponent<SkinnedMeshRenderer>();clotheObj.transform.parent = m_TargetTrans;smr.rootBone = m_TargetBodySmr.rootBone;smr.bones = m_TargetBodySmr.bones;PrintSmrBones(smr);}

注意这种方式仅适用于服装和身体绑定了完整的同一套骨骼，笔者曾遇到的坑就是把人物连同几套服装一起上传Mixamo，并使用了自动绑定，照上面的方法将服装动态挂到人物身上，运行时发现服装并不能正确地跟随骨骼运动，后来测试发现原因是Mixamo为服装绑定的骨骼不完整，例如头盔只绑定了上半身的部分骨骼，因此不能直接赋值。

3.2. 网格与蒙皮

我们提到骨骼在游戏场景中是不可见的，玩家真正看到的是各种各样的网格模型。在skinned mesh renderer的inspector面板中，我们看到有一项叫做Mesh(网格)，也就是角色的“肉体”部分。

我们在场景中新建一个Cube，它带有Mesh Filter组件，其中也有Mesh项，我们当然也可以把其替换成人物的body模型，那么它和SMR中的mesh有何区别呢？为什么前者能跟随骨骼运动而后者大多数情况下是静态的？

通过查询UnityAPI，我们了解到skinned mesh renderer中提供了sharedMesh属性，也就是inspector中的Mesh项，mesh filter中则可以通过mesh或者sharedMesh访问(根据笔者查阅资料后的理解，mesh是每个mesh filter独有的，用sharedMesh产生的一个实例)，它们都属于Mesh类。Mesh类中包含了模型顶点、法线、uv等基础属性，但我们关心的是boneWeights属性，这是一个BoneWeight数组，记录每顶点的骨骼权重。

        // Summary://     The BoneWeight for each vertex in the Mesh, which represents 4 bones per vertex.public BoneWeight[] boneWeights { get; set; }

BoneWeight则是unity定义的一个结构体，主要存储顶点绑定的4段骨头的索引和权重值。

我们在Test脚本中新加部分代码如下，分别打印出SMR和mesh filter中的网格信息。

 public static void PrintSmrMesh(SkinnedMeshRenderer smr){Mesh smrMesh = smr.sharedMesh;if (smrMesh != null){PrintMesh(smrMesh);}}public static void PrintMesh(Mesh mesh){HashSet<int> hs = new HashSet<int>();foreach (var weight in mesh.boneWeights){hs.Add(weight.boneIndex0);hs.Add(weight.boneIndex1);hs.Add(weight.boneIndex2);hs.Add(weight.boneIndex3);//Debug.Log(weight.weight0 + weight.weight1 + weight.weight2 + weight.weight3);}Debug.Log("Bone nums:");Debug.Log(hs.Count);}

输出如上图，可见两者区别在于skinned mesh renderer中的蒙皮网格带有骨骼权重信息，而普通静态网格不具有。而且SMR中网格的所有BoneWeight的骨头索引数量与bones数组的数量一致，在本例中都是22段。

由于蒙皮网格模型的每个顶点都带有BoneWeight信息，又能通过其中的boneIndex访问到SMR中bones的特定成员——即该顶点绑定的所有骨头，那当我们驱动骨骼中的骨头运动时，相应的网格顶点也就能随之运动。

在游戏引擎中，一个顶点绑定4个骨头最为常见。一方面在于4个8位的骨头索引正好能填满一个32位数，或者4元的vector例如RGBA颜色；另一方面当高于4个关节时，增加每顶点绑定关节数量带来的差异不够显著，且会影响性能。从BoneWeight结构体可见unity默认采用的也是这种方案。

还记得在我们导入fbx模型时，Rig栏中提供了Skin Weights选项吗？默认为4 Bones，也可以选择Custom后自定义，由下图可见，最大支持每个顶点绑定255个骨头。同时我们还需要将Project Settings>Quality>Skin Weights项改为Unlimited，以及SMR中的Quality设为Auto。

但BoneWeight结构体不是最多只支持4根骨头吗？超过4根骨头时如何访问它们的权重和索引呢？原来在Mesh类中，还提供了一个GetAllBoneWeights方法，返回一个BoneWeight1类型的数组。

        //     Gets the bone weights for the Mesh.//// Returns://     Returns all non-zero bone weights for the Mesh, in vertex index order.public NativeArray<BoneWeight1> GetAllBoneWeights();

而BoneWeight1则是unity提供的另一个结构体，与BoneWeight不同，BoneWeight1表示一个顶点绑定的一根骨头的权重和索引信息，也就是说如果选择每顶点绑定255骨头，BoneWeight1的数量将会是255x网格顶点数。当我们设定每顶点绑定骨头数高于4时，unity会使用BoneWeight1来计算运动。

我们不妨顺带了解一下三维软件中的蒙皮，比起游戏引擎中单纯数据形式的存储，三维软件提供了更直观、可视化的操作。以blender为例，除了在绑定骨骼时由软件自动绘制权重外，也可以手动修改模型的蒙皮，这一操作一般称为“权重绘制”(Weight Paint)或者“刷权重”。选中一根骨头后，网格模型表面的颜色显示了不同顶点受到该骨头的影响程度，蓝色表示不受该骨头约束，红色则是骨头对此顶点的权重为1，即完全跟随其运动。我们可以使用多种笔刷，来方便快捷地增加或减少骨头在某些顶点上的权重。

3.3. 其他

除了最重要的骨骼与网格外，skinnned mesh renderer还有一些值得注意的特性。

3.3.1. BlendShapes

上面的gif图展示了BlendShapes的效果：人物身体提供了4个可调节的值，调节其值使人物网格模型的顶点移动，从而改变了人物的体型。

BlendShapes其实是逐顶点动画的一种，我们在1-3中提到过，它通过直接操作顶点来改变网格外形。可见unity并非只使用蒙皮动画，而是还融合了逐顶点动画能够细微调节的优点。像上图中调整BlendShapes的值以缩小人物身体，能减少人物穿上装备后的穿模现象。另一个重要的应用就是捏脸系统，使用BlendShapes让玩家能够在一定范围内调整角色的外观，如面部形状、五官大小、身体胖瘦等等。

当然，我们需要在三维软件中预先制作好BlendShapes，但名字可能有区别，在blender中这一功能位于Object Data Properties栏的Shape Keys，新建key后在编辑模式下改变相应的顶点即可。注意在制作完成后导入fbx到unity时，需要在Model栏中勾选Import BlendShapes。

3.3.2. Update When Offscreen

这是skinned mesh renderer的inspector面板中的一个选项，决定当该物体不在摄像机视野中时是否执行其动画，默认不会勾选。

如果不勾选这一项，unity会对场景中带有SMR的物体进行culling操作，只更新视野范围内的物体的骨骼动画，以减少一定的性能消耗。判断依据是网格模型的朝向包围盒(OBB, Oriented Bounding Box)与摄像机视锥体是否有交集，即模型周围的白色线框。在默认情况下，这个包围盒的能完全覆盖绑定姿势时的网格模型，在运动过程中，大小不发生变化，但始终跟随人物骨骼的root bone旋转。

但当人物做一些幅度较大的动作时，包围盒不一定能完全包裹住人物模型。例如在下图中，人物右手向前挥出一记直拳，手臂的一部分可能会突破包围盒，在不勾选update when offscreen的情况下，有可能会发生这样的问题：人物部分身体在视野内，而由于包围盒被摄像机剔除，不会更新其动画。为此，建议为重要角色勾选update when offscreen，以保证其骨骼动画随时都更新，或者在运行时通过脚本来动态调整Bounds，以保证包围盒的有效性。

4. Avatar

我们在2-1节导入模型时，inspector中有两项分别是Animation Type和Avatar Defination，由于这是一个人类模型，我们分别选择了Humanoid类型和Create From This Model。Animation Type比较好理解，那么Avatar又是个什么东西？

卡梅隆的电影《阿凡达(Avatar)》里，杰克在联结舱内通过神经连接，将意识转移到阿凡达身体内，得以操纵这具全新的躯体在潘多拉星球上奔驰。Avatar一词一般理解为“化身”，而这部电影也有助于我们理解unity中的avatar，我们一步步来说：

首先，资源的复用对游戏制作十分重要，能够节省开发成本。骨骼动画就是一项重要的资源，而由于人形生物的骨骼形态基本一致，在制作好某个角色的一套动画之后，是否能应用在其他人物模型上呢？动画重定向(Animation Retargeting)就能解决这一问题，在虚幻和unity中都提供了这一技术。
通过动画重定向，为主角设计的走路动画，同样也可以用在小兵身上，就像《阿凡达》中，杰克既能控制自己原本的躯体，又能操控阿凡达的身体。当然，电影中能实现这种转换，靠的是杰克的DNA和阿凡达能匹配，而在unity中，要使骨骼动画为其他人形角色使用，需要借助Avatar来匹配不同的骨骼。
因为对于不同的人物模型，一方面其骨骼结构可能不同，例如我们导入的low poly模型很简单，人物并没有手指和面部骨头，而对于高质量、商业级别的模型，其骨骼结构会十分精细和复杂。另一方面，骨骼的命名方式也很难完全一致，例如从髋部到胸部如果分为4段骨头，常见的命名方式就包括Hips-Spine-Chest-Upper Chest和Hips-Spine-Spine2-Spine3等。这两点使得骨骼间无法直接通用，而需要一个中间处理。
unity中的Avatar实际上提供了一种从具体骨骼到通用人形的映射关系，即对于一副人形骨骼，对其主要位置例如躯体、四肢的骨头进行标记，这样在使用动画重定向和反向动力学(IK，Inverse Kinematics)等功能时，就能使用通用的处理方式。

4.1. Avatar的使用范围

角色模型需要Avatar，既可以像上面一样，对新导入的模型生成新的专用Avatar，也可以使用其他模型已生成的Avatar，勾选Copy From Other Avatar并指定Source即可，当然需要保证两者的骨骼相同。
有的fbx文件中，只包含了骨骼和动画信息，而没有网格模型，这些文件也需要指定Avatar，否则它们包含的动画片段将无法使用。
unity的Animator组件用来控制角色动画，对于人形角色，需要为其指定Avatar。

4.2. 骨骼映射

我们按2-1节的导入设置后，点击Avatar Definition后面的Configure按钮，进入上图所示的界面，场景中为该角色模型，摆成了T-pose形，右边inspector面板中显示Avatar的相关内容。

右侧这些绿点表示人体通用的结构，其中实线边框的表示人形骨骼必须具有的骨头(关节)，虚线边框的是可选的骨头，即使没有，骨骼也能正常运动，例如下图中头部的mapping，除了头部骨头外，脖子、眼睛、下巴都可以没有。双手手掌的全部骨头也都是可选的。

在我们初次导入fbx模型，并选择Create From This Model建立新的Avatar后，unity就自动为我们建立了骨骼映射关系。我们也可以在configure界面中，通过将hierarchy下的物体拖到inspector面板中对应栏来修改，或是点击Mapping按钮来进行清除、自动映射，还可以将当前的映射保存为Human Template(.ht)文件到本地，或是导入ht文件。

我们可以在场景中选中人物身上的骨头，对其进行移动缩放等操作以调整姿势，方便查看骨骼绑定效果，也可点击Pose按钮来重置人物姿势、变为T-pose。也可以在Muscles&Settings页面中进行姿势预览和微调，具体可以看Unity API。

4.3. Avatar Mask

我们在制作动作游戏时，可能会面临这样的需求：人物能够奔跑，能在原地挥舞大刀，也能边跑边耍大刀，前两种可以分别制作骨骼动画，那第三种情景能否不制作新的动画呢？使用Avatar Mask就可以实现。

遮罩(Mask)的思想在许多美术软件中很常见，本质上就是将操作区域进行划分，使得一些部分避免被影响。Avatar Mask则是指定了骨骼中受动画影响的区域，而其他区域不受影响。

我们在asset中新建一个Avatar Mask，在inpector面板中，展开Humanoid，点击人物身上的位置以改变遮罩。在下图中，人物上肢的骨头不会受到骨骼动画的影响。

大多数情况下，人形骨骼直接在Humanoid中可视化地操作即可，因为通过Avatar，unity能识别人形骨骼中的这些区域。如果Mask应用在非人形对象上，或者需要更细节的控制，则可以在Transform中直接导入Avatar，然后勾选受影响的骨头即可。

要实现我们前面提到的人物边跑边攻击的功能，一般还需要结合Animator Controller中的动画层功能，我们将在第四部分具体来说说。

三、动起来——片段与混合

我们在前面花了不少的篇幅来讲skinned mesh renderer和avatar，因为它们是保证角色能够正常运动的基础，接下来这一部分，我们将让角色真正动起来。

1. 姿势

在骨骼动画中，姿势(pose)可理解为在一个静止的时刻，各个骨头相对于某个参考系的状态集合，包括位置、旋转、缩放等。既然我们打算让角色动起来了，为什么又要提姿势呢？这是因为从本质上来说，动画是由一些静止的画面连续播放而产生的，对于骨骼动画来说，连续播放的是角色的姿势。

现实生活中我们做任何动作，例如抬起一只胳膊，骨骼的运动一定是连续的。但在计算机中模拟角色的骨骼运动时，采用的是一些离散的姿势，一般称为关键帧(key frame)，以每秒24、30、60或者其他速率来播放一系列姿势，或者在相邻的关键帧之间进行插值(interpolation)，就使角色动了起来。

T-pose是我们经常接触到的姿势，人物双臂抬起，整个身体呈现T字形。T-pose一般常用于为网格模型绑定骨骼，因为此时角色四肢与身体更为分离，容易进行顶点的绑定操作。

在游戏引擎中，整个骨骼的姿势由所有骨头的姿势的集合构成。每个骨头的姿势可用SQT(缩放Scale, 旋转Quaternion, 位移Translation)格式表示，例如下面的形式：

struct BonePose
{float m_Scale;Quaternion m_Rot;Vector3 m_Trans;...
}

而整个骨骼的姿势可能表示为：

struct SkeletonPose
{BonePose[] m_BonePoseList;...
}

2. 动画片段

动画片段(Animation Clip)是游戏引擎动画系统的重要部分。在影视作品或者游戏的过场CG中，场景中物体的运动经过了事先编排，如主角的走位、动作都已按时间定好，整个场景以一长串连续的帧播放产生动画。而在游戏中，往往是玩家的操作决定角色如何运动、播放怎样的动画，因此无法像CG一样把这一长串帧做“死”。为此，需要将角色的动画拆分为单个的动画片段，这些片段能明显区分出不同的动作，在游戏中实时改变角色当前播放的片段，例如行走或攻击。

在unity中，既可以使用外部文件如fbx中导入的动画片段，也可以使用unity内置的动画编辑器直接制作动画，在此只探讨前一种形式。我们可以从Asset Store或者Package Manager中导入官方的Standard Asset包，在Characters\ThirdPersonCharacter\Animation中包含了一些不错的骨骼动画片段。

2.1. 时间线

由于动画片段是不同关键帧连续播放而成，需要决定这些关键帧/姿势播放的先后顺序，因此每个动画片段都需要有自己的时间线(timeline)，不同关键帧的播放时机是这条线上的坐标。

我们选中Standard Asset中的一个动画fbx文件，在Animation栏下的Clips窗内选择一段片段，下面的数轴就是它的时间线。点击动画预览的播放按钮，两个白色游标同步前进，显示当前播放的姿势在时间线上的位置。

可以调整动画片段在时间线上的开始和结束帧，以改变其覆盖的长度。或者截取不同范围内的片段，将整段动画分割为一些独立的片段，在这个例子中，除了人物跳跃的完整片段，还分割出了下落、跳起和空中的短片段。

在游戏中，动画片段从start帧播放到end帧后就结束了，除非勾选下面的Loop Time选项，在达到结束帧后又会从头开始播放，例如行走、奔跑动画一般会设置为循环。也可以设置Cycle Offset使片段不从0位置开始播放，但只会在第一次循环时起作用，要使每一次循环都改变起始帧应调整Start项。

在游戏引擎中，每个角色可能会播放多个动画片段，为此需要有一个全局时间线。当角色播放动画片段时，实际上是把它加入了全局的时间线里。当我们调整动画片段的播放速度时，改变的是片段的时间线到全局时间线的映射关系。

2.1.1. 动画曲线

我们有时需要根据动画片段的播放进度来改变一些值，举个例子：从起跳到落地过程中，角色对脚下平面的压力会发生变化，如果是在一片漂浮于水面的平板上，浮板受到的压力变化而产生非常真实的上下浮动效果。

unity中的动画曲线(Animation Curve)就能实现这样的需求，它是一条二次曲线，其x轴的范围是动画片段的范围，因变量y的值随当前帧而改变，用来表示某个数值在播放动画片段过程中的变化方式。*我们在此只探讨导入的动画片段中的curve，unity自带的动画编辑器中的curve功能有所不同。*在fbx文件的Animation页面内，展开Curves项并新建一条曲线。这条曲线也包含了关键帧，可以双击曲线图后手动添加关键帧，并靠关键帧调节曲线的形状；或者调整动画预览窗的游标，点击按钮新建关键帧。unity提供了一些常用的曲线模板。

在Curves下的输入框中，填入的是这个随动画播放而改变的数值的名字，下面的进退按钮能在关键帧之间移动。

在设置了动画曲线后，我们可以通过代码获取曲线中的y值，有两种方法。

通过动画控制器Animator Controller调用，但这个值的名字需要与控制器中的对应参数名一致，关于控制器在第四部分会详细说说。代码非常简单：

 public Animator m_Animator;public float m_Param;...param = m_Animator.GetFloat("ParamName");

得到这个曲线的引用，直接获取在某一时刻曲线上y的值。代码如下：

 public AnimationCurve m_Curve;public float m_Time;...param = m_Curve.Evaluate(m_Time);

2.1.2. 动画事件

使用动画曲线，我们能根据动画片段的播放进度调整一些值，值的变化是连续的。动画事件(Animation Event)则提供了离散的处理方式：当播放到标记的某些帧时，触发对应的事件，即执行某个脚本的函数。

例如在动作游戏中，角色的武器是否击中某物体，主要靠两者的碰撞检测。但当角色没有攻击时，我们可能希望武器的碰撞体不生效，以防止误判。简单的解决方法可以是在角色攻击的动画片段上添加动画事件：挥出武器的那一帧，将碰撞体激活，不希望再判定时再使碰撞体不生效。

我们从mixamo网站导入一段挥拳动画。选中fbx文件，在Animation栏中选择该片段后，展开下面的Events项。注意到其中也有一段时间线，只不过时间是0:00-1:00，对应该片段的开始和结束帧。在预览窗口中播放，在需要使碰撞体生效的位置暂停，然后在Events中点击按钮生成一个标签，即该时间点对应的动画事件。

其中Function栏填写需要执行的函数名称，Float、Int、String、Object中填写传递的参数。

如果游戏中的某角色有Animator组件，且Animator里有该动画片段，当角色播放这一动画时，就会在相应帧执行动画事件Function栏中的函数。函数的执行者是该角色绑定的所有C#脚本，只要该脚本中有名称一致的函数。如下图所示，Animator和脚本需要绑定在同一物体下。

我们在角色身上绑定了两个脚本，EmptyScript为默认空脚本，在HumanController中添加如下代码：

    private void ColliderOn(Object pObject){Debug.Log(pObject.name);}

将动画片段设置为循环播放，运行游戏，控制台中不断输出"mat_Test"字段，即我们在动画片段中传递的Object参数的名字，执行的很顺利。那如果我们再添加一个重载的函数呢？或者在EmptyScript中也添加一个ColliderOn函数呢？我们分别在HumanController和EmptyScript中添加两段代码：

private void ColliderOn(float pFLoat){Debug.Log(pFLoat);}

private void ColliderOn(int pInt){Debug.Log(pInt);}

运行游戏，输出如gif图所示。可见unity只执行了HumanController中的第一个ColliderOn函数，以及EmptyScript中的该函数。

我们大致归纳一下：

动画片段播放到相应位置时，会调用角色所有脚本中的与Function栏里函数同名的函数，这些脚本需要和Animator在同一角色身上。
如果脚本有重载的该函数，unity只会执行第一个重载函数。
该函数只能有0或1个形参，且形参只能是float、int、string、enum、Object或者AnimationEvent类型，否则会报错。

如果使用一个AnimationEvent类型的形参，可以获取到动画事件中的全部4种参数。代码如下：

    private void ColliderOn(AnimationEvent pEvent){Debug.Log(pEvent.intParameter);Debug.Log(pEvent.floatParameter);Debug.Log(pEvent.stringParameter);Debug.Log(pEvent.objectReferenceParameter.name);}

当然，也可以通过代码动态地为动画片段添加事件，具体的可以查阅官方API或者网上的例子，在此就不赘述了。

2.2. Root Motion

艺术家在制作骨骼动画时，常见的有两种形式：

角色在原地运动，例如某些人物奔跑、走路的动画。在这些动画中，角色好像在跑步机上运动一般，在三维空间中的整体位置和旋转基本不会发生变化。
角色产生整体位移和旋转。这种动画比较符合现实生活中的运动，例如下图是mixamo中人物挥舞双手巨剑的动画，当完成一套攻击动作后，人物的位置也改变了不少，人物的朝向则在运动中时刻变化。

主流的游戏引擎，如unity和虚幻等，一般会为某件事情提供多种解决方案，开发者可以根据具体的需求而选择合适的方案。在播放角色动画时，角色可能同时会位移或旋转。我们有时希望将动画控制和角色Transform的改变分离开来，例如在角色奔跑时，只让Animator播放原地的跑步动画，并通过代码控制其Transform来产生移动的效果；但有时又希望把控制权交给动画，例如上面大剑攻击的动画中，人物本身的位移和旋转较为复杂，通过代码控制难以保证效果。

在unity中，这样的抉择主要围绕Root Motion展开。Root Motion可翻译为“根运动”，指在播放骨骼动画时，这个角色的身体，或者说Body Transfrom，跟随骨骼动画中的Root Transform而改变。

Root Transform是在xz平面上的一个箭头，当动画片段中骨骼运动时，箭头的根跟随人物而移动(因为向量没有位置，所以用箭头形容)，方向则与人物朝向在xz平面的分量始终一致，如下图中的红色箭头。在我们为模型指定Avatar时，这个箭头就由unity生成了，在T-pose下，默认在人物双脚中间，指向人物正前方。

我们也可以手动调整这个箭头的位置，在Animation页面的Motion栏下，可以从下拉菜单中选择Root Motion Node，指定箭头的位置为骨骼结构中的某个节点。下图中我们指定了Hips为Motion的节点。

在unity中，我们可以选择是否开启Root Motion功能。一种方法是在角色的Animator组件中，勾选Apply Root Motion选项；另一种则是通过代码动态控制，例如在角色悬空时关闭Root Motion，使其能正常受到重力影响而下落。示例代码如下：

 if(m_IsGrounded){m_Animator.applyRootMotion = true;}else{m_Animator.applyRootMotion = false;}

2.3. Bake

我们在上一小节提到了Transform在动画中的两种控制方式：完全由代码掌控和交给动画操纵。但unity中还有折中的方式，在fbx文件的Animation页面，分别有3个Bake into Pose的选项。Bake，即烘焙，是渲染中常用到的概念，例如把光照渲染为贴图加到物体上。

在unity的骨骼动画中，烘焙的则是骨骼动画中的Transform信息，右边的绿灯或红灯显示该动画片段首尾的旋转或位置是否一致。以Root Transform Rotation下的Bake in Pose为例，如果勾选了Bake选项，即使关闭Root Motion，人物身体也能随动画而正确地旋转，但Transform组件不会变化。关于这部分的理解，建议看下面这篇博文，十分有用。

Root Motion深度解析[Unity]

笔者在此就只放一些图片的对比，大家可以结合参考文章来看，体会此功能的作用。

启用Root Motion，不进行任何Bake，挥拳动画

关闭Root Motion，不进行任何Bake

关闭Root Motion，Bake三项，注意Transform组件

另外是一组跳跃动画，注意人物身体的移动和Transfrom组件：

关闭Root Motion，不进行任何Bake，跳跃动画

启用Root Motion，不进行任何Bake

关闭Root Motion，Bake三项

3. 动画混合

在游戏中，角色的动画常会受玩家输入而实时改变，例如在奔跑时突然攻击，需要播放不同的动画片段。如果这些动画片段之间只是简单地切换，由于切换前后骨骼的姿势不能保证一致，可能会显得很生硬和突兀，例如跳帧(pop)现象，因此需要一种更顺畅的过渡。

又或者我们已经有了角色正常行走的动画，以及角色身受重伤的行走动画，能否免去制作其他负伤程度的动画，而由这两个极端情况程序化地生成中间的动画呢？

这两种需求的核心其实是一样的，都是要在不同的骨骼姿势之间插值(interpolate)。动画混合(Animation Blending)就能实现这样的需求，它的本质就是结合多个骨骼姿势产生混合的姿势。

在三、1小节中，我们提到单个骨头的姿势可以分解为缩放、旋转和位移三部分，而骨骼整体的姿势由所有骨头组合而成。使用动画混合时，需要对SQT分别进行插值，例如缩放和位移使用线性插值，而旋转的四元数使用球型线性插值。

在unity中，动画混合主要体现在两部分，动画过渡和混合树。

3.1. 动画过渡

动画过渡就是一个动画片段切换到另一个片段的过程，就像电影中的转场效果。除非切换前后两个片段的骨骼姿势完全一致，否则使用过渡能使这种切换更顺畅自然。

在unity的动画状态机中，不同状态间的转移使用到了动画过渡，状态转移的具体内容会在后面提到。我们选中一个转移，在inspector中显示了一个过渡的图表。图表告诉了我们一些信息：转移中由Swiping片段过渡到Walk片段，以及过渡的起始位置和时长。

还有一处关键信息就是图表中的白色曲线，很明显每个片段都有一条独立的曲线。unity官方文档中并没有提到曲线的作用，但不难推测它应该反映了两个片段之间的相似或者说同步程度。

假设我们只关注某根骨头的Transform.y值，那在进行动画片段的过渡时，两者的同步程度很容易度量——用两条曲线分别表示两个片段中该骨头的Transform.y随时间线的变化即可。如果不进行其他处理，我们希望从片段A切换到片段B时，两条曲线中此时y的值能够相同，即构成一条c0连续的曲线，甚至更高阶的连续。

由于引擎并不开源，我们只能猜测unity中的这种曲线可能反映的是动画片段中，整体骨骼姿势的某个度量值随时间的变化情况，在上面的转移图表中，可见两个片段此时同步程度并不高，两条曲线连c0连续都没有达到。如果希望效果更好，我们可以调整转移设置来使两者更同步，如下图所示，近乎达到了c1级别的连续。

当然，有时我们希望最大程度保留动画片段，上面为了提高连续性舍弃了Walk动画中较长的一部分。但即使不进行这样的手动同步，只要保证合适的过渡时间，片段间的过渡也能较为自然，这主要靠动画混合的作用。

在过渡过程中，引擎播放的既不是Swiping片段，也不是Walk片段，而是根据两个片段混合而成的过渡片段，过渡片段的骨骼姿势是两者之间插值的结果。假设使用的是线性插值即Lerp，并设骨骼姿势为G，则在过渡过程其值为：

$G_{trans} = (1 - /alpha ) /times G_{clipA} + /alpha /times G_{clipB}$

其中α表示过渡的进度，G是随时间变化的函数。α为1时完成过渡并切换到下一个片段。

3.2. 混合树

我们提到过动画混合的两大作用：平滑过渡和产生新动画。混合树(Blend Tree)用于实现后者，依靠它我们能混合行走和奔跑动画，从而产生中间速度的其他动画，或是由正向的奔跑产生身体左倾和右倾的动画。

在动画过渡中，过渡前后的两个动画差异可能非常大，但靠动画混合两者能自然地转换。而在混合树中，树中包含的动作应该确保相似，如攻击动画不应该加入含有行走和奔跑的混合树中。

我们以Standard Asset中的Third Person Animator Controller为例，如下图所示。

可见这颗混合树上有4种状态，每个状态有一段做好的动画片段，分别是人物蹲下的闲置动画、蹲下并前进、蹲下并向右行以及蹲下并向左走。依靠动画混合技术，能通过这些已有的动画产生新的动画，比如向左前方蹲伏潜行。如图所示，红点代表的位置，其动画由圈起来的三个动画片段混合产生。

与前面动画过渡部分使用的一维线性插值不同，在这颗混合树中动画受两个参数控制而进行二维插值，分别是身体偏转程度Turn和向前的速度Forward。红点受到三个片段的影响，但影响程度受与片段的相近程度而不同，因此需要为每个片段分配一个权值，混合出的动画是它们的加权平均：

$Anim_{blend} = /alpha _{1} /times Anim_{1} + /alpha _{2} /times Anim_{2} + /alpha _{3} /times Anim_{3}$

其中α可为该点在三个片段构成的三角形上的重心坐标，满足

$/alpha _{1} + /alpha _{2} + /alpha _{3} = 1$

当然混合树也可以使用一维插值，只要选择1D类型即可，此时只有一位参数控制。

四、运动控制——状态机与控制器

我们在前面已经实现了从导入模型到播放角色动画的过程，为接下来能真正掌控操纵角色提供了基础。在unity中，对于角色运动的控制，主要靠状态机和控制器来实现。

1.动画状态机

在Asset下，新建一个Animator Controller，即动画控制器。再选中场景中的角色，为其添加Animator组件，并将刚才的控制器拖到Controller一栏。

双击该控制器，在Animator窗口中显示了三个节点，分别是Entry、Any State和Exit，这些节点称之为状态(state)。

状态机(state machine)则是包含这些状态和它们之间相互关系的一种结构。所谓相互关系，即状态之间可以相互转移，我们在Animator窗口中右键新建一个空状态，Entry状态自动连接到了该状态，表示了两者的单向转移。

1.1. 状态

动画状态(Animation State)是动画状态机中的基本单元。除了默认的Entry、Any State、Exit状态外，每个状态应包含一段Motion(运动)，即动画片段，或者状态本身是一棵Blend Tree。因为状态中包含了动画片段和一些播放设置，在状态机切换到该状态后，角色就会进行相应的运动。

点击新建的状态，在inspector中显示了该状态的信息。其中Motion栏是该状态的动画片段，Speed设置了片段的播放速度。注意在Speed下方还有一个Multiplier(乘数)，如果勾选右方的Parameter，就能在默认速度的基础上，再乘上控制器中某参数的值，以动态改变片段的播放速度。

Motion Time代表动画片段播放的位置，在默认不勾选的情况下，进入该状态后，动画片段会按照Speed x Multiplier的速度从头到尾进行播放，如果片段设置了Loop Time的话还会循环播放。同样的，也可以勾选后面的Parameter，使片段的播放受参数控制，这个参数应该是从0到1之间归一化的浮点值，表示现在处在该片段的哪一位置。

我们可以这样理解，在进入一个状态后，开始播放动画片段，有一个游标在片段的时间线上移动。在不勾选Parameter的情况下，游标从头到尾行进，还可能循环。但有时我们希望自己选择怎么播放，比如在小电影中直接定位到关键情节开始，或者在某个精彩画面暂停，此时游标就完全由参数控制，参数则可以通过代码等动态地改变。举一个论坛中应用的例子，楼主制作了一段人物举枪瞄准的动画，在该片段的时间线上，瞄准的位置从正下方均匀改变到正上方，因此可以使用Motion Time的参数来控制动画播放的位置，使得人物瞄准的朝向精准地匹配。

Mirror并不代表动画倒放，而是角色身体左右进行镜像翻转，如本来是左手挥拳镜像后变成右手，因此这也只适用于人形的动画，在动画片段自身的inpector中也能设置Mirror。

Cycle Offset则是片段播放的起始位置，但对于循环动画来说，它只会在第一次循环时起作用。Mirror可通过bool参数控制，Cycle Offset可通过float改变，关于控制器中的Parameter将在后面展开。

Foot IK控制人形动画足部是否启用脚部IK，反向运动学(IK)比较复杂，本文无法对此展开。Write Defaults代表退出状态后重置一些参数，具体请看下面的文章。

[Unity] AnimatorStates中的write defaults详解

Transition列表中自动列出了从该状态出发的所有转移，具体请看1.2节。

另外再提一下几个特殊的状态。黄色的为默认状态，可以在状态上右键设置为默认。Entry和Exit状态都是空节点，只表示状态机的开始和结束，不包含动画片段。Any State代表了所有的状态，如果从Any State连一根箭头到某个状态，即表示不管状态机现在的状态如何，都可以转换到这个状态，例如角色在任何时候都可能被攻击而播放BeHit动画。注意Any State只出不进，因为如果允许一个状态转移到Any State，引擎并不能知道转移到了具体的哪个状态。

1.2. 状态转移

状态是动画状态机中的基本节点，而状态转移(transition)则表示了状态之间的相互关系，就像有向图中连接节点的边。点击状态机中的一条连线，在inspector中显示了该转移的信息。

首先在inspector上部，有两个勾选框分别是Solo和Mute，Solo表示只播放该转移，Mute表示禁用该转移。

例如下图中，从Idle状态出发的三个转移都没有限制条件，默认播放完Idle状态后，会执行有最高优先级的转移，即此状态的Transitions列表的第一项。但其中一个勾选了Solo，即带绿色三角的，带红色三角的勾选了Mute。由图可见，引擎选择了带Solo的状态转移。

在调整状态机时，可以把希望生效的转移全部设置为Solo，而把需要禁用的转移设置为Mute，以方便预览效果。

Conditions栏中包含了该转移的条件列表，可以通过加减号增删条件。每个条件有控制器中的一个Parameter，以及一个随后的判定条件，只有当列表中的所有condition都满足——即每一个表达式都为true、且所有trigger触发时，这个状态转移才会执行。如果Conditions置空，状态机会按既定的顺序转移状态。

剩下的部分则是转移设置和动画的预览窗口。在转移设置中，第一个重要的属性是Has Exit Time。在勾选了这一项后，需要进行状态转移时，转移前的状态会先播放到Exit Time项对应的位置，再开始转移过程。

Exit Time也是一个归一化的值，表示结束位置在动画片段中的百分比。如果转移前状态的动画片段为Loop，则可以把Exit Time设置为大于1的值，以实现重复播放多次的效果，如果不是循环动画且Exit Time大于1，则角色会静止一段时间后进行转移。可以通过在时间线上移动游标，或者直接输入Exit Time的值。

如果不勾选Has Exit Time，此时又有两种情况：

Conditions列表为空，即该转移不需要条件。我们也许会误以为此时会从上个状态直接转移，但实际是转移并不会发生，而是会一直停留在前一个状态。这是因为引擎并不知道该在什么时候退出前状态，因此转移是无效的，unity也会发出相应提示。
转移有至少一个条件。当转移的条件全部满足时，状态转移会立刻执行，而不管前一个状态播放进度如何，效果就像是打断了施法后摇而直接放了下一个技能。

接下来是转移的一些其他设置。Fixed Duration和Transition Duration(s)决定了转移中动画过渡的时间长度，在勾选了Fixed Duration的情况下，转移时长就是Transition Duration中的实际长度，单位是秒；如果不勾选，则Transition Duration是归一化的值，表示是转移前状态的动画长度的多少倍，如0.5表示过渡了2.4s x 0.5 = 1.2s。

Transition Offset改变的是转移后状态中，动画片段开始播放的位置，为0时默认从起始帧开始播放。这些值都可以在时间线中通过拖动的方式直接调整。关于过渡的方式，在动画混合部分我们已经探究过。

Interruption Source和Ordered Interruption控制了转移能否被打断以及如何会被打断。具体请看下面的原文或知乎老哥翻译后的版本，笔者并不觉得自己能写的更好了。

原文：Wait, I’ve changed my mind! State Machine Transition interruptions
译文：Animator- Interruption Source用法

1.3. 混合树

我们在动画混合部分已经提到了混合树的原理，这里主要说说相关操作。在Animator窗口中，右键点击新建一棵混合树，由inspector可见它也是状态的一种。双击混合树节点，进入这棵树的状态机页面。

在inspector中，可以选择混合树的类型，上图我们选择了1D，即一维类型。Parameter则是控制器中的某个浮点参数，通过改变该参数生成不同的混合动画。

在Motion列表中通过加减号增删状态，在每一栏状态中，需要选择其动画片段，或是一棵新混合树。Threshold译为“阈值”，在此表示该状态的权值为100%的参数值，1D的混合树明显使用的是线性插值。如果勾选了Automate Thresholds，则unity会自动用Threshold把参数值从0到1均分，如4个状态时，阈值分别为0、1/3、2/3和1(实际为浮点数形式)。

时钟图标那一栏表示状态的动画播放速度。如果在Adjust Time Scale中选择了Homogeneous Speed，会调整各状态的值，以使它们之间的相对速度一致。后面的镜像图标则决定人物动画是否要左右镜像。

其他几种混合树类型都大同小异，关键在于选择恰当的参数和动画片段。混合树在3D游戏中应用很常见，例如使用二维树实现多朝向不同速度的人物移动，使用横向偏转Turn和纵向速度Forward两个正交的参数控制。

2. 控制器

最后一部分我们讲讲对于Animator的外部控制，主要分为Layers和Parameters。

2.1. 动画层

在Animator窗口的左边栏，有一个叫做Layers的tab，在这里可以为动画状态机分层。默认情况下只有Base Layer一层，可以自行增删层级。在每个层级中，角色都有一个独立的状态机。

点击层级右侧的齿轮按钮，出现设置窗口。

自上而下来看，Weight表示该层级的影响权重，Base Layer的权重为1且只读。当存在多个动画层时，角色所处的状态是在每个层级中当前状态的混合，根据权重大小而影响程度不同。建议通过代码动态控制：

 int newLayerIndex = m_Animator.GetLayerIndex("Upper Layer");m_Animator.SetLayerWeight(newLayerIndex, 0.5f);

Mask中可以选择一个Avatar Mask，从而定义此层级中动画会影响角色的哪些身体部分，详见前面的部分。

Blending中选择该层级在混合中的类型，默认为Override，即覆盖其他层，而Additive会将该层添加到上一层之上。区别如下两图所示。

override

additive

点击Sync按钮，当前层级的状态机变为和Source Layer一样的结构，其中状态的名字和状态转移都完全一致，且在当前层级和Source Layer中修改状态机时，另一方都会同步修改。

Sync提供了状态机结构的复用，但不同层级的区别在于状态中的动画片段不同，而且Blend Tree也是自定义的，在Sync时这两部分都是置空的。例如在角色受伤时，其状态机结构可以和正常状态下一样，于是添加一个动画层并选择Sync，之后选择受伤状态的各个动画片段。

在每个层级的inspector面板中，还可以点击Add Behaviour来添加脚本，该脚本继承自StateMachineBehaviour，提供了一些接口，可在状态机运行时打印一些信息。例如想知道何时进入了跳跃状态：

public class NewLayerBehaviour : StateMachineBehaviour
{// OnStateEnter is called before OnStateEnter is called on any state inside this state machineoverride public void OnStateEnter(Animator animator, AnimatorStateInfo stateInfo, int layerIndex){if (stateInfo.IsName("Jump")){Debug.Log("Jumping!");}}}

2.2. 参数

我们在前面多次提到了Animator中的参数(Parameter)，可见其作用十分重要。

在Animator窗口的左边栏的Parameters中显示了状态机中的所有参数。参数一共有4种类型：float、int、bool和trigger。

参数的作用主要体现在两部分：

在状态转移中，参数的值可决定转移条件是否成立。
在混合树中，参数影响了动画混合的权重。

参数的动态控制方式也主要分两种：

使用动画曲线改变，在状态中的某段动画片段中添加动画曲线，将因变量设置为Animator中对应浮点值的名称，当运行游戏后，我们发现该参数置为了灰色，表示无法手动更改其值。转移到该片段所在状态后，参数值才发生了变化。

使用代码直接控制参数，这是最直接的方法。示例如下：

 m_Animator.SetInteger("Int", 2);m_Animator.SetFloat("Float", 0.6f);m_Animator.SetBool(2, true);m_Animator.SetTrigger("Trigger");

函数中的第一个实参既可以是参数的名字，也可以是参数的序号。

总结

以上就是笔者对于unity中角色动画这一部分的一些记录，没想到写这篇水文断断续续花了几周时间，在这之中也对unity有了更多的了解和认识。不禁感叹游戏引擎包含的内容实在太深太广，目前对于很多方面还只是略微了解，因此要多实践、对于不懂的地方深入探究、多翻阅官方文档和逛技术论坛，以提升自己的见解和技术。感谢您的观看！