动画制作后期那点事——调色
由于Maya渲染出来的颜色收到材质，天空球，环境光，模拟的物理天空核光照的影响，颜色往往不能达到想要的状态，加之渲染出来的往往需要色彩校正以及调色修整，使其达到更好的视觉效果。调色往往采取拉高对比度，提升饱和度，还要根据需要调整色彩偏向以及颜色曲线（curve），这里用到的工具是adobe after effect以及红巨星的调色套装+magic bullet。
接下来是知乎“我是陈星星”的调色教程：
电影色的后期思路。
先来说说对于达芬奇调色后期的理解
将一张图最大程度的找回高光，暗部细节，控制颜色饱和度。利用3dlut文件重新对其高光、中间调、暗部进行二次着色处理。
3dlut本质就是大家普遍认识的预设。
在PS中调用3Dlut文件的步骤很简单，老三步，将raw格式的图片转成log文件，进入ps用颜色查找套用3dlut。到这里就结束了吗？当然没有！千万不要有一键后期的错误思想，如果后期真的可以这么省事，修图师们早就下岗了。
假如找不到合适机型的log文件，怎么办？
套用log预置文件后，片子会变的很灰很平。其实log文件并没有把所有细节找回来，它还是保持了照片的一些对比度
有一些HDR的感觉，但是总体也是“灰、平”，甚至比log更灰 
基础调整中高光、白色-100，阴影、黑色+100，用自然饱和度和HSL将图中的大部分颜色藏进画面中，曲线进行二次加灰处理。（作者认为 如果对自己的后期有一定信心，约灰约好，你调整的空间会更大。但是如果缺乏经验，在基础调整中100的值稍微回复一点也没有关系 ）
问题一：不通透。
问题二：整体发青蓝，青蓝中还夹杂了红绿黄等等其他杂色。
通过基础调整和曲线来解决”不通透“的问题。
这张图之所以不通透，是因为暗部、高光都偏向中间调，在基础调整中用通过压暗暗部，提高亮部来拉开对比。再通过曲线，找回高光细节（曲线暗部可动可不动）。
解决高光和暗部的问题后，通过HSL和相机校准来解决颜色的问题，看下图：
回头看看套用3dlut之后的原图，青蓝调偏多。控制青色和蓝色色相来解决色偏严重的问题，将整体偏蓝紫一些。通过饱和度和明度来，来降低大部分颜色的饱和度，让它们藏进画面中，不那么刺眼。
这里说一下相机校准，这里的三原色并不只是针对图中的红绿蓝三种颜色。拖动相关色相，你会发现画面整体的颜色会被改变，尤其是蓝原色。调整的思路也是让画面的青色更少一些。
这里展示一下部分工程效果对比
这里采用了分层渲染，局部调色的方法，每一个调色合成都用到了不同的特效，最基本的包括curve,hue/saturation,exposure,color balance,levels等以及插件中的特效
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